fangreichste, die je am Molo zu Neapel eingeschifft worden ist, über zweitausend Ballen. Im Jahre 1633 sah der florentinische Gesandte zwölf Wagenladungen mit Gemälden in Madrid einfahren. Die Silbersachen, Tapisserien, Gemälde, Juwelen und die Millionen erlaubten ihm sein Haus auf einem Fuss zu führen, der das königliche in Schatten stellte. Er war es, der die ferraresischen Jugendwerke Tizian's Philipp IV mitbrachte.
Von ihm kamen in den Escorial: Sebastian del Piombo's kreuztragender Heiland (Prado 395); die Himmelfahrt Mariae von Annibal Carracci (90) und ein Tizian zugeschriebenes Ecce Homo (48). Das Meiste liess er in sein Kloster zu Salamanca bringen, aus dem er selbst eine Art Escorial machen wollte.
Sein Nachfolger, D. Ramiro Felipe de Guzman, war ein armer Ritter als Olivares ans Ruder kam. Der Vetterschaft verdankte er die Verbindung mit dessen einziger Tochter und den Herzogtitel von Medina de las Torres. Man rühmte seine Redegewandtheit; sonst war er ein eitler, charakterloser, bequemer Lebemann. In zweiter Ehe verband er sich mit der reichsten Erbin von Neapel, Anna Colonna. In Erpressungskünsten blieb er hinter Don Emanuel kaum zurück. Die dem Escorial bestimm- ten Stücke sollen nur wenige von den zahlreichen sein, die er S. Majestät verehrte.
Der köstlichste Raphael, den Spanien je besessen hat und der noch jetzt die wahre Perle der Madrider Sammlung ist, die Madonna mit Tobias, die letzte die er eigenhändig ausge- führt, hatte Medina mit Hülfe des gefälligen Dominikanergenerals Ridolfi aus der Capelle der h. Rosa in S. Domenico zu Neapel weggenommen, worüber sich dieser in Rom zu verantworten hatte; den Prior, der sich widersetzt, hatte er aus der Stadt wegschleppen lassen.
Von ihm stammen Correggio's Noli me tangere (Prado 132); die Pordenone genannte Madonna mit den hh. Antonius und Rochus (ein Giorgione 341); die Ruhe auf der Flucht mit der h. Catharina, jetzt das lieblichste Bild des Meisters in der National- galerie zu London, und die (verschollene) Reinigung der Maria von Paul Veronese. -- Unter den Stücken die der König für sich behielt, waren P. Brueghels fünf Sinne, die D. Ramiro von dem Herzog von Neuburg bekommen hatte, ein Geschenk des Cardinalinfanten an diesen letztern.
D. Juan Alfonso Enriquez de Cabrera, Admiral von Ca- stilien (1644--46) gab die beiden Paolos: Christus in der Vorhölle
II. 16
Die Vollendung des Escorial.
fangreichste, die je am Molo zu Neapel eingeschifft worden ist, über zweitausend Ballen. Im Jahre 1633 sah der florentinische Gesandte zwölf Wagenladungen mit Gemälden in Madrid einfahren. Die Silbersachen, Tapisserien, Gemälde, Juwelen und die Millionen erlaubten ihm sein Haus auf einem Fuss zu führen, der das königliche in Schatten stellte. Er war es, der die ferraresischen Jugendwerke Tizian’s Philipp IV mitbrachte.
Von ihm kamen in den Escorial: Sebastian del Piombo’s kreuztragender Heiland (Prado 395); die Himmelfahrt Mariae von Annibal Carracci (90) und ein Tizian zugeschriebenes Ecce Homo (48). Das Meiste liess er in sein Kloster zu Salamanca bringen, aus dem er selbst eine Art Escorial machen wollte.
Sein Nachfolger, D. Ramiro Felipe de Guzman, war ein armer Ritter als Olivares ans Ruder kam. Der Vetterschaft verdankte er die Verbindung mit dessen einziger Tochter und den Herzogtitel von Medina de las Torres. Man rühmte seine Redegewandtheit; sonst war er ein eitler, charakterloser, bequemer Lebemann. In zweiter Ehe verband er sich mit der reichsten Erbin von Neapel, Anna Colonna. In Erpressungskünsten blieb er hinter Don Emanuel kaum zurück. Die dem Escorial bestimm- ten Stücke sollen nur wenige von den zahlreichen sein, die er S. Majestät verehrte.
