Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

über die Kirnberg. Grundsätze der Harmonie etc.

gelassen. Vielleicht werden die ausgelaßnen Septimenaccorde
die zufälligen Septimenaccorde seyn, damit die wesentlichen
einen Gegensatz bekommen. Wir werden es in der Folge er-
fahren.

§. 317.

Seite 6, §. 3. "Jeder wesentlich zu diesen Grundac-
"corden gehörige Ton kann versetzt, d. i. zur Baßnote gema-
"chet werden."

Welches sind die zu diesen Grundaccorden zufällig gehö-
rigen Töne? Jeder Dreyklang besteht aus der Baßnote, Terz
und Quinte. Welcher Ton aus dem Dreyklang c e g ist we-
sentlich und welcher zufällig? Jst es c, e oder g?

§. 318.

Seite 8, §. 5. "Jn der Fortschreitung von einem Accord
"zum andern, kann jeder zu obigen Accorden" (d. i. den
Grundaccorden und den vermittelst der Umkehrung davon ab-
stammenden Sätzen,) "gehörige Ton, in welcher Stimme
"er auch liege, entweder einzeln oder mit andern zugleich, von
"oben oder unten, durch einen vorhergehenden Ton aufgehal-
"ten werden, der alsdenn dissoniret, und bald darauf in seine
"wesentliche Lage treten oder resolviren muß. Hieraus ent-
"stehet eine Menge dissonirender Accorde, deren Resolution in
"eben denselben Grundton geschicht, von welchem sie wie Vor-
"halte anzusehen sind."

Hier gehet die Schöpfung der Accorde an, welche der Hr.
Auctor nicht durch gehörige Regeln eingeschränket hat. Sind
die Consecutionen bey Fig. 101 und 102 nicht das ungereim-
teste Zeug von der Welt? Gleichwohl sind sie nach eben den
Grundsätzen, als die bey Fig. 103 und 104. erfunden wor-
den. Ferner hat der Auctor in seinen auf diese Regel fol-
genden Tabellen consonirende Accorde zu dissonirenden ge-
macht, als wenn die Aufhaltung eines Tons das Verhältniß
eines Jntervalls zu verändern im Stande wäre. Hierwider
werden alle Theoretiker und Practiker protestiren, und die Ver-
hältnisse 1. 2. 3, und 4. 5. 6 nur alsdenn für dissonirend hal-
ten, wenn die Temperatur nichts tauget. Man kann sich

übri-

T 2

uͤber die Kirnberg. Grundſaͤtze der Harmonie ꝛc.

gelaſſen. Vielleicht werden die ausgelaßnen Septimenaccorde
die zufaͤlligen Septimenaccorde ſeyn, damit die weſentlichen
einen Gegenſatz bekommen. Wir werden es in der Folge er-
fahren.

§. 317.

Seite 6, §. 3. „Jeder weſentlich zu dieſen Grundac-
„corden gehoͤrige Ton kann verſetzt, d. i. zur Baßnote gema-
„chet werden.“

Welches ſind die zu dieſen Grundaccorden zufaͤllig gehoͤ-
rigen Toͤne? Jeder Dreyklang beſteht aus der Baßnote, Terz
und Quinte. Welcher Ton aus dem Dreyklang c e g iſt we-
ſentlich und welcher zufaͤllig? Jſt es c, e oder g?

§. 318.

Seite 8, §. 5. „Jn der Fortſchreitung von einem Accord
„zum andern, kann jeder zu obigen Accorden“ (d. i. den
Grundaccorden und den vermittelſt der Umkehrung davon ab-
ſtammenden Saͤtzen,) „gehoͤrige Ton, in welcher Stimme
„er auch liege, entweder einzeln oder mit andern zugleich, von
„oben oder unten, durch einen vorhergehenden Ton aufgehal-
„ten werden, der alsdenn diſſoniret, und bald darauf in ſeine
„weſentliche Lage treten oder reſolviren muß. Hieraus ent-
„ſtehet eine Menge diſſonirender Accorde, deren Reſolution in
„eben denſelben Grundton geſchicht, von welchem ſie wie Vor-
„halte anzuſehen ſind.“

