Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

ppe_229.001
läßt, in den beiden Zyklen von Rilkes "Sonetten an Orpheus" zu ppe_229.002
erkennen, und dasselbe fließende Aufbauprinzip beherrscht bereits ppe_229.003
das einzelne Stück, wie am besten an I, 23 und II, 7 zu zeigen ist, die ppe_229.004
-- Kuriosa in der Sonettliteratur -- überhaupt nur aus je einem Satz ppe_229.005
bestehen. Von solcher Beobachtung aus scheint eine Verbindung mit ppe_229.006
den von Hans Leisegang aufgestellten "Denkformen" möglich, die in ppe_229.007
Begriffspyramide, Gedankenkreis und Kreis von Kreisen für typische ppe_229.008
sprachliche Ausdrucksweise weltanschauliche Voraussetzungen zu gewinnen ppe_229.009
suchen. In entsprechendem Verhältnis können die Kapitel ppe_229.010
eines Romans, die Szenen und Akte eines Dramas und die Gesänge ppe_229.011
eines Epos zueinander stehen. So kommen wir schließlich dahin, auch ppe_229.012
den äußeren Aufbau des Ganzen, der bisher auf der dritten Stufe ppe_229.013
unter dem Gesichtspunkt der Technik betrachtet war, als Stilform ppe_229.014
zu erkennen. Und damit endlich rechtfertigen sich Gleichungen zu ppe_229.015
anderen Künsten, wobei ein Dichtwerk als musikalisch und malerisch ppe_229.016
oder architektonisch und plastisch aufgebaut erscheint und zwischen ppe_229.017
geschlossener Form einer regelmäßigen Symmetrie und asymmetrischer ppe_229.018
offener Form unterschieden wird. So hat man für Kleist, Jean Paul ppe_229.019
und Stifter musikalischen, für Schiller architektonischen Aufbau nachgewiesen, ppe_229.020
und Shakespeare ist gemäß der Komposition seiner Werke ppe_229.021
dem Barockstil zugerechnet worden. Auf diese Weise gelangen die ppe_229.022
analysierten Schöpfungen zur Einordnung in die Bildung großer Stiltypen, ppe_229.023
die nicht auf Sprache und Dichtung beschränkt sind. Auf sie ppe_229.024
hat schon die Einzelbeobachtung vom Wortgebrauch aufwärts in ppe_229.025
steigendem Maße hingeführt.

ppe_229.026
Wenn wir das Schema, das oben (S. 216) vorbereitet war, umbiegen ppe_229.027
zur Kreisform, so daß die senkrechten Schichten von außen ppe_229.028
nach innen sich zusammenschließen zu Ringen, während die waagerechten ppe_229.029
Schichten sich fächerförmig entfalten und zu einander entgegengesetzten ppe_229.030
Sektoren eingeschnürt werden, tritt das Benachbarte ppe_229.031
und Entgegengesetzte in sichtbare Erscheinung. Von der äußeren ppe_229.032
Schale der Schrift bis zu dem inneren Gerüst des von der Idee ppe_229.033
beherrschten Aufbaus steigen die Stufen, in bestimmte Richtungen ppe_229.034
geteilt, empor, und wir gewinnen das gesuchte Bild jener Drehscheibe, ppe_229.035
die der Weichenstellung Zufuhr bietet. Um die Peripherie dieser ppe_229.036
Windrose, deren Himmelsrichtungen durch die Gegensätze von Statik ppe_229.037
und Dynamik, von Ausdruckskunst und Eindruckskunst gewiesen ppe_229.038
werden, sind die Stilbegriffe, nach denen die Richtungen ganzer Zeitalter ppe_229.039
ihren Namen tragen, als Typen einzuzeichnen.

