Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Körner, Josef: Einführung in die Poetik. Frankfurt (Main), 1949.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pko_022.001
Wir stellen nebeneinander drei Satzgebilde:

pko_022.002
1. Der Mensch / scheint mit nichts / vertrauter zu sein, // als mit pko_022.003
seinen Hoffnungen / und Wünschen, // die er lange im Herzen / nährt / pko_022.004
und bewahrt; // und doch, / wenn sie ihm / nun begegnen, // wenn sie pko_022.005
sich ihm / gleichsam aufdringen, // erkennt er sie nicht / und weicht / pko_022.006
vor ihnen zurück (Goethe: Wilhelm Meister).

pko_022.007
2. Des Herzens Woge / schäumte nicht / so schön empor, / und würde pko_022.008
Geist, // wenn nicht der alte / stumme Fels, / das Schicksal, // ihr pko_022.009
entgegen stände (Hölderlin: Hyperion).

pko_022.010
3. Dein guter Name / lag in diesem Topfe, // und vor der Welt / pko_022.011
mit ihm / ward er zerstoßen, // wenn auch vor Gott nicht, / und vor pko_022.012
mir / und dir (Kleist: Der zerbrochene Krug).

pko_022.013
Diese Sätze bestehen aus Silben, von denen einige sich durch Stärketon pko_022.014
vor den minder betonten auszeichnen; bei lautem Vortrag ordnen pko_022.015
sich die Silben zu Atemgruppen (sog. Kola). Jedes Kolon (griech. "Glied, pko_022.016
Abschnitt") hat eine Silbe, die mit höchstem Nachdruck gesprochen pko_022.017
wird, den Silbengipfel (er ist oben mit Akut bezeichnet), an den sich pko_022.018
die übrigen Silben der jeweiligen Atemgruppe vorgeneigt (proklitisch) pko_022.019
oder rückgeneigt (enklitisch) anlehnen. Prüft man innerhalb der Kola pko_022.020
das Verhältnis der betonten und unbetonten Silben, so ergibt sich in pko_022.021
der ersten Probe eine nach Zahl und Stellung ganz unregelmäßige Folge pko_022.022
von Stark- und Schwachtönen, während diese in den Beispielsätzen 2 pko_022.023
und 3 mit ausnahmsloser Regelmäßigkeit alternieren; in der Tat spürt pko_022.024
man bei lautem Lesen deutlich, daß 2 und 3 stärkeren und ebeneren pko_022.025
Rhythmus haben als 1. Aber 1 wie 2 sind Stellen aus Prosawerken, aus pko_022.026
Romanen, während 3 einem Versdrama entnommen wurde.

pko_022.027
Vergleichen wir nun 2 und 3 miteinander, indem wir das Augenmerk pko_022.028
auf die Pausen (oben bezeichnet durch //) richten, vermittelst pko_022.029
welcher bei lautem Vortrag die Kola zu größeren Reihen zusammengenommen pko_022.030
und diese von einander geschieden werden, so finden wir, pko_022.031
daß in 3 die Zahl der von Pause zu Pause reichenden Starktöne immer pko_022.032
gleich, nämlich auf 5 festgelegt ist, während sie in 2 unregelmäßig pko_022.033
bleibt. Die drei Beispielsätze führten uns drei Möglichkeiten (mehr gibt pko_022.034
es nicht) deutscher Schallform vor: unrhythmische, der kunstlosen pko_022.035
Zwecksprache ganz nahe Prosa; rhythmische Prosa; metrisch gebundenen pko_022.036
Rhythmus (Vers).

pko_022.037
A. PROSARHYTHMUS (NUMERUS).