Hier gehet die Schoͤpfung der Accorde an, welche der Hr.
Auctor nicht durch gehoͤrige Regeln eingeſchraͤnket hat. Sind
die Conſecutionen bey Fig. 101 und 102 nicht das ungereim-
teſte Zeug von der Welt? Gleichwohl ſind ſie nach eben den
Grundſaͤtzen, als die bey Fig. 103 und 104. erfunden wor-
den. Ferner hat der Auctor in ſeinen auf dieſe Regel fol-
genden Tabellen conſonirende Accorde zu diſſonirenden ge-
macht, als wenn die Aufhaltung eines Tons das Verhaͤltniß
eines Jntervalls zu veraͤndern im Stande waͤre. Hierwider
werden alle Theoretiker und Practiker proteſtiren, und die Ver-
haͤltniſſe 1. 2. 3, und 4. 5. 6 nur alsdenn fuͤr diſſonirend hal-
ten, wenn die Temperatur nichts tauget. Man kann ſich

uͤbri-

T 2

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0311" n="291"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">u&#x0364;ber die Kirnberg. Grund&#x017F;a&#x0364;tze der Harmonie &#xA75B;c.</hi></fw><lb/>
gela&#x017F;&#x017F;en. Vielleicht werden die ausgelaßnen Septimenaccorde<lb/>
die <hi rendition="#fr">zufa&#x0364;lligen</hi> Septimenaccorde &#x017F;eyn, damit die we&#x017F;entlichen<lb/>
einen Gegen&#x017F;atz bekommen. Wir werden es in der Folge er-<lb/>
fahren.</p>
            </div><lb/>
            <div n="4">
              <head>§. 317.</head><lb/>
              <p><hi rendition="#fr">Seite</hi> 6, §. 3. &#x201E;Jeder <hi rendition="#fr">we&#x017F;entlich</hi> zu die&#x017F;en Grundac-<lb/>
&#x201E;corden geho&#x0364;rige Ton kann ver&#x017F;etzt, d. i. zur Baßnote gema-<lb/>
&#x201E;chet werden.&#x201C;</p><lb/>
              <p>Welches &#x017F;ind die zu die&#x017F;en Grundaccorden <hi rendition="#fr">zufa&#x0364;llig</hi> geho&#x0364;-<lb/>
rigen To&#x0364;ne? Jeder Dreyklang be&#x017F;teht aus der Baßnote, Terz<lb/>
und Quinte. Welcher Ton aus dem Dreyklang <hi rendition="#aq">c e g</hi> i&#x017F;t we-<lb/>
&#x017F;entlich und welcher zufa&#x0364;llig? J&#x017F;t es <hi rendition="#aq">c, e</hi> oder <hi rendition="#aq">g?</hi></p>
            </div><lb/>
            <div n="4">
              <head>§. 318.</head><lb/>
              <p><hi rendition="#fr">Seite</hi> 8, §. 5. &#x201E;Jn der Fort&#x017F;chreitung von einem Accord<lb/>
&#x201E;zum andern, kann jeder zu obigen Accorden&#x201C; (d. i. den<lb/>
Grundaccorden und den vermittel&#x017F;t der Umkehrung davon ab-<lb/>
&#x017F;tammenden Sa&#x0364;tzen,) &#x201E;geho&#x0364;rige Ton, in welcher Stimme<lb/>
&#x201E;er auch liege, entweder einzeln oder mit andern zugleich, von<lb/>
&#x201E;oben oder unten, durch einen vorhergehenden Ton aufgehal-<lb/>
&#x201E;ten werden, der alsdenn di&#x017F;&#x017F;oniret, und bald darauf in &#x017F;eine<lb/>
&#x201E;we&#x017F;entliche Lage treten oder re&#x017F;olviren muß. Hieraus ent-<lb/>
&#x201E;&#x017F;tehet eine Menge di&#x017F;&#x017F;onirender Accorde, deren Re&#x017F;olution in<lb/>
&#x201E;eben den&#x017F;elben Grundton ge&#x017F;chicht, von welchem &#x017F;ie wie Vor-<lb/>
&#x201E;halte anzu&#x017F;ehen &#x017F;ind.&#x201C;</p><lb/>
              <p>Hier gehet die Scho&#x0364;pfung der Accorde an, welche der Hr.<lb/>
Auctor nicht durch geho&#x0364;rige Regeln einge&#x017F;chra&#x0364;nket hat. Sind<lb/>
