Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

ppe_157.001
im Roman und sieht schon bei Dostojewski die Gesetze der Perspektive ppe_157.002
gelegentlich durchbrochen; denn entweder sollten sie auf ein ppe_157.003
überlegenes Mitwissen vom Innensichtsstandpunkt aus oder auf eine ppe_157.004
begrenzte Beteiligung des auf Außenansicht beschränkten Mitspielers ppe_157.005
eingestellt sein. Der willkürliche Wechsel des Standortes kann aber ppe_157.006
nur im Klassischen als eine gewisse Stilunreinheit empfunden werden; ppe_157.007
schon in der objektiven Epik findet sich früh jener Übergang aus ppe_157.008
der Erzählung in die Wiedergabe von Gedachtem, die man als "erlebte ppe_157.009
Rede" zu bezeichnen pflegt. Schließlich aber kann eine chaotische ppe_157.010
Mischung von Erzählung, Ichdarstellung, Dialog und Gedankenmonolog ppe_157.011
geradezu zum weltanschauungsbestimmten Stilprinzip expressionistischer ppe_157.012
und psychoanalytischer Zerrüttung werden, wie es ppe_157.013
in dem "Ulysses" von James Joyce und seinen Nachahmungen ppe_157.014
geschehen ist.

ppe_157.015
Bei Joyce nimmt die Zeiterstreckung der Handlung über einen ppe_157.016
einzigen Tag ungefähr soviel Raum ein, wie der Leser braucht, um ppe_157.017
mitzukommen. Mit derartigem naturalistischem Gleichschritt der Zeit ppe_157.018
hat schon vorher Albrecht Schaeffer im Anfang seines "Helianth" ppe_157.019
experimentiert, so wie er im "Joseph Montfort" in bezug auf den ppe_157.020
wechselnden Blickpunkt verschiedener Erzähler interessante Versuche ppe_157.021
gemacht hat. Die Einerleiheit der Zeit, wie sie fälschlich von pedantischen ppe_157.022
Regelgebern für das Theaterstück verlangt worden war, ist ppe_157.023
für die epische Technik mehr als belanglos, ja geradezu widersinnig. ppe_157.024
In der erzählenden Form ist nicht allein die strenge Zeitfolge aufgehoben, ppe_157.025
sondern das Zeitmaß ist noch weit mehr als im Drama perspektivisch. ppe_157.026
Es trifft zu, was in dem an technischen Reflexionen über ppe_157.027
dieses Thema reichen "Zauberberg" im Anfang des fünften Kapitels ppe_157.028
gesagt ist, nämlich, daß nach den Gesetzen des Erzählens und Zuhörens ppe_157.029
uns die Zeit genau so lang oder kurz wird und für unser ppe_157.030
Erlebnis sich genau so breit macht oder zusammenschrumpft wie für ppe_157.031
den Helden der Geschichte. Nur gehört es zur Technik der Erzählung, ppe_157.032
daß dem Leser trotz der epischen Breite die Zeit überhaupt ppe_157.033
nicht lang werden dürfte.

ppe_157.034
. Vierte Stufe: Menschengestaltung ppe_157.035
(Psychologie -- Selbstdarstellung -- Charaktere)
ppe_157.036
a) Psychologie und Selbstdarstellung

ppe_157.037
Die dichterische Darstellung seelischer Vorgänge ist zu trennen ppe_157.038
von der Psychologie des dichterischen Schaffens. Dichterische Psychologie ppe_157.039
ist etwas anderes als Psychologie des Dichters. Der Dichter

ppe_157.001
im Roman und sieht schon bei Dostojewski die Gesetze der Perspektive ppe_157.002
gelegentlich durchbrochen; denn entweder sollten sie auf ein ppe_157.003
überlegenes Mitwissen vom Innensichtsstandpunkt aus oder auf eine ppe_157.004
begrenzte Beteiligung des auf Außenansicht beschränkten Mitspielers ppe_157.005
eingestellt sein. Der willkürliche Wechsel des Standortes kann aber ppe_157.006
nur im Klassischen als eine gewisse Stilunreinheit empfunden werden; ppe_157.007
schon in der objektiven Epik findet sich früh jener Übergang aus ppe_157.008
der Erzählung in die Wiedergabe von Gedachtem, die man als „erlebte ppe_157.009
Rede“ zu bezeichnen pflegt. Schließlich aber kann eine chaotische ppe_157.010
Mischung von Erzählung, Ichdarstellung, Dialog und Gedankenmonolog ppe_157.011
geradezu zum weltanschauungsbestimmten Stilprinzip expressionistischer ppe_157.012
und psychoanalytischer Zerrüttung werden, wie es ppe_157.013
in dem „Ulysses“ von James Joyce und seinen Nachahmungen ppe_157.014
geschehen ist.