Die obigen Beispielsätze pko_022.038
haben gezeigt, daß der Vers zwischen je zwei Pausen etwas Strenggemessenes

pko_022.001
Wir stellen nebeneinander drei Satzgebilde:

pko_022.002
1. Der Ménsch / scheint mit níchts / vertraúter zu sein, // als mit pko_022.003
seinen Hóffnungen / und Wǘnschen, // die er lánge im Hérzen / nä́hrt / pko_022.004
und bewáhrt; // und dóch, / wénn sie ihm / nun begégnen, // wénn sie pko_022.005
sich ihm / gleichsam aúfdringen, // erkénnt er sie nicht / und weícht / pko_022.006
vor ihnen zurück (Goethe: Wilhelm Meister).

pko_022.007
2. Des Herzens Wóge / schäúmte nicht / so schön empór, / und würde pko_022.008
Geíst, // wenn nicht der álte / stumme Féls, / das Schícksal, // ihr pko_022.009
entgégen stände (Hölderlin: Hyperion).

pko_022.010
3. Dein guter Náme / lag in diesem Tópfe, // und vor der Wélt / pko_022.011
mit íhm / ward er zerstóßen, // wenn auch vor Gótt nicht, / und vor pko_022.012
mír / und dír (Kleist: Der zerbrochene Krug).

pko_022.013
Diese Sätze bestehen aus Silben, von denen einige sich durch Stärketon pko_022.014
vor den minder betonten auszeichnen; bei lautem Vortrag ordnen pko_022.015
sich die Silben zu Atemgruppen (sog. Kola). Jedes Kólon (griech. „Glied, pko_022.016
Abschnitt“) hat eine Silbe, die mit höchstem Nachdruck gesprochen pko_022.017
wird, den Silbengipfel (er ist oben mit Akut bezeichnet), an den sich pko_022.018
die übrigen Silben der jeweiligen Atemgruppe vorgeneigt (proklitisch) pko_022.019
oder rückgeneigt (enklitisch) anlehnen. Prüft man innerhalb der Kola pko_022.020
das Verhältnis der betonten und unbetonten Silben, so ergibt sich in pko_022.021
der ersten Probe eine nach Zahl und Stellung ganz unregelmäßige Folge pko_022.022
von Stark- und Schwachtönen, während diese in den Beispielsätzen 2 pko_022.023
und 3 mit ausnahmsloser Regelmäßigkeit alternieren; in der Tat spürt pko_022.024
man bei lautem Lesen deutlich, daß 2 und 3 stärkeren und ebeneren pko_022.025
Rhythmus haben als 1. Aber 1 wie 2 sind Stellen aus Prosawerken, aus pko_022.026
Romanen, während 3 einem Versdrama entnommen wurde.

pko_022.027
Vergleichen wir nun 2 und 3 miteinander, indem wir das Augenmerk pko_022.028
auf die Pausen (oben bezeichnet durch //) richten, vermittelst pko_022.029
welcher bei lautem Vortrag die Kola zu größeren Reihen zusammengenommen pko_022.030
und diese von einander geschieden werden, so finden wir, pko_022.031
daß in 3 die Zahl der von Pause zu Pause reichenden Starktöne immer pko_022.032
gleich, nämlich auf 5 festgelegt ist, während sie in 2 unregelmäßig pko_022.033
bleibt. Die drei Beispielsätze führten uns drei Möglichkeiten (mehr gibt pko_022.034
es nicht) deutscher Schallform vor: unrhythmische, der kunstlosen pko_022.035
Zwecksprache ganz nahe Prosa; rhythmische Prosa; metrisch gebundenen pko_022.036
Rhythmus (Vers).

pko_022.037
A. PROSARHYTHMUS (NUMERUS).