die Con&#x017F;ecutionen bey Fig. 101 und 102 nicht das ungereim-<lb/>
te&#x017F;te Zeug von der Welt? Gleichwohl &#x017F;ind &#x017F;ie nach eben den<lb/>
Grund&#x017F;a&#x0364;tzen, als die bey Fig. 103 und 104. erfunden wor-<lb/>
den. Ferner hat der Auctor in &#x017F;einen auf die&#x017F;e Regel fol-<lb/>
genden Tabellen con&#x017F;onirende Accorde zu di&#x017F;&#x017F;onirenden ge-<lb/>
macht, als wenn die Aufhaltung eines Tons das Verha&#x0364;ltniß<lb/>
eines Jntervalls zu vera&#x0364;ndern im Stande wa&#x0364;re. Hierwider<lb/>
werden alle Theoretiker und Practiker prote&#x017F;tiren, und die Ver-<lb/>
ha&#x0364;ltni&#x017F;&#x017F;e 1. 2. 3, und 4. 5. 6 nur alsdenn fu&#x0364;r di&#x017F;&#x017F;onirend hal-<lb/>
ten, wenn die Temperatur nichts tauget. Man kann &#x017F;ich<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">T 2</fw><fw place="bottom" type="catch">u&#x0364;bri-</fw><lb/></p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[291/0311] uͤber die Kirnberg. Grundſaͤtze der Harmonie ꝛc. gelaſſen. Vielleicht werden die ausgelaßnen Septimenaccorde die zufaͤlligen Septimenaccorde ſeyn, damit die weſentlichen einen Gegenſatz bekommen. Wir werden es in der Folge er- fahren. §. 317. Seite 6, §. 3. „Jeder weſentlich zu dieſen Grundac- „corden gehoͤrige Ton kann verſetzt, d. i. zur Baßnote gema- „chet werden.“ Welches ſind die zu dieſen Grundaccorden zufaͤllig gehoͤ- rigen Toͤne? Jeder Dreyklang beſteht aus der Baßnote, Terz und Quinte. Welcher Ton aus dem Dreyklang c e g iſt we- ſentlich und welcher zufaͤllig? Jſt es c, e oder g? §. 318. Seite 8, §. 5. „Jn der Fortſchreitung von einem Accord „zum andern, kann jeder zu obigen Accorden“ (d. i. den Grundaccorden und den vermittelſt der Umkehrung davon ab- ſtammenden Saͤtzen,) „gehoͤrige Ton, in welcher Stimme „er auch liege, entweder einzeln oder mit andern zugleich, von „oben oder unten, durch einen vorhergehenden Ton aufgehal- „ten werden, der alsdenn diſſoniret, und bald darauf in ſeine „weſentliche Lage treten oder reſolviren muß. Hieraus ent- „ſtehet eine Menge diſſonirender Accorde, deren Reſolution in „eben denſelben Grundton geſchicht, von welchem ſie wie Vor- „halte anzuſehen ſind.“ Hier gehet die Schoͤpfung der Accorde an, welche der Hr. Auctor nicht durch gehoͤrige Regeln eingeſchraͤnket hat. Sind die Conſecutionen bey Fig. 101 und 102 nicht das ungereim- teſte Zeug von der Welt? Gleichwohl ſind ſie nach eben den Grundſaͤtzen, als die bey Fig. 103 und 104. erfunden wor- den. Ferner hat der Auctor in ſeinen auf dieſe Regel fol- genden Tabellen conſonirende Accorde zu diſſonirenden ge- macht, als wenn die Aufhaltung eines Tons das Verhaͤltniß eines Jntervalls zu veraͤndern im Stande waͤre. Hierwider werden alle Theoretiker und Practiker proteſtiren, und die Ver- haͤltniſſe 1. 2. 3, und 4. 5. 6 nur alsdenn fuͤr diſſonirend hal- ten, wenn die Temperatur nichts tauget. Man kann ſich uͤbri- T 2

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/311
Zitationshilfe:	Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 291. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/311>, abgerufen am 15.05.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.