Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776.musikalischen Jntervalle mit ihren Verhältnissen. man glauben, daß diese Gränzen in Absicht auf unser Systemin der Gegend zu suchen sind, wo die Natur aufhöret und die Kunst anfänget. Diesemnach würden die verminderten und übermäßigen Terzen nebst den durch die Umkehrung davon ab- stammenden übermäßigen und verminderten Serten die aller- lezten Jntervalle seyn, deren unser System fähig wäre. Siebenter Abschnitt. Von der Priorität der Septime vor der Secunde. §. 52. Es ist bekannt, daß die auf die Zahlen 1. 2. 3. 4. 5. 6 ge- "Die
muſikaliſchen Jntervalle mit ihren Verhaͤltniſſen. man glauben, daß dieſe Graͤnzen in Abſicht auf unſer Syſtemin der Gegend zu ſuchen ſind, wo die Natur aufhoͤret und die Kunſt anfaͤnget. Dieſemnach wuͤrden die verminderten und uͤbermaͤßigen Terzen nebſt den durch die Umkehrung davon ab- ſtammenden uͤbermaͤßigen und verminderten Serten die aller- lezten Jntervalle ſeyn, deren unſer Syſtem faͤhig waͤre. Siebenter Abſchnitt. Von der Prioritaͤt der Septime vor der Secunde. §. 52. Es iſt bekannt, daß die auf die Zahlen 1. 2. 3. 4. 5. 6 ge- „Die
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muſikaliſchen Jntervalle mit ihren Verhaͤltniſſen.
man glauben, daß dieſe Graͤnzen in Abſicht auf unſer Syſtem
in der Gegend zu ſuchen ſind, wo die Natur aufhoͤret und die
Kunſt anfaͤnget. Dieſemnach wuͤrden die verminderten und
uͤbermaͤßigen Terzen nebſt den durch die Umkehrung davon ab-
ſtammenden uͤbermaͤßigen und verminderten Serten die aller-
lezten Jntervalle ſeyn, deren unſer Syſtem faͤhig waͤre.
Siebenter Abſchnitt.
Von der Prioritaͤt der Septime vor der
Secunde.
§. 52.
Es iſt bekannt, daß die auf die Zahlen 1. 2. 3. 4. 5. 6 ge-
gruͤndete harmoniſche Tonleiter nicht lauter Conſonanzen
enthaͤlt, ſondern ſich in der Mitte der vollkommnen und un-
vollkommnen Conſonanzen, das iſt zwiſchen 1. 2. 3 und 4. 5.
6 das Jntervall der Quarte 3:4 darſtellet, welches auf
zweyerley Art, nemlich ſowohl con- als diſſonirend behandelt
wird, und nicht anders behandelt werden kann. Da die
Quarte alſo nicht in allen Verbindungen auf gleiche Art diſſo-
niret, ſo kann ſie auch nicht fuͤr die erſte Diſſonanz angenom-
men werden. Jndeſſen giebet ſie den Stof zu einem in allen
Faͤllen diſſonirenden Jntervalle her, indem ſie durch ſich
ſelbſt die kleine Septime hervorbringet, wie aus §. 37. be-
kannt iſt, und man muß daher um ſovielmehr die Septime
fuͤr die erſte Diſſonanz erkennen, da alle vierſtimmige diſ-
ſonirende Zuſammenſtimmungen ihren Grund in der Septime
haben, wie man aus den Regeln der Harmonie weiß. Wenn
dieſer Lehre zuwider der Auctor des Artikels Secunde in der
Sulzerſchen Theorie der ſchoͤnen Kuͤnſte die Secunde
fuͤr die erſte Diſſonanz in der Harmonie ausgiebet, ſo verdie-
net dieſe Meinung in Ueberlegung genommen zu werden. Es
heiſſet aber daſelbſt, Seite 1060:
„Die
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Zitationshilfe: | Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 47. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/67>, abgerufen am 06.09.2024. |