Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Müller-Freienfels, Richard: Poetik. Leipzig u. a., 1914.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pmu_016.001
wieviel an einer Stilform aus ihrem Ursprung, wieviel aus der pmu_016.002
beabsichtigten Wirkung zu erklären ist. Wir werden darum auch die Wirkung pmu_016.003
nicht besonders behandeln, sondern nur die verschiedenen Quellen pmu_016.004
der poetischen Stilformen, wobei wir die beabsichtigte Wirkung stets mit pmu_016.005
einbeziehen. Überall jedoch ist die Wirkungsmöglichkeit von ausschlaggebender pmu_016.006
Wichtigkeit, denn es ist offenbar, daß nur solche Stilformen sich pmu_016.007
im Kampfe uns Dasein durchzusetzen vermochten, die den Bedürfnissen pmu_016.008
des Publikums gerecht wurden. Daß dabei die Begriffe der Wirkung, pmu_016.009
ebenso wie die des Publikums nicht im banalen, sondern im guten Sinne pmu_016.010
als der einer tiefen und dauernden Wirkung wie als der eines kongenialen pmu_016.011
Publikums zu nehmen sind, sei nochmals hervorgehoben. -- Wieweit sich pmu_016.012
der Dichter im einzelnen dessen bewußt ist, ist für das Zustandekommen pmu_016.013
seines Werkes nicht von ausschlaggebender Wichtigkeit.

pmu_016.014

Wir machen jedenfalls den Schluß, daß alle diejenigen Stilformen, pmu_016.015
welches Ursprungs sie auch seien, die sich dauernd zu halten vermocht haben, pmu_016.016
der Psychologie des Publikums gut angepaßt gewesen sein müssen, pmu_016.017
weil sie sich sonst nicht gehalten hätten. Die Gründe für ihre Wirkung aufzuzeigen, pmu_016.018
werden wir daher als eine unsrer wichtigsten Aufgaben ansehen pmu_016.019
müssen.

pmu_016.020

4. Das Wort Stil wird indessen noch in allerlei andern spezielleren pmu_016.021
Zusammenfassungen gebraucht, je nach der Kategorie, unter der man ein pmu_016.022
Werk oder eine Anzahl von solchen betrachtet. So sind besonders beliebte pmu_016.023
Zusammenfassungen diejenigen nach zeitlichen oder räumlichen Gemeinsamkeiten. pmu_016.024
Jndem wir diejenigen Eigentümlichkeiten hervorheben und pmu_016.025
zusammenfassen, die die Werke einer bestimmten Epoche gemeinsam pmu_016.026
haben, sprechen wir von einem Zeitstil. So können wir von Renaissancepoesie pmu_016.027
und Barockpoesie sprechen. Ebenso können wir auch diejenigen Eigentümlichkeiten pmu_016.028
betonen, die einem Volke oder einer bestimmten Landschaft pmu_016.029
gemeinsam sind. So können wir von einem Nationalstil oder pmu_016.030
Landschaftsstil sprechen. Wir können einen deutschen oder französischen pmu_016.031
Stil unterscheiden oder auch im einzelnen einen schweizerischen oder pmu_016.032
schwäbischen.

pmu_016.033

Derartiger Kategorien gibt es natürlich unzählige. Nur einige noch pmu_016.034
seien hier genannt. Besonders beliebt sind in neuerer Zeit Zusammenstellungen pmu_016.035
nach der Rasse, wobei man jedoch bei der Unklarheit dieses pmu_016.036
Begriffes meist recht im Dunkeln tappt. Andre Stilunterschiede ergeben pmu_016.037
sich nach sozialen Gruppen. So kann man einen gelehrten Stil neben pmu_016.038
dem Volksstil unterscheiden, die Soldatenpoesie hat einen andern Charakter