ppe_157.015
Bei Joyce nimmt die Zeiterstreckung der Handlung über einen ppe_157.016
einzigen Tag ungefähr soviel Raum ein, wie der Leser braucht, um ppe_157.017
mitzukommen. Mit derartigem naturalistischem Gleichschritt der Zeit ppe_157.018
hat schon vorher Albrecht Schaeffer im Anfang seines „Helianth“ ppe_157.019
experimentiert, so wie er im „Joseph Montfort“ in bezug auf den ppe_157.020
wechselnden Blickpunkt verschiedener Erzähler interessante Versuche ppe_157.021
gemacht hat. Die Einerleiheit der Zeit, wie sie fälschlich von pedantischen ppe_157.022
Regelgebern für das Theaterstück verlangt worden war, ist ppe_157.023
für die epische Technik mehr als belanglos, ja geradezu widersinnig. ppe_157.024
In der erzählenden Form ist nicht allein die strenge Zeitfolge aufgehoben, ppe_157.025
sondern das Zeitmaß ist noch weit mehr als im Drama perspektivisch. ppe_157.026
Es trifft zu, was in dem an technischen Reflexionen über ppe_157.027
dieses Thema reichen „Zauberberg“ im Anfang des fünften Kapitels ppe_157.028
gesagt ist, nämlich, daß nach den Gesetzen des Erzählens und Zuhörens ppe_157.029
uns die Zeit genau so lang oder kurz wird und für unser ppe_157.030
Erlebnis sich genau so breit macht oder zusammenschrumpft wie für ppe_157.031
den Helden der Geschichte. Nur gehört es zur Technik der Erzählung, ppe_157.032
daß dem Leser trotz der epischen Breite die Zeit überhaupt ppe_157.033
nicht lang werden dürfte.

ppe_157.034
. Vierte Stufe: Menschengestaltung ppe_157.035
(Psychologie — Selbstdarstellung — Charaktere)
ppe_157.036
a) Psychologie und Selbstdarstellung

