Die Grenzboten. Jg. 73, 1914, Zweites Vierteljahr.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Paul Hopfe

der Durchbildung der Charaktere durchaus genuggetan zu haben." Es ging
der Niederschrift eine bis ins einzelne dringende Phantasiearbeit voraus, und
der Dichter zeichnete dann so sachlich und klar auf, als ob er ohne Umschweife
einer anwesenden Person zu berichten habe. Heyses Theorie der Novelle ist
aus seiner Einleitung zum deutschen Nooellenschcch allgemein bekannt. Es
kommt ihm vor allem auf den Umriß der Geschichte an, sie soll "eine starke,
deutliche Silhouette" haben, die, in wenige Worte zusammengefaßt, schon
Interesse erweckt.

So sind Heyse und Storm als Novellisten im allgemeinen Gegensätze.
Bei Storm erwächst die Novelle aus der Lyrik, ist besonders in der früheren
Zeit aufgelöste Lyrik; Heyse dagegen ist der geborene Erzähler und Fabulierer
und als solcher dem oft tieferen Storm überlegen. Freilich bleibt es bei dem,
was er selbst eingestellt: sein Fabuliertrieb bringt ihn dazu, Bedeutendes und Un¬
bedeutendes durcheinander zu erzählen, und unter der großen Menge der Geschichten
wird die Zukunft Auslese halten müssen (die von Heyse selbst besorgte drei¬
bändige "Auswahl fürs Haus" ist weder inhaltsreich genug, noch bringt sie
überall das beste). Auch wer nur die guten Heyseschen Novellen aufzählen
wollte, müßte schon sehr viele nennen; ich führe als einen Gipfel meisterhaft
kühler Sachlichkeit "Andrea Delfin" (1359) an, daneben den wärmer erzählten
"Weinhütcr von Meran" (1861). Hie und da, wie in "Helene Morden", nähert
Heyse sich auch wohl einmal der Stormschen Stimmungsnovelle, im ganzen
ist er sich