pmu_016.001
wieviel an einer Stilform aus ihrem Ursprung, wieviel aus der pmu_016.002
beabsichtigten Wirkung zu erklären ist. Wir werden darum auch die Wirkung pmu_016.003
nicht besonders behandeln, sondern nur die verschiedenen Quellen pmu_016.004
der poetischen Stilformen, wobei wir die beabsichtigte Wirkung stets mit pmu_016.005
einbeziehen. Überall jedoch ist die Wirkungsmöglichkeit von ausschlaggebender pmu_016.006
Wichtigkeit, denn es ist offenbar, daß nur solche Stilformen sich pmu_016.007
im Kampfe uns Dasein durchzusetzen vermochten, die den Bedürfnissen pmu_016.008
des Publikums gerecht wurden. Daß dabei die Begriffe der Wirkung, pmu_016.009
ebenso wie die des Publikums nicht im banalen, sondern im guten Sinne pmu_016.010
als der einer tiefen und dauernden Wirkung wie als der eines kongenialen pmu_016.011
Publikums zu nehmen sind, sei nochmals hervorgehoben. — Wieweit sich pmu_016.012
der Dichter im einzelnen dessen bewußt ist, ist für das Zustandekommen pmu_016.013
seines Werkes nicht von ausschlaggebender Wichtigkeit.

pmu_016.014

Wir machen jedenfalls den Schluß, daß alle diejenigen Stilformen, pmu_016.015
welches Ursprungs sie auch seien, die sich dauernd zu halten vermocht haben, pmu_016.016
der Psychologie des Publikums gut angepaßt gewesen sein müssen, pmu_016.017
weil sie sich sonst nicht gehalten hätten. Die Gründe für ihre Wirkung aufzuzeigen, pmu_016.018
werden wir daher als eine unsrer wichtigsten Aufgaben ansehen pmu_016.019
müssen.

pmu_016.020

4. Das Wort Stil wird indessen noch in allerlei andern spezielleren pmu_016.021
Zusammenfassungen gebraucht, je nach der Kategorie, unter der man ein pmu_016.022
Werk oder eine Anzahl von solchen betrachtet. So sind besonders beliebte pmu_016.023
Zusammenfassungen diejenigen nach zeitlichen oder räumlichen Gemeinsamkeiten. pmu_016.024
Jndem wir diejenigen Eigentümlichkeiten hervorheben und pmu_016.025
zusammenfassen, die die Werke einer bestimmten Epoche gemeinsam pmu_016.026
haben, sprechen wir von einem Zeitstil. So können wir von Renaissancepoesie pmu_016.027
und Barockpoesie sprechen. Ebenso können wir auch diejenigen Eigentümlichkeiten pmu_016.028
betonen, die einem Volke oder einer bestimmten Landschaft pmu_016.029
gemeinsam sind. So können wir von einem Nationalstil oder pmu_016.030
Landschaftsstil sprechen. Wir können einen deutschen oder französischen pmu_016.031
Stil unterscheiden oder auch im einzelnen einen schweizerischen oder pmu_016.032
schwäbischen.

