Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Anhang etc. Dritter Abschnitt. Vorzüge

Mannes verführet werden, und auf die Gedanken kommen,
daß man bey Verdoppelung der Stimmen die Erlaubniß habe,
verbotne Fortschreitungen zu machen? Jch bediene mich des
Ausdrucks Verdoppelung der Stimmen, weil es der Herr
Kirnberger gethan hat. Denn sonst finde ich meines Orts
nicht, daß im eigentlichen Verstande dieser Ausdruck allhier
passe. Jn diesem Verstande nemlich muß jeder Accord aus
seinen eigenen Bestandtheilen, und nicht aus denen eines fol-
genden Accords verdoppelt werden; und wenn ein Accord sol-
ches nicht kann, wenigstens nicht so vielmal, als es die An-
zahl der Stimmen eines Tonstücks erfordert, so muß er daselbst
nicht gebrauchet werden. Es lassen sich ja nicht alle Accorde auf
einerley Art behandeln. Würde es nicht ein besonderer Ein-
fall seyn, aus den Bestandtheilen des Dreyklangs e gis h den
auf selbigen herabsteigenden Septimenaccord d f a c von dem
Baßton d verdoppeln zu wollen? Wie kann denn der Hr. Kirn-
berger, ein so scharfsinniger Tonkünstler, uns den siebenstim-
migen Accord c e g h d f a für einen verdoppelten Accord aus-
geben? Es ist ja nicht eine einzige Stimme darinnen verdop-
pelt zu finden. Sed quandoque bonus dormitat Homerus.
Der Hr. Kirnberger nimmt den vom Hrn. Rameau verworf-
nen Accord mit sieben Hörnern an, leitet ihn aber anders her!
Jch misgönne ihm nicht den Einfall; ich bewundere ihn.

Dritter Abschnitt.
Vorzüge der auf den Grundbaß erbaueten
Methode die Harmonie zu erklären.

§. 278.

Jndem ich die auf den Grundbaß erbauete Methode, die
Lehre von der Harmonie abzuhandeln, als eine wahre
philosophische Methode verschiednen andern Methoden vorzie-
hen werde, so will ich nicht sagen, daß ein nach einer andern,
und sogar nach der unordentlichsten Methode von der Welt

ange-

Anhang ꝛc. Dritter Abſchnitt. Vorzuͤge

Mannes verfuͤhret werden, und auf die Gedanken kommen,
daß man bey Verdoppelung der Stimmen die Erlaubniß habe,
verbotne Fortſchreitungen zu machen? Jch bediene mich des
Ausdrucks Verdoppelung der Stimmen, weil es der Herr
Kirnberger gethan hat. Denn ſonſt finde ich meines Orts
nicht, daß im eigentlichen Verſtande dieſer Ausdruck allhier
paſſe. Jn dieſem Verſtande nemlich muß jeder Accord aus
ſeinen eigenen Beſtandtheilen, und nicht aus denen eines fol-
genden Accords verdoppelt werden; und wenn ein Accord ſol-
ches nicht kann, wenigſtens nicht ſo vielmal, als es die An-
zahl der Stimmen eines Tonſtuͤcks erfordert, ſo muß er daſelbſt
nicht gebrauchet werden. Es laſſen ſich ja nicht alle Accorde auf
einerley Art behandeln. Wuͤrde es nicht ein beſonderer Ein-
fall ſeyn, aus den Beſtandtheilen des Dreyklangs e gis h den
auf ſelbigen herabſteigenden Septimenaccord d f a c von dem
Baßton d verdoppeln zu wollen? Wie kann denn der Hr. Kirn-
berger, ein ſo ſcharfſinniger Tonkuͤnſtler, uns den ſiebenſtim-
migen Accord c e g h d f a fuͤr einen verdoppelten Accord aus-
geben? Es iſt ja nicht eine einzige Stimme darinnen verdop-
pelt zu finden. Sed quandoque bonus dormitat Homerus.
Der Hr. Kirnberger nimmt den vom Hrn. Rameau verworf-
nen Accord mit ſieben Hoͤrnern an, leitet ihn aber anders her!
Jch misgoͤnne ihm nicht den Einfall; ich bewundere ihn.

Dritter Abſchnitt.
Vorzuͤge der auf den Grundbaß erbaueten
Methode die Harmonie zu erklaͤren.

§. 278.

Jndem ich die auf den Grundbaß erbauete Methode, die
Lehre von der Harmonie abzuhandeln, als eine wahre
philoſophiſche Methode verſchiednen andern Methoden vorzie-
hen werde, ſo will ich nicht ſagen, daß ein nach einer andern,
und ſogar nach der unordentlichſten Methode von der Welt

