Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Anhang etc. Zweyter Abschnitt.

schaffenheit man durch Ziffern und andere über dem Baß des
Tonstücks befindliche Zeichen kennbar machet, so wird ein der-
gestalt gezeichneter Baß ein Generalbaß genennet, so wie die
Reduction des Generalbasses auf die Grundaccorde der in die-
sem Generalbaß enthaltnen vermischten Accorde ein Grund-
baß genennet wird. Die weitere Beschaffenheit des Grund-
basses ist bereits im §. 246, auf welchen ich mich beziehe, um-
ständlich beschrieben worden. Jch füge weiter nichts als die-
ses hinzu, daß, so nützlich für einen Schüler der Harmonie
die Aufgabe ist, den Generalbaß zu einem Tonstück auszuse-
tzen, so wenig vortheilhaft es ist, ihn diesen Generalbaß der
Länge nach in einen Grundbaß auflösen zu lassen. Die Ur-
sach ist, weil in dem Generalbaß die Regeln der harmonischen
Fortschreitung beobachtet werden, in dem Grundbaß aber
nicht, weil derselbe nur die rohen unausgearbeiteten Materia-
lien des Satzes enthält. Jch gebe ein Exempel bey Fig. 29.
Da die Sextenaccorde von dem Dreyklange abstammen, so
würde der aus diesem Generalbaß extrahirte Grundbaß seyn,
wie bey Fig. 30. Es ist aber keine gute harmonische Fort-
schreitung, eine Septime in die Octave aufzulösen, wenn es
auch, wie bey Fig. 31. in der Gegenbewegung geschicht. Wozu
würde ein dergestalt ausgesetzter Grundbaß dienen? Zu wei-
term nichts, als um jemanden an falsche Gänge zu gewöhnen.
Sollte auch der Erfinder des Grundbasses, der Hr. Rameau
selber, hin und wieder dergleichen Versuche gemacht, und ganze
Tonstücke in einen Grundbaß aufgelöset haben, so werde ich
selber der erste seyn, der ihn deßwegen tadeln wird. Von dem
eigentlichen und wahren Nutzen des Grundbasses soll in einem
besondern Abschnitt gehandelt werden.

§. 263.

Die Dreyklänge sind entweder consonirend oder dissoni-
rend; consonirend, wenn alle Jntervalle, woraus sie beste-
hen, sowohl gegen den Baßton als unter sich selbst consoni-
ren, z. E. c e g, oder a c e; dissonirend, wenn die Terz oder
Quinte entweder gegen den Grundton, oder unter sich dissoni-
ren. Z. E. in h d f oder c e gis dissoniren die Quinten gegen
den Grundton, und in h dis f findet sich nicht allein eine disso-

nirende

Anhang ꝛc. Zweyter Abſchnitt.

ſchaffenheit man durch Ziffern und andere uͤber dem Baß des
Tonſtuͤcks befindliche Zeichen kennbar machet, ſo wird ein der-
geſtalt gezeichneter Baß ein Generalbaß genennet, ſo wie die
Reduction des Generalbaſſes auf die Grundaccorde der in die-
ſem Generalbaß enthaltnen vermiſchten Accorde ein Grund-
baß genennet wird. Die weitere Beſchaffenheit des Grund-
baſſes iſt bereits im §. 246, auf welchen ich mich beziehe, um-
ſtaͤndlich beſchrieben worden. Jch fuͤge weiter nichts als die-
ſes hinzu, daß, ſo nuͤtzlich fuͤr einen Schuͤler der Harmonie
die Aufgabe iſt, den Generalbaß zu einem Tonſtuͤck auszuſe-
tzen, ſo wenig vortheilhaft es iſt, ihn dieſen Generalbaß der
Laͤnge nach in einen Grundbaß aufloͤſen zu laſſen. Die Ur-
ſach iſt, weil in dem Generalbaß die Regeln der harmoniſchen
Fortſchreitung beobachtet werden, in dem Grundbaß aber
nicht, weil derſelbe nur die rohen unausgearbeiteten Materia-
lien des Satzes enthaͤlt. Jch gebe ein Exempel bey Fig. 29.
Da die Sextenaccorde von dem Dreyklange abſtammen, ſo
wuͤrde der aus dieſem Generalbaß extrahirte Grundbaß ſeyn,
wie bey Fig. 30. Es iſt aber keine gute harmoniſche Fort-
ſchreitung, eine Septime in die Octave aufzuloͤſen, wenn es
auch, wie bey Fig. 31. in der Gegenbewegung geſchicht. Wozu
wuͤrde ein dergeſtalt ausgeſetzter Grundbaß dienen? Zu wei-
term nichts, als um jemanden an falſche Gaͤnge zu gewoͤhnen.
Sollte auch der Erfinder des Grundbaſſes, der Hr. Rameau
ſelber, hin und wieder dergleichen Verſuche gemacht, und ganze
Tonſtuͤcke in einen Grundbaß aufgeloͤſet haben, ſo werde ich
ſelber der erſte ſeyn, der ihn deßwegen tadeln wird. Von dem
eigentlichen und wahren Nutzen des Grundbaſſes ſoll in einem
beſondern Abſchnitt gehandelt werden.