Die obigen Beispielsätze pko_022.038
haben gezeigt, daß der Vers zwischen je zwei Pausen etwas Strenggemessenes 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <pb facs="#f0026" n="22"/>
            <p><lb n="pko_022.001"/>
Wir stellen nebeneinander drei Satzgebilde:</p>
            <p><lb n="pko_022.002"/>
1. Der Ménsch / scheint mit níchts / vertraúter zu sein, // als mit <lb n="pko_022.003"/>
seinen Hóffnungen / und Wu&#x0308;&#x0301;nschen, // die er lánge im Hérzen / na&#x0308;&#x0301;hrt / <lb n="pko_022.004"/>
und bewáhrt; // und dóch, / wénn sie ihm / nun begégnen, // wénn sie <lb n="pko_022.005"/>
sich ihm / gleichsam aúfdringen, // erkénnt er sie nicht / und weícht / <lb n="pko_022.006"/>
vor ihnen zurück (Goethe: Wilhelm Meister).</p>
            <p><lb n="pko_022.007"/>
2. Des Herzens Wóge / schäúmte nicht / so schön empór, / und würde <lb n="pko_022.008"/>
Geíst, // wenn nicht der álte / stumme Féls, / das Schícksal, // ihr <lb n="pko_022.009"/>
entgégen stände (Hölderlin: Hyperion).</p>
            <p><lb n="pko_022.010"/>
3. Dein guter Náme / lag in diesem Tópfe, // und vor der Wélt / <lb n="pko_022.011"/>
mit íhm / ward er zerstóßen, // wenn auch vor Gótt nicht, / und vor <lb n="pko_022.012"/>
mír / und dír (Kleist: Der zerbrochene Krug).</p>
            <p><lb n="pko_022.013"/>
Diese Sätze bestehen aus Silben, von denen einige sich durch Stärketon <lb n="pko_022.014"/>
vor den minder betonten auszeichnen; bei lautem Vortrag ordnen <lb n="pko_022.015"/>
sich die Silben zu Atemgruppen (sog. Kola). Jedes <hi rendition="#i">Kólon</hi> (griech. &#x201E;Glied, <lb n="pko_022.016"/>
Abschnitt&#x201C;) hat eine Silbe, die mit höchstem Nachdruck gesprochen <lb n="pko_022.017"/>
wird, den Silbengipfel (er ist oben mit Akut bezeichnet), an den sich <lb n="pko_022.018"/>
die übrigen Silben der jeweiligen Atemgruppe vorgeneigt (proklitisch) <lb n="pko_022.019"/>
oder rückgeneigt (enklitisch) anlehnen. Prüft man innerhalb der Kola <lb n="pko_022.020"/>
das Verhältnis der betonten und unbetonten Silben, so ergibt sich in <lb n="pko_022.021"/>
der ersten Probe eine nach Zahl und Stellung ganz unregelmäßige Folge <lb n="pko_022.022"/>
von Stark- und Schwachtönen, während diese in den Beispielsätzen 2 <lb n="pko_022.023"/>
und 3 mit ausnahmsloser Regelmäßigkeit alternieren; in der Tat spürt <lb n="pko_022.024"/>
man bei lautem Lesen deutlich, daß 2 und 3 stärkeren und ebeneren <lb n="pko_022.025"/>
Rhythmus haben als 1. Aber 1 wie 2 sind Stellen aus Prosawerken, aus <lb n="pko_022.026"/>
Romanen, während 3 einem Versdrama entnommen wurde.</p>
            <p><lb n="pko_022.027"/>
Vergleichen wir nun 2 und 3 miteinander, indem wir das Augenmerk <lb n="pko_022.028"/>
auf die Pausen (oben bezeichnet durch //) richten, vermittelst <lb n="pko_022.029"/>
welcher bei lautem Vortrag die Kola zu größeren Reihen zusammengenommen <lb n="pko_022.030"/>
und diese von einander geschieden werden, so finden wir, <lb n="pko_022.031"/>
daß in 3 die Zahl der von Pause zu Pause reichenden Starktöne immer <lb n="pko_022.032"/>
gleich, nämlich auf 5 festgelegt ist, während sie in 2 unregelmäßig <lb n="pko_022.033"/>
bleibt. Die drei Beispielsätze führten uns drei Möglichkeiten (mehr gibt <lb n="pko_022.034"/>
es nicht) deutscher Schallform vor: unrhythmische, der kunstlosen <lb n="pko_022.035"/>
Zwecksprache ganz nahe Prosa; rhythmische Prosa; metrisch gebundenen <lb n="pko_022.036"/>
Rhythmus (Vers).</p>
            <div n="4">