ppe_229.001
läßt, in den beiden Zyklen von Rilkes „Sonetten an Orpheus“ zu ppe_229.002
erkennen, und dasselbe fließende Aufbauprinzip beherrscht bereits ppe_229.003
das einzelne Stück, wie am besten an I, 23 und II, 7 zu zeigen ist, die ppe_229.004
— Kuriosa in der Sonettliteratur — überhaupt nur aus je einem Satz ppe_229.005
bestehen. Von solcher Beobachtung aus scheint eine Verbindung mit ppe_229.006
den von Hans Leisegang aufgestellten „Denkformen“ möglich, die in ppe_229.007
Begriffspyramide, Gedankenkreis und Kreis von Kreisen für typische ppe_229.008
sprachliche Ausdrucksweise weltanschauliche Voraussetzungen zu gewinnen ppe_229.009
suchen. In entsprechendem Verhältnis können die Kapitel ppe_229.010
eines Romans, die Szenen und Akte eines Dramas und die Gesänge ppe_229.011
eines Epos zueinander stehen. So kommen wir schließlich dahin, auch ppe_229.012
den äußeren Aufbau des Ganzen, der bisher auf der dritten Stufe ppe_229.013
unter dem Gesichtspunkt der Technik betrachtet war, als Stilform ppe_229.014
zu erkennen. Und damit endlich rechtfertigen sich Gleichungen zu ppe_229.015
anderen Künsten, wobei ein Dichtwerk als musikalisch und malerisch ppe_229.016
oder architektonisch und plastisch aufgebaut erscheint und zwischen ppe_229.017
geschlossener Form einer regelmäßigen Symmetrie und asymmetrischer ppe_229.018
offener Form unterschieden wird. So hat man für Kleist, Jean Paul ppe_229.019
und Stifter musikalischen, für Schiller architektonischen Aufbau nachgewiesen, ppe_229.020
und Shakespeare ist gemäß der Komposition seiner Werke ppe_229.021
dem Barockstil zugerechnet worden. Auf diese Weise gelangen die ppe_229.022
analysierten Schöpfungen zur Einordnung in die Bildung großer Stiltypen, ppe_229.023
die nicht auf Sprache und Dichtung beschränkt sind. Auf sie ppe_229.024
hat schon die Einzelbeobachtung vom Wortgebrauch aufwärts in ppe_229.025
steigendem Maße hingeführt.

ppe_229.026
Wenn wir das Schema, das oben (S. 216) vorbereitet war, umbiegen ppe_229.027
zur Kreisform, so daß die senkrechten Schichten von außen ppe_229.028
nach innen sich zusammenschließen zu Ringen, während die waagerechten ppe_229.029
Schichten sich fächerförmig entfalten und zu einander entgegengesetzten ppe_229.030
Sektoren eingeschnürt werden, tritt das Benachbarte ppe_229.031
und Entgegengesetzte in sichtbare Erscheinung. Von der äußeren ppe_229.032
Schale der Schrift bis zu dem inneren Gerüst des von der Idee ppe_229.033
beherrschten Aufbaus steigen die Stufen, in bestimmte Richtungen ppe_229.034
geteilt, empor, und wir gewinnen das gesuchte Bild jener Drehscheibe, ppe_229.035
die der Weichenstellung Zufuhr bietet. Um die Peripherie dieser ppe_229.036
Windrose, deren Himmelsrichtungen durch die Gegensätze von Statik ppe_229.037
und Dynamik, von Ausdruckskunst und Eindruckskunst gewiesen ppe_229.038
werden, sind die Stilbegriffe, nach denen die Richtungen ganzer Zeitalter ppe_229.039
ihren Namen tragen, als Typen einzuzeichnen.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0253" n="229"/><lb n="ppe_229.001"/>
läßt, in den beiden Zyklen von Rilkes &#x201E;Sonetten an Orpheus&#x201C; zu <lb n="ppe_229.002"/>
erkennen, und dasselbe fließende Aufbauprinzip beherrscht bereits <lb n="ppe_229.003"/>