ppe_157.037
Die dichterische Darstellung seelischer Vorgänge ist zu trennen ppe_157.038
von der Psychologie des dichterischen Schaffens. Dichterische Psychologie ppe_157.039
ist etwas anderes als Psychologie des Dichters. Der Dichter 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0181" n="157"/><lb n="ppe_157.001"/>
im Roman und sieht schon bei Dostojewski die Gesetze der Perspektive <lb n="ppe_157.002"/>
gelegentlich durchbrochen; denn entweder sollten sie auf ein <lb n="ppe_157.003"/>
überlegenes Mitwissen vom Innensichtsstandpunkt aus oder auf eine <lb n="ppe_157.004"/>
begrenzte Beteiligung des auf Außenansicht beschränkten Mitspielers <lb n="ppe_157.005"/>
eingestellt sein. Der willkürliche Wechsel des Standortes kann aber <lb n="ppe_157.006"/>
nur im Klassischen als eine gewisse Stilunreinheit empfunden werden; <lb n="ppe_157.007"/>
schon in der objektiven Epik findet sich früh jener Übergang aus <lb n="ppe_157.008"/>
der Erzählung in die Wiedergabe von Gedachtem, die man als &#x201E;erlebte <lb n="ppe_157.009"/>
Rede&#x201C; zu bezeichnen pflegt. Schließlich aber kann eine chaotische <lb n="ppe_157.010"/>
Mischung von Erzählung, Ichdarstellung, Dialog und Gedankenmonolog <lb n="ppe_157.011"/>
geradezu zum weltanschauungsbestimmten Stilprinzip expressionistischer <lb n="ppe_157.012"/>
und psychoanalytischer Zerrüttung werden, wie es <lb n="ppe_157.013"/>
in dem &#x201E;Ulysses&#x201C; von James Joyce und seinen Nachahmungen <lb n="ppe_157.014"/>
geschehen ist.</p>
              <p><lb n="ppe_157.015"/>
Bei Joyce nimmt die Zeiterstreckung der Handlung über einen <lb n="ppe_157.016"/>
einzigen Tag ungefähr soviel Raum ein, wie der Leser braucht, um <lb n="ppe_157.017"/>
mitzukommen. Mit derartigem naturalistischem Gleichschritt der Zeit <lb n="ppe_157.018"/>
hat schon vorher Albrecht Schaeffer im Anfang seines &#x201E;Helianth&#x201C; <lb n="ppe_157.019"/>
experimentiert, so wie er im &#x201E;Joseph Montfort&#x201C; in bezug auf den <lb n="ppe_157.020"/>
wechselnden Blickpunkt verschiedener Erzähler interessante Versuche <lb n="ppe_157.021"/>
gemacht hat. Die Einerleiheit der Zeit, wie sie fälschlich von pedantischen <lb n="ppe_157.022"/>
Regelgebern für das Theaterstück verlangt worden war, ist <lb n="ppe_157.023"/>
für die epische Technik mehr als belanglos, ja geradezu widersinnig. <lb n="ppe_157.024"/>
In der erzählenden Form ist nicht allein die strenge Zeitfolge aufgehoben, <lb n="ppe_157.025"/>
sondern das Zeitmaß ist noch weit mehr als im Drama perspektivisch. <lb n="ppe_157.026"/>
Es trifft zu, was in dem an technischen Reflexionen über <lb n="ppe_157.027"/>
dieses Thema reichen &#x201E;Zauberberg&#x201C; im Anfang des fünften Kapitels <lb n="ppe_157.028"/>
gesagt ist, nämlich, daß nach den Gesetzen des Erzählens und Zuhörens <lb n="ppe_157.029"/>
uns die Zeit genau so lang oder kurz wird und für unser <lb n="ppe_157.030"/>
Erlebnis sich genau so breit macht oder zusammenschrumpft wie für <lb n="ppe_157.031"/>
den Helden der Geschichte. Nur gehört es zur Technik der Erzählung, <lb n="ppe_157.032"/>
daß dem Leser trotz der epischen Breite die Zeit überhaupt <lb n="ppe_157.033"/>
nicht lang werden dürfte.</p>
            </div>
          </div>
          <div n="3">
            <lb n="ppe_157.034"/>
            <head> <hi rendition="#c">. <hi rendition="#g">Vierte Stufe: Menschengestaltung</hi> <lb n="ppe_157.035"/>
(Psychologie &#x2014; Selbstdarstellung &#x2014; Charaktere)</hi> </head>
            <lb n="ppe_157.036"/>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c"> <hi rendition="#i">a) Psychologie und Selbstdarstellung</hi> </hi> </head>
              <p><lb n="ppe_157.037"/>
Die dichterische Darstellung seelischer Vorgänge ist zu trennen <lb n="ppe_157.038"/>
von der Psychologie des dichterischen Schaffens. Dichterische Psychologie <lb n="ppe_157.039"/>
ist etwas anderes als Psychologie des Dichters. Der Dichter
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[157/0181] ppe_157.001 im Roman und sieht schon bei Dostojewski die Gesetze der Perspektive ppe_157.002 gelegentlich durchbrochen; denn entweder sollten sie auf ein ppe_157.003 überlegenes Mitwissen vom Innensichtsstandpunkt aus oder auf eine ppe_157.004 begrenzte Beteiligung des auf Außenansicht beschränkten Mitspielers ppe_157.005 eingestellt sein. Der willkürliche Wechsel des Standortes kann aber ppe_157.006 nur im Klassischen als eine gewisse Stilunreinheit empfunden werden; ppe_157.007 schon in der objektiven Epik findet sich früh jener Übergang aus ppe_157.008 der Erzählung in die Wiedergabe von Gedachtem, die man als „erlebte ppe_157.009 Rede“ zu bezeichnen pflegt. Schließlich aber kann eine chaotische ppe_157.010 Mischung von Erzählung, Ichdarstellung, Dialog und Gedankenmonolog ppe_157.011 geradezu zum weltanschauungsbestimmten Stilprinzip expressionistischer ppe_157.012 und psychoanalytischer Zerrüttung werden, wie es ppe_157.013 in dem „Ulysses“ von James Joyce und seinen Nachahmungen ppe_157.014 geschehen ist. ppe_157.015 Bei Joyce nimmt die Zeiterstreckung der Handlung über einen ppe_157.016 einzigen Tag ungefähr soviel Raum ein, wie der Leser braucht, um ppe_157.017 mitzukommen. Mit derartigem naturalistischem Gleichschritt der Zeit ppe_157.018 hat schon vorher Albrecht Schaeffer im Anfang seines „Helianth“ ppe_157.019 experimentiert, so wie er im „Joseph Montfort“ in bezug auf den ppe_157.020 wechselnden Blickpunkt verschiedener Erzähler interessante Versuche ppe_157.021 gemacht hat. Die Einerleiheit der Zeit, wie sie fälschlich von pedantischen ppe_157.022 Regelgebern für das Theaterstück verlangt worden war, ist ppe_157.023 für die epische Technik mehr als belanglos, ja geradezu widersinnig. ppe_157.024 In der erzählenden Form ist nicht allein die strenge Zeitfolge aufgehoben, ppe_157.025 sondern das Zeitmaß ist noch weit mehr als im Drama perspektivisch. ppe_157.026 Es trifft zu, was in dem an technischen Reflexionen über ppe_157.027 dieses Thema reichen „Zauberberg“ im Anfang des fünften Kapitels ppe_157.028 gesagt ist, nämlich, daß nach den Gesetzen des Erzählens und Zuhörens ppe_157.029 uns die Zeit genau so lang oder kurz wird und für unser ppe_157.030 Erlebnis sich genau so breit macht oder zusammenschrumpft wie für ppe_157.031 den Helden der Geschichte. Nur gehört es zur Technik der Erzählung, ppe_157.032 daß dem Leser trotz der epischen Breite die Zeit überhaupt ppe_157.033 nicht lang werden dürfte. ppe_157.034 . Vierte Stufe: Menschengestaltung ppe_157.035 (Psychologie — Selbstdarstellung — Charaktere) ppe_157.036 a) Psychologie und Selbstdarstellung ppe_157.037 Die dichterische Darstellung seelischer Vorgänge ist zu trennen ppe_157.038 von der Psychologie des dichterischen Schaffens. Dichterische Psychologie ppe_157.039 ist etwas anderes als Psychologie des Dichters. Der Dichter

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/181
Zitationshilfe: Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 157. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/181>, abgerufen am 24.11.2024.