pmu_016.033

Derartiger Kategorien gibt es natürlich unzählige. Nur einige noch pmu_016.034
seien hier genannt. Besonders beliebt sind in neuerer Zeit Zusammenstellungen pmu_016.035
nach der Rasse, wobei man jedoch bei der Unklarheit dieses pmu_016.036
Begriffes meist recht im Dunkeln tappt. Andre Stilunterschiede ergeben pmu_016.037
sich nach sozialen Gruppen. So kann man einen gelehrten Stil neben pmu_016.038
dem Volksstil unterscheiden, die Soldatenpoesie hat einen andern Charakter 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0026" n="16"/><lb n="pmu_016.001"/>
wieviel an einer Stilform aus ihrem Ursprung, wieviel aus der <lb n="pmu_016.002"/>
beabsichtigten Wirkung zu erklären ist. Wir werden darum auch die Wirkung <lb n="pmu_016.003"/>
nicht besonders behandeln, sondern nur die verschiedenen Quellen <lb n="pmu_016.004"/>
der poetischen Stilformen, wobei wir die beabsichtigte Wirkung stets mit <lb n="pmu_016.005"/>
einbeziehen. Überall jedoch ist die Wirkungsmöglichkeit von ausschlaggebender <lb n="pmu_016.006"/>
Wichtigkeit, denn es ist offenbar, daß nur solche Stilformen sich <lb n="pmu_016.007"/>
im Kampfe uns Dasein durchzusetzen vermochten, die den Bedürfnissen <lb n="pmu_016.008"/>
des Publikums gerecht wurden. Daß dabei die Begriffe der Wirkung, <lb n="pmu_016.009"/>
ebenso wie die des Publikums nicht im banalen, sondern im guten Sinne <lb n="pmu_016.010"/>
als der einer tiefen und dauernden Wirkung wie als der eines kongenialen <lb n="pmu_016.011"/>
Publikums zu nehmen sind, sei nochmals hervorgehoben. &#x2014; Wieweit sich <lb n="pmu_016.012"/>
der Dichter im einzelnen dessen bewußt ist, ist für das Zustandekommen <lb n="pmu_016.013"/>
seines Werkes nicht von ausschlaggebender Wichtigkeit.</p>
            <lb n="pmu_016.014"/>
            <p>  Wir machen jedenfalls den Schluß, daß alle diejenigen Stilformen, <lb n="pmu_016.015"/>
welches Ursprungs sie auch seien, die sich dauernd zu halten vermocht haben, <lb n="pmu_016.016"/>
der Psychologie des Publikums gut angepaßt gewesen sein müssen, <lb n="pmu_016.017"/>
weil sie sich sonst nicht gehalten hätten. Die Gründe für ihre Wirkung aufzuzeigen, <lb n="pmu_016.018"/>
werden wir daher als eine unsrer wichtigsten Aufgaben ansehen <lb n="pmu_016.019"/>
müssen.</p>
            <lb n="pmu_016.020"/>
          </div>
          <div n="3">
            <p>  4. Das Wort Stil wird indessen noch in allerlei andern spezielleren <lb n="pmu_016.021"/>
Zusammenfassungen gebraucht, je nach der Kategorie, unter der man ein <lb n="pmu_016.022"/>
Werk oder eine Anzahl von solchen betrachtet. So sind besonders beliebte <lb n="pmu_016.023"/>
Zusammenfassungen diejenigen nach zeitlichen oder räumlichen Gemeinsamkeiten. <lb n="pmu_016.024"/>
Jndem wir diejenigen Eigentümlichkeiten hervorheben und <lb n="pmu_016.025"/>
zusammenfassen, die die Werke einer bestimmten <hi rendition="#g">Epoche</hi> gemeinsam <lb n="pmu_016.026"/>
haben, sprechen wir von einem <hi rendition="#g">Zeitstil.</hi> So können wir von Renaissancepoesie <lb n="pmu_016.027"/>
und Barockpoesie sprechen. Ebenso können wir auch diejenigen Eigentümlichkeiten <lb n="pmu_016.028"/>
betonen, die einem <hi rendition="#g">Volke</hi> oder einer bestimmten <hi rendition="#g">Landschaft</hi> <lb n="pmu_016.029"/>
gemeinsam sind. So können wir von einem <hi rendition="#g">Nationalstil</hi> oder <lb n="pmu_016.030"/> <hi rendition="#g">Landschaftsstil</hi> sprechen. Wir können einen deutschen oder französischen <lb n="pmu_016.031"/>
Stil unterscheiden oder auch im einzelnen einen schweizerischen oder <lb n="pmu_016.032"/>
schwäbischen.</p>
            <lb n="pmu_016.033"/>
            <p>  Derartiger Kategorien gibt es natürlich unzählige. Nur einige noch <lb n="pmu_016.034"/>