das einzelne Stück, wie am besten an I, 23 und II, 7 zu zeigen ist, die <lb n="ppe_229.004"/>
&#x2014; Kuriosa in der Sonettliteratur &#x2014; überhaupt nur aus je einem Satz <lb n="ppe_229.005"/>
bestehen. Von solcher Beobachtung aus scheint eine Verbindung mit <lb n="ppe_229.006"/>
den von Hans Leisegang aufgestellten &#x201E;Denkformen&#x201C; möglich, die in <lb n="ppe_229.007"/>
Begriffspyramide, Gedankenkreis und Kreis von Kreisen für typische <lb n="ppe_229.008"/>
sprachliche Ausdrucksweise weltanschauliche Voraussetzungen zu gewinnen <lb n="ppe_229.009"/>
suchen. In entsprechendem Verhältnis können die Kapitel <lb n="ppe_229.010"/>
eines Romans, die Szenen und Akte eines Dramas und die Gesänge <lb n="ppe_229.011"/>
eines Epos zueinander stehen. So kommen wir schließlich dahin, auch <lb n="ppe_229.012"/>
den äußeren <hi rendition="#i">Aufbau</hi> des Ganzen, der bisher auf der dritten Stufe <lb n="ppe_229.013"/>
unter dem Gesichtspunkt der Technik betrachtet war, als Stilform <lb n="ppe_229.014"/>
zu erkennen. Und damit endlich rechtfertigen sich Gleichungen zu <lb n="ppe_229.015"/>
anderen Künsten, wobei ein Dichtwerk als musikalisch und malerisch <lb n="ppe_229.016"/>
oder architektonisch und plastisch aufgebaut erscheint und zwischen <lb n="ppe_229.017"/>
geschlossener Form einer regelmäßigen Symmetrie und asymmetrischer <lb n="ppe_229.018"/>
offener Form unterschieden wird. So hat man für Kleist, Jean Paul <lb n="ppe_229.019"/>
und Stifter musikalischen, für Schiller architektonischen Aufbau nachgewiesen, <lb n="ppe_229.020"/>
und Shakespeare ist gemäß der Komposition seiner Werke <lb n="ppe_229.021"/>
dem Barockstil zugerechnet worden. Auf diese Weise gelangen die <lb n="ppe_229.022"/>
analysierten Schöpfungen zur Einordnung in die Bildung großer Stiltypen, <lb n="ppe_229.023"/>
die nicht auf Sprache und Dichtung beschränkt sind. Auf sie <lb n="ppe_229.024"/>
hat schon die Einzelbeobachtung vom Wortgebrauch aufwärts in <lb n="ppe_229.025"/>
steigendem Maße hingeführt.</p>
              <p><lb n="ppe_229.026"/>
Wenn wir das Schema, das oben (S. 216) vorbereitet war, umbiegen <lb n="ppe_229.027"/>
zur Kreisform, so daß die senkrechten Schichten von außen <lb n="ppe_229.028"/>
nach innen sich zusammenschließen zu Ringen, während die waagerechten <lb n="ppe_229.029"/>
Schichten sich fächerförmig entfalten und zu einander entgegengesetzten <lb n="ppe_229.030"/>
Sektoren eingeschnürt werden, tritt das Benachbarte <lb n="ppe_229.031"/>
und Entgegengesetzte in sichtbare Erscheinung. Von der äußeren <lb n="ppe_229.032"/>
Schale der Schrift bis zu dem inneren Gerüst des von der Idee <lb n="ppe_229.033"/>
beherrschten Aufbaus steigen die Stufen, in bestimmte Richtungen <lb n="ppe_229.034"/>
geteilt, empor, und wir gewinnen das gesuchte Bild jener Drehscheibe, <lb n="ppe_229.035"/>
die der Weichenstellung Zufuhr bietet. Um die Peripherie dieser <lb n="ppe_229.036"/>
Windrose, deren Himmelsrichtungen durch die Gegensätze von Statik <lb n="ppe_229.037"/>
und Dynamik, von Ausdruckskunst und Eindruckskunst gewiesen <lb n="ppe_229.038"/>
werden, sind die Stilbegriffe, nach denen die Richtungen ganzer Zeitalter <lb n="ppe_229.039"/>