ange-

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0278" n="258"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Anhang &#xA75B;c. Dritter Ab&#x017F;chnitt. Vorzu&#x0364;ge</hi></fw><lb/>
Mannes verfu&#x0364;hret werden, und auf die Gedanken kommen,<lb/>
daß man bey Verdoppelung der Stimmen die Erlaubniß habe,<lb/>
verbotne Fort&#x017F;chreitungen zu machen? Jch bediene mich des<lb/>
Ausdrucks <hi rendition="#fr">Verdoppelung der Stimmen,</hi> weil es der Herr<lb/>
Kirnberger gethan hat. Denn &#x017F;on&#x017F;t finde ich meines Orts<lb/>
nicht, daß im eigentlichen Ver&#x017F;tande die&#x017F;er Ausdruck allhier<lb/>
pa&#x017F;&#x017F;e. Jn die&#x017F;em Ver&#x017F;tande nemlich muß jeder Accord aus<lb/>
&#x017F;einen eigenen Be&#x017F;tandtheilen, und nicht aus denen eines fol-<lb/>
genden Accords verdoppelt werden; und wenn ein Accord &#x017F;ol-<lb/>
ches nicht kann, wenig&#x017F;tens nicht &#x017F;o vielmal, als es die An-<lb/>
zahl der Stimmen eines Ton&#x017F;tu&#x0364;cks erfordert, &#x017F;o muß er da&#x017F;elb&#x017F;t<lb/>
nicht gebrauchet werden. Es la&#x017F;&#x017F;en &#x017F;ich ja nicht alle Accorde auf<lb/>
einerley Art behandeln. Wu&#x0364;rde es nicht ein be&#x017F;onderer Ein-<lb/>
fall &#x017F;eyn, aus den Be&#x017F;tandtheilen des Dreyklangs <hi rendition="#aq">e gis h</hi> den<lb/>
auf &#x017F;elbigen herab&#x017F;teigenden Septimenaccord <hi rendition="#aq">d f a c</hi> von dem<lb/>
Baßton <hi rendition="#aq">d</hi> verdoppeln zu wollen? Wie kann denn der Hr. Kirn-<lb/>
berger, ein &#x017F;o &#x017F;charf&#x017F;inniger Tonku&#x0364;n&#x017F;tler, uns den &#x017F;ieben&#x017F;tim-<lb/>
migen Accord <hi rendition="#aq">c e g h d f a</hi> fu&#x0364;r einen verdoppelten Accord aus-<lb/>
geben? Es i&#x017F;t ja nicht eine einzige Stimme darinnen verdop-<lb/>
pelt zu finden. <hi rendition="#aq">Sed quandoque bonus dormitat Homerus.</hi><lb/>
Der Hr. Kirnberger nimmt den vom Hrn. Rameau verworf-<lb/>
nen Accord mit &#x017F;ieben Ho&#x0364;rnern an, leitet ihn aber anders her!<lb/>
Jch misgo&#x0364;nne ihm nicht den Einfall; ich bewundere ihn.</p>
            </div>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head> <hi rendition="#b"><hi rendition="#g">Dritter Ab&#x017F;chnitt.</hi><lb/>
Vorzu&#x0364;ge der auf den Grundbaß erbaueten<lb/>
Methode die Harmonie zu erkla&#x0364;ren.</hi> </head><lb/>
            <milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/>
            <div n="4">
              <head>§. 278.</head><lb/>
              <p><hi rendition="#in">J</hi>ndem ich die auf den Grundbaß erbauete Methode, die<lb/>
Lehre von der Harmonie abzuhandeln, als eine wahre<lb/>
philo&#x017F;ophi&#x017F;che Methode ver&#x017F;chiednen andern Methoden vorzie-<lb/>
hen werde, &#x017F;o will ich nicht &#x017F;agen, daß ein nach einer andern,<lb/>
und &#x017F;ogar nach der unordentlich&#x017F;ten Methode von der Welt<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">ange-</fw><lb/></p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[258/0278] Anhang ꝛc. Dritter Abſchnitt. Vorzuͤge Mannes verfuͤhret werden, und auf die Gedanken kommen, daß man bey Verdoppelung der Stimmen die Erlaubniß habe, verbotne Fortſchreitungen zu machen? Jch bediene mich des Ausdrucks Verdoppelung der Stimmen, weil es der Herr Kirnberger gethan hat. Denn ſonſt finde ich meines Orts nicht, daß im eigentlichen Verſtande dieſer Ausdruck allhier paſſe. Jn dieſem Verſtande nemlich muß jeder Accord aus ſeinen eigenen Beſtandtheilen, und nicht aus denen eines fol- genden Accords verdoppelt werden; und wenn ein Accord ſol- ches nicht kann, wenigſtens nicht ſo vielmal, als es die An- zahl der Stimmen eines Tonſtuͤcks erfordert, ſo muß er daſelbſt nicht gebrauchet werden. Es laſſen ſich ja nicht alle Accorde auf einerley Art behandeln. Wuͤrde es nicht ein beſonderer Ein- fall ſeyn, aus den Beſtandtheilen des Dreyklangs e gis h den auf ſelbigen herabſteigenden Septimenaccord d f a c von dem Baßton d verdoppeln zu wollen? Wie kann denn der Hr. Kirn- berger, ein ſo ſcharfſinniger Tonkuͤnſtler, uns den ſiebenſtim- migen Accord c e g h d f a fuͤr einen verdoppelten Accord aus- geben? Es iſt ja nicht eine einzige Stimme darinnen verdop- pelt zu finden. Sed quandoque bonus dormitat Homerus. Der Hr. Kirnberger nimmt den vom Hrn. Rameau verworf- nen Accord mit ſieben Hoͤrnern an, leitet ihn aber anders her! Jch misgoͤnne ihm nicht den Einfall; ich bewundere ihn. Dritter Abſchnitt. Vorzuͤge der auf den Grundbaß erbaueten Methode die Harmonie zu erklaͤren. §. 278. Jndem ich die auf den Grundbaß erbauete Methode, die Lehre von der Harmonie abzuhandeln, als eine wahre philoſophiſche Methode verſchiednen andern Methoden vorzie- hen werde, ſo will ich nicht ſagen, daß ein nach einer andern, und ſogar nach der unordentlichſten Methode von der Welt ange-

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/278
Zitationshilfe:	Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 258. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/278>, abgerufen am 28.09.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.