seien hier genannt. Besonders beliebt sind in neuerer Zeit Zusammenstellungen <lb n="pmu_016.035"/>
nach der <hi rendition="#g">Rasse,</hi> wobei man jedoch bei der Unklarheit dieses <lb n="pmu_016.036"/>
Begriffes meist recht im Dunkeln tappt. Andre Stilunterschiede ergeben <lb n="pmu_016.037"/>
sich nach <hi rendition="#g">sozialen</hi> Gruppen. So kann man einen gelehrten Stil neben <lb n="pmu_016.038"/>
dem Volksstil unterscheiden, die Soldatenpoesie hat einen andern Charakter
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[16/0026] pmu_016.001 wieviel an einer Stilform aus ihrem Ursprung, wieviel aus der pmu_016.002 beabsichtigten Wirkung zu erklären ist. Wir werden darum auch die Wirkung pmu_016.003 nicht besonders behandeln, sondern nur die verschiedenen Quellen pmu_016.004 der poetischen Stilformen, wobei wir die beabsichtigte Wirkung stets mit pmu_016.005 einbeziehen. Überall jedoch ist die Wirkungsmöglichkeit von ausschlaggebender pmu_016.006 Wichtigkeit, denn es ist offenbar, daß nur solche Stilformen sich pmu_016.007 im Kampfe uns Dasein durchzusetzen vermochten, die den Bedürfnissen pmu_016.008 des Publikums gerecht wurden. Daß dabei die Begriffe der Wirkung, pmu_016.009 ebenso wie die des Publikums nicht im banalen, sondern im guten Sinne pmu_016.010 als der einer tiefen und dauernden Wirkung wie als der eines kongenialen pmu_016.011 Publikums zu nehmen sind, sei nochmals hervorgehoben. — Wieweit sich pmu_016.012 der Dichter im einzelnen dessen bewußt ist, ist für das Zustandekommen pmu_016.013 seines Werkes nicht von ausschlaggebender Wichtigkeit. pmu_016.014 Wir machen jedenfalls den Schluß, daß alle diejenigen Stilformen, pmu_016.015 welches Ursprungs sie auch seien, die sich dauernd zu halten vermocht haben, pmu_016.016 der Psychologie des Publikums gut angepaßt gewesen sein müssen, pmu_016.017 weil sie sich sonst nicht gehalten hätten. Die Gründe für ihre Wirkung aufzuzeigen, pmu_016.018 werden wir daher als eine unsrer wichtigsten Aufgaben ansehen pmu_016.019 müssen. pmu_016.020 4. Das Wort Stil wird indessen noch in allerlei andern spezielleren pmu_016.021 Zusammenfassungen gebraucht, je nach der Kategorie, unter der man ein pmu_016.022 Werk oder eine Anzahl von solchen betrachtet. So sind besonders beliebte pmu_016.023 Zusammenfassungen diejenigen nach zeitlichen oder räumlichen Gemeinsamkeiten. pmu_016.024 Jndem wir diejenigen Eigentümlichkeiten hervorheben und pmu_016.025 zusammenfassen, die die Werke einer bestimmten Epoche gemeinsam pmu_016.026 haben, sprechen wir von einem Zeitstil. So können wir von Renaissancepoesie pmu_016.027 und Barockpoesie sprechen. Ebenso können wir auch diejenigen Eigentümlichkeiten pmu_016.028 betonen, die einem Volke oder einer bestimmten Landschaft pmu_016.029 gemeinsam sind. So können wir von einem Nationalstil oder pmu_016.030 Landschaftsstil sprechen. Wir können einen deutschen oder französischen pmu_016.031 Stil unterscheiden oder auch im einzelnen einen schweizerischen oder pmu_016.032 schwäbischen. pmu_016.033 Derartiger Kategorien gibt es natürlich unzählige. Nur einige noch pmu_016.034 seien hier genannt. Besonders beliebt sind in neuerer Zeit Zusammenstellungen pmu_016.035 nach der Rasse, wobei man jedoch bei der Unklarheit dieses pmu_016.036 Begriffes meist recht im Dunkeln tappt. Andre Stilunterschiede ergeben pmu_016.037 sich nach sozialen Gruppen. So kann man einen gelehrten Stil neben pmu_016.038 dem Volksstil unterscheiden, die Soldatenpoesie hat einen andern Charakter

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_poetik_1914
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_poetik_1914/26
Zitationshilfe: Müller-Freienfels, Richard: Poetik. Leipzig u. a., 1914, S. 16. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_poetik_1914/26>, abgerufen am 22.11.2024.