§. 263.

Die Dreyklaͤnge ſind entweder conſonirend oder diſſoni-
rend; conſonirend, wenn alle Jntervalle, woraus ſie beſte-
hen, ſowohl gegen den Baßton als unter ſich ſelbſt conſoni-
ren, z. E. c e g, oder a c e; diſſonirend, wenn die Terz oder
Quinte entweder gegen den Grundton, oder unter ſich diſſoni-
ren. Z. E. in h d f oder c e gis diſſoniren die Quinten gegen
den Grundton, und in h dis f findet ſich nicht allein eine diſſo-

nirende

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0266" n="246"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Anhang &#xA75B;c. Zweyter Ab&#x017F;chnitt.</hi></fw><lb/>
&#x017F;chaffenheit man durch Ziffern und andere u&#x0364;ber dem Baß des<lb/>
Ton&#x017F;tu&#x0364;cks befindliche Zeichen kennbar machet, &#x017F;o wird ein der-<lb/>
ge&#x017F;talt gezeichneter Baß ein <hi rendition="#fr">Generalbaß</hi> genennet, &#x017F;o wie die<lb/>
Reduction des Generalba&#x017F;&#x017F;es auf die Grundaccorde der in die-<lb/>
&#x017F;em Generalbaß enthaltnen vermi&#x017F;chten Accorde ein <hi rendition="#fr">Grund-<lb/>
baß</hi> genennet wird. Die weitere Be&#x017F;chaffenheit des Grund-<lb/>
ba&#x017F;&#x017F;es i&#x017F;t bereits im §. 246, auf welchen ich mich beziehe, um-<lb/>
&#x017F;ta&#x0364;ndlich be&#x017F;chrieben worden. Jch fu&#x0364;ge weiter nichts als die-<lb/>
&#x017F;es hinzu, daß, &#x017F;o nu&#x0364;tzlich fu&#x0364;r einen Schu&#x0364;ler der Harmonie<lb/>
die Aufgabe i&#x017F;t, den Generalbaß zu einem Ton&#x017F;tu&#x0364;ck auszu&#x017F;e-<lb/>
tzen, &#x017F;o wenig vortheilhaft es i&#x017F;t, ihn die&#x017F;en Generalbaß der<lb/>
La&#x0364;nge nach in einen Grundbaß auflo&#x0364;&#x017F;en zu la&#x017F;&#x017F;en. Die Ur-<lb/>
&#x017F;ach i&#x017F;t, weil in dem Generalbaß die Regeln der harmoni&#x017F;chen<lb/>
Fort&#x017F;chreitung beobachtet werden, in dem Grundbaß aber<lb/>
nicht, weil der&#x017F;elbe nur die rohen unausgearbeiteten Materia-<lb/>
lien des Satzes entha&#x0364;lt. Jch gebe ein Exempel bey Fig. 29.<lb/>
Da die Sextenaccorde von dem Dreyklange ab&#x017F;tammen, &#x017F;o<lb/>
wu&#x0364;rde der aus die&#x017F;em Generalbaß extrahirte Grundbaß &#x017F;eyn,<lb/>
wie bey Fig. 30. Es i&#x017F;t aber keine gute harmoni&#x017F;che Fort-<lb/>
&#x017F;chreitung, eine Septime in die Octave aufzulo&#x0364;&#x017F;en, wenn es<lb/>
auch, wie bey Fig. 31. in der Gegenbewegung ge&#x017F;chicht. Wozu<lb/>
wu&#x0364;rde ein derge&#x017F;talt ausge&#x017F;etzter Grundbaß dienen? Zu wei-<lb/>
term nichts, als um jemanden an fal&#x017F;che Ga&#x0364;nge zu gewo&#x0364;hnen.<lb/>
Sollte auch der Erfinder des Grundba&#x017F;&#x017F;es, der Hr. Rameau<lb/>
&#x017F;elber, hin und wieder dergleichen Ver&#x017F;uche gemacht, und ganze<lb/>
Ton&#x017F;tu&#x0364;cke in einen Grundbaß aufgelo&#x0364;&#x017F;et haben, &#x017F;o werde ich<lb/>
&#x017F;elber der er&#x017F;te &#x017F;eyn, der ihn deßwegen tadeln wird. Von dem<lb/>
eigentlichen und wahren Nutzen des Grundba&#x017F;&#x017F;es &#x017F;oll in einem<lb/>
be&#x017F;ondern Ab&#x017F;chnitt gehandelt werden.</p>
            </div><lb/>
            <div n="4">
              <head>§. 263.</head><lb/>
              <p>Die <hi rendition="#fr">Dreykla&#x0364;nge</hi> &#x017F;ind entweder con&#x017F;onirend oder di&#x017F;&#x017F;oni-<lb/>