              <lb n="pko_022.037"/>
              <head>A. PROSARHYTHMUS (NUMERUS).</head>
              <p> Die obigen Beispielsätze <lb n="pko_022.038"/>
haben gezeigt, daß der Vers zwischen je zwei Pausen etwas Strenggemessenes
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[22/0026] pko_022.001 Wir stellen nebeneinander drei Satzgebilde: pko_022.002 1. Der Ménsch / scheint mit níchts / vertraúter zu sein, // als mit pko_022.003 seinen Hóffnungen / und Wǘnschen, // die er lánge im Hérzen / nä́hrt / pko_022.004 und bewáhrt; // und dóch, / wénn sie ihm / nun begégnen, // wénn sie pko_022.005 sich ihm / gleichsam aúfdringen, // erkénnt er sie nicht / und weícht / pko_022.006 vor ihnen zurück (Goethe: Wilhelm Meister). pko_022.007 2. Des Herzens Wóge / schäúmte nicht / so schön empór, / und würde pko_022.008 Geíst, // wenn nicht der álte / stumme Féls, / das Schícksal, // ihr pko_022.009 entgégen stände (Hölderlin: Hyperion). pko_022.010 3. Dein guter Náme / lag in diesem Tópfe, // und vor der Wélt / pko_022.011 mit íhm / ward er zerstóßen, // wenn auch vor Gótt nicht, / und vor pko_022.012 mír / und dír (Kleist: Der zerbrochene Krug). pko_022.013 Diese Sätze bestehen aus Silben, von denen einige sich durch Stärketon pko_022.014 vor den minder betonten auszeichnen; bei lautem Vortrag ordnen pko_022.015 sich die Silben zu Atemgruppen (sog. Kola). Jedes Kólon (griech. „Glied, pko_022.016 Abschnitt“) hat eine Silbe, die mit höchstem Nachdruck gesprochen pko_022.017 wird, den Silbengipfel (er ist oben mit Akut bezeichnet), an den sich pko_022.018 die übrigen Silben der jeweiligen Atemgruppe vorgeneigt (proklitisch) pko_022.019 oder rückgeneigt (enklitisch) anlehnen. Prüft man innerhalb der Kola pko_022.020 das Verhältnis der betonten und unbetonten Silben, so ergibt sich in pko_022.021 der ersten Probe eine nach Zahl und Stellung ganz unregelmäßige Folge pko_022.022 von Stark- und Schwachtönen, während diese in den Beispielsätzen 2 pko_022.023 und 3 mit ausnahmsloser Regelmäßigkeit alternieren; in der Tat spürt pko_022.024 man bei lautem Lesen deutlich, daß 2 und 3 stärkeren und ebeneren pko_022.025 Rhythmus haben als 1. Aber 1 wie 2 sind Stellen aus Prosawerken, aus pko_022.026 Romanen, während 3 einem Versdrama entnommen wurde. pko_022.027 Vergleichen wir nun 2 und 3 miteinander, indem wir das Augenmerk pko_022.028 auf die Pausen (oben bezeichnet durch //) richten, vermittelst pko_022.029 welcher bei lautem Vortrag die Kola zu größeren Reihen zusammengenommen pko_022.030 und diese von einander geschieden werden, so finden wir, pko_022.031 daß in 3 die Zahl der von Pause zu Pause reichenden Starktöne immer pko_022.032 gleich, nämlich auf 5 festgelegt ist, während sie in 2 unregelmäßig pko_022.033 bleibt. Die drei Beispielsätze führten uns drei Möglichkeiten (mehr gibt pko_022.034 es nicht) deutscher Schallform vor: unrhythmische, der kunstlosen pko_022.035 Zwecksprache ganz nahe Prosa; rhythmische Prosa; metrisch gebundenen pko_022.036 Rhythmus (Vers). pko_022.037 A. PROSARHYTHMUS (NUMERUS). Die obigen Beispielsätze pko_022.038 haben gezeigt, daß der Vers zwischen je zwei Pausen etwas Strenggemessenes

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/koerner_poetik_1949
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/koerner_poetik_1949/26
Zitationshilfe: Körner, Josef: Einführung in die Poetik. Frankfurt (Main), 1949, S. 22. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/koerner_poetik_1949/26>, abgerufen am 16.02.2025.