ihren Namen tragen, als Typen einzuzeichnen.</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[229/0253] ppe_229.001 läßt, in den beiden Zyklen von Rilkes „Sonetten an Orpheus“ zu ppe_229.002 erkennen, und dasselbe fließende Aufbauprinzip beherrscht bereits ppe_229.003 das einzelne Stück, wie am besten an I, 23 und II, 7 zu zeigen ist, die ppe_229.004 — Kuriosa in der Sonettliteratur — überhaupt nur aus je einem Satz ppe_229.005 bestehen. Von solcher Beobachtung aus scheint eine Verbindung mit ppe_229.006 den von Hans Leisegang aufgestellten „Denkformen“ möglich, die in ppe_229.007 Begriffspyramide, Gedankenkreis und Kreis von Kreisen für typische ppe_229.008 sprachliche Ausdrucksweise weltanschauliche Voraussetzungen zu gewinnen ppe_229.009 suchen. In entsprechendem Verhältnis können die Kapitel ppe_229.010 eines Romans, die Szenen und Akte eines Dramas und die Gesänge ppe_229.011 eines Epos zueinander stehen. So kommen wir schließlich dahin, auch ppe_229.012 den äußeren Aufbau des Ganzen, der bisher auf der dritten Stufe ppe_229.013 unter dem Gesichtspunkt der Technik betrachtet war, als Stilform ppe_229.014 zu erkennen. Und damit endlich rechtfertigen sich Gleichungen zu ppe_229.015 anderen Künsten, wobei ein Dichtwerk als musikalisch und malerisch ppe_229.016 oder architektonisch und plastisch aufgebaut erscheint und zwischen ppe_229.017 geschlossener Form einer regelmäßigen Symmetrie und asymmetrischer ppe_229.018 offener Form unterschieden wird. So hat man für Kleist, Jean Paul ppe_229.019 und Stifter musikalischen, für Schiller architektonischen Aufbau nachgewiesen, ppe_229.020 und Shakespeare ist gemäß der Komposition seiner Werke ppe_229.021 dem Barockstil zugerechnet worden. Auf diese Weise gelangen die ppe_229.022 analysierten Schöpfungen zur Einordnung in die Bildung großer Stiltypen, ppe_229.023 die nicht auf Sprache und Dichtung beschränkt sind. Auf sie ppe_229.024 hat schon die Einzelbeobachtung vom Wortgebrauch aufwärts in ppe_229.025 steigendem Maße hingeführt. ppe_229.026 Wenn wir das Schema, das oben (S. 216) vorbereitet war, umbiegen ppe_229.027 zur Kreisform, so daß die senkrechten Schichten von außen ppe_229.028 nach innen sich zusammenschließen zu Ringen, während die waagerechten ppe_229.029 Schichten sich fächerförmig entfalten und zu einander entgegengesetzten ppe_229.030 Sektoren eingeschnürt werden, tritt das Benachbarte ppe_229.031 und Entgegengesetzte in sichtbare Erscheinung. Von der äußeren ppe_229.032 Schale der Schrift bis zu dem inneren Gerüst des von der Idee ppe_229.033 beherrschten Aufbaus steigen die Stufen, in bestimmte Richtungen ppe_229.034 geteilt, empor, und wir gewinnen das gesuchte Bild jener Drehscheibe, ppe_229.035 die der Weichenstellung Zufuhr bietet. Um die Peripherie dieser ppe_229.036 Windrose, deren Himmelsrichtungen durch die Gegensätze von Statik ppe_229.037 und Dynamik, von Ausdruckskunst und Eindruckskunst gewiesen ppe_229.038 werden, sind die Stilbegriffe, nach denen die Richtungen ganzer Zeitalter ppe_229.039 ihren Namen tragen, als Typen einzuzeichnen.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/253
Zitationshilfe: Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 229. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/253>, abgerufen am 25.11.2024.