rend; <hi rendition="#fr">con&#x017F;onirend,</hi> wenn alle Jntervalle, woraus &#x017F;ie be&#x017F;te-<lb/>
hen, &#x017F;owohl gegen den Baßton als unter &#x017F;ich &#x017F;elb&#x017F;t con&#x017F;oni-<lb/>
ren, z. E. <hi rendition="#aq">c e g,</hi> oder <hi rendition="#aq">a c e;</hi> <hi rendition="#fr">di&#x017F;&#x017F;onirend,</hi> wenn die Terz oder<lb/>
Quinte entweder gegen den Grundton, oder unter &#x017F;ich di&#x017F;&#x017F;oni-<lb/>
ren. Z. E. in <hi rendition="#aq">h d f</hi> oder <hi rendition="#aq">c e gis</hi> di&#x017F;&#x017F;oniren die Quinten gegen<lb/>
den Grundton, und in <hi rendition="#aq">h dis f</hi> findet &#x017F;ich nicht allein eine di&#x017F;&#x017F;o-<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">nirende</fw><lb/></p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[246/0266] Anhang ꝛc. Zweyter Abſchnitt. ſchaffenheit man durch Ziffern und andere uͤber dem Baß des Tonſtuͤcks befindliche Zeichen kennbar machet, ſo wird ein der- geſtalt gezeichneter Baß ein Generalbaß genennet, ſo wie die Reduction des Generalbaſſes auf die Grundaccorde der in die- ſem Generalbaß enthaltnen vermiſchten Accorde ein Grund- baß genennet wird. Die weitere Beſchaffenheit des Grund- baſſes iſt bereits im §. 246, auf welchen ich mich beziehe, um- ſtaͤndlich beſchrieben worden. Jch fuͤge weiter nichts als die- ſes hinzu, daß, ſo nuͤtzlich fuͤr einen Schuͤler der Harmonie die Aufgabe iſt, den Generalbaß zu einem Tonſtuͤck auszuſe- tzen, ſo wenig vortheilhaft es iſt, ihn dieſen Generalbaß der Laͤnge nach in einen Grundbaß aufloͤſen zu laſſen. Die Ur- ſach iſt, weil in dem Generalbaß die Regeln der harmoniſchen Fortſchreitung beobachtet werden, in dem Grundbaß aber nicht, weil derſelbe nur die rohen unausgearbeiteten Materia- lien des Satzes enthaͤlt. Jch gebe ein Exempel bey Fig. 29. Da die Sextenaccorde von dem Dreyklange abſtammen, ſo wuͤrde der aus dieſem Generalbaß extrahirte Grundbaß ſeyn, wie bey Fig. 30. Es iſt aber keine gute harmoniſche Fort- ſchreitung, eine Septime in die Octave aufzuloͤſen, wenn es auch, wie bey Fig. 31. in der Gegenbewegung geſchicht. Wozu wuͤrde ein dergeſtalt ausgeſetzter Grundbaß dienen? Zu wei- term nichts, als um jemanden an falſche Gaͤnge zu gewoͤhnen. Sollte auch der Erfinder des Grundbaſſes, der Hr. Rameau ſelber, hin und wieder dergleichen Verſuche gemacht, und ganze Tonſtuͤcke in einen Grundbaß aufgeloͤſet haben, ſo werde ich ſelber der erſte ſeyn, der ihn deßwegen tadeln wird. Von dem eigentlichen und wahren Nutzen des Grundbaſſes ſoll in einem beſondern Abſchnitt gehandelt werden. §. 263. Die Dreyklaͤnge ſind entweder conſonirend oder diſſoni- rend; conſonirend, wenn alle Jntervalle, woraus ſie beſte- hen, ſowohl gegen den Baßton als unter ſich ſelbſt conſoni- ren, z. E. c e g, oder a c e; diſſonirend, wenn die Terz oder Quinte entweder gegen den Grundton, oder unter ſich diſſoni- ren. Z. E. in h d f oder c e gis diſſoniren die Quinten gegen den Grundton, und in h dis f findet ſich nicht allein eine diſſo- nirende

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/266
Zitationshilfe:	Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 246. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/266>, abgerufen am 22.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.