Der köstlichste Raphael, den Spanien je besessen hat und der noch jetzt die wahre Perle der Madrider Sammlung ist, die Madonna mit Tobias, die letzte die er eigenhändig ausge- führt, hatte Medina mit Hülfe des gefälligen Dominikanergenerals Ridolfi aus der Capelle der h. Rosa in S. Domenico zu Neapel weggenommen, worüber sich dieser in Rom zu verantworten hatte; den Prior, der sich widersetzt, hatte er aus der Stadt wegschleppen lassen.
Von ihm stammen Correggio’s Noli me tangere (Prado 132); die Pordenone genannte Madonna mit den hh. Antonius und Rochus (ein Giorgione 341); die Ruhe auf der Flucht mit der h. Catharina, jetzt das lieblichste Bild des Meisters in der National- galerie zu London, und die (verschollene) Reinigung der Maria von Paul Veronese. — Unter den Stücken die der König für sich behielt, waren P. Brueghels fünf Sinne, die D. Ramiro von dem Herzog von Neuburg bekommen hatte, ein Geschenk des Cardinalinfanten an diesen letztern.
D. Juan Alfonso Enriquez de Cabrera, Admiral von Ca- stilien (1644—46) gab die beiden Paolos: Christus in der Vorhölle
II. 16
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0261"n="241"/><fwplace="top"type="header">Die Vollendung des Escorial.</fw><lb/>
fangreichste, die je am Molo zu Neapel eingeschifft worden ist,<lb/>
über zweitausend Ballen. Im Jahre 1633 sah der florentinische<lb/>
Gesandte zwölf Wagenladungen mit Gemälden in Madrid einfahren.<lb/>
Die Silbersachen, Tapisserien, Gemälde, Juwelen und die Millionen<lb/>
erlaubten ihm sein Haus auf einem Fuss zu führen, der das<lb/>
königliche in Schatten stellte. Er war es, der die ferraresischen<lb/>
Jugendwerke Tizian’s Philipp IV mitbrachte.</p><lb/><p>Von ihm kamen in den Escorial: Sebastian del Piombo’s<lb/>
kreuztragender Heiland (Prado 395); die Himmelfahrt Mariae<lb/>
von Annibal Carracci (90) und ein Tizian zugeschriebenes Ecce<lb/>
Homo (48). Das Meiste liess er in sein Kloster zu Salamanca<lb/>
bringen, aus dem er selbst eine Art Escorial machen wollte.</p><lb/><p>Sein Nachfolger, D. Ramiro Felipe de Guzman, war ein<lb/>
armer Ritter als Olivares ans Ruder kam. Der Vetterschaft<lb/>
verdankte er die Verbindung mit dessen einziger Tochter und<lb/>
den Herzogtitel von Medina de las Torres. Man rühmte seine<lb/>
Redegewandtheit; sonst war er ein eitler, charakterloser, bequemer<lb/>
Lebemann. In zweiter Ehe verband er sich mit der reichsten<lb/>
Erbin von Neapel, Anna Colonna. In Erpressungskünsten blieb<lb/>
er hinter Don Emanuel kaum zurück. Die dem Escorial bestimm-<lb/>
ten Stücke sollen nur wenige von den zahlreichen sein, die er<lb/>
S. Majestät verehrte.</p><lb/><p>Der köstlichste Raphael, den Spanien je besessen hat und<lb/>
der noch jetzt die wahre Perle der Madrider Sammlung ist,<lb/>
die Madonna mit Tobias, die letzte die er eigenhändig ausge-<lb/>
führt, hatte Medina mit Hülfe des gefälligen Dominikanergenerals<lb/>
Ridolfi aus der Capelle der h. Rosa in S. Domenico zu Neapel<lb/>
weggenommen, worüber sich dieser in Rom zu verantworten<lb/>
hatte; den Prior, der sich widersetzt, hatte er aus der Stadt<lb/>
wegschleppen lassen.</p><lb/><p>Von ihm stammen Correggio’s Noli me tangere (Prado 132);<lb/>
die Pordenone genannte Madonna mit den hh. Antonius und<lb/>
Rochus (ein Giorgione 341); die Ruhe auf der Flucht mit der<lb/>
h. Catharina, jetzt das lieblichste Bild des Meisters in der National-<lb/>
galerie zu London, und die (verschollene) Reinigung der Maria<lb/>
von Paul Veronese. — Unter den Stücken die der König für<lb/>
sich behielt, waren P. Brueghels fünf Sinne, die D. Ramiro von<lb/>
dem Herzog von Neuburg bekommen hatte, ein Geschenk des<lb/>
Cardinalinfanten an diesen letztern.</p><lb/><p>D. Juan Alfonso Enriquez de Cabrera, Admiral von Ca-<lb/>
stilien (1644—46) gab die beiden Paolos: Christus in der Vorhölle<lb/><fwplace="bottom"type="sig">II. 16</fw><lb/></p></div></div></div></body></text></TEI>
[241/0261]
Die Vollendung des Escorial.
fangreichste, die je am Molo zu Neapel eingeschifft worden ist,
über zweitausend Ballen. Im Jahre 1633 sah der florentinische
Gesandte zwölf Wagenladungen mit Gemälden in Madrid einfahren.
Die Silbersachen, Tapisserien, Gemälde, Juwelen und die Millionen
erlaubten ihm sein Haus auf einem Fuss zu führen, der das
königliche in Schatten stellte. Er war es, der die ferraresischen
Jugendwerke Tizian’s Philipp IV mitbrachte.
Von ihm kamen in den Escorial: Sebastian del Piombo’s
kreuztragender Heiland (Prado 395); die Himmelfahrt Mariae
von Annibal Carracci (90) und ein Tizian zugeschriebenes Ecce
Homo (48). Das Meiste liess er in sein Kloster zu Salamanca
bringen, aus dem er selbst eine Art Escorial machen wollte.
Sein Nachfolger, D. Ramiro Felipe de Guzman, war ein
armer Ritter als Olivares ans Ruder kam. Der Vetterschaft
verdankte er die Verbindung mit dessen einziger Tochter und
den Herzogtitel von Medina de las Torres. Man rühmte seine
Redegewandtheit; sonst war er ein eitler, charakterloser, bequemer
Lebemann. In zweiter Ehe verband er sich mit der reichsten
Erbin von Neapel, Anna Colonna. In Erpressungskünsten blieb
er hinter Don Emanuel kaum zurück. Die dem Escorial bestimm-
ten Stücke sollen nur wenige von den zahlreichen sein, die er
S. Majestät verehrte.
Der köstlichste Raphael, den Spanien je besessen hat und
der noch jetzt die wahre Perle der Madrider Sammlung ist,
die Madonna mit Tobias, die letzte die er eigenhändig ausge-
führt, hatte Medina mit Hülfe des gefälligen Dominikanergenerals
Ridolfi aus der Capelle der h. Rosa in S. Domenico zu Neapel
weggenommen, worüber sich dieser in Rom zu verantworten
hatte; den Prior, der sich widersetzt, hatte er aus der Stadt
wegschleppen lassen.
Von ihm stammen Correggio’s Noli me tangere (Prado 132);
die Pordenone genannte Madonna mit den hh. Antonius und
Rochus (ein Giorgione 341); die Ruhe auf der Flucht mit der
h. Catharina, jetzt das lieblichste Bild des Meisters in der National-
galerie zu London, und die (verschollene) Reinigung der Maria
von Paul Veronese. — Unter den Stücken die der König für
sich behielt, waren P. Brueghels fünf Sinne, die D. Ramiro von
dem Herzog von Neuburg bekommen hatte, ein Geschenk des
Cardinalinfanten an diesen letztern.
D. Juan Alfonso Enriquez de Cabrera, Admiral von Ca-
stilien (1644—46) gab die beiden Paolos: Christus in der Vorhölle
II. 16
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Justi, Carl: Diego Velazquez und sein Jahrhundert. Bd. 2. Bonn, 1888, S. 241. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/justi_velazquez02_1888/261>, abgerufen am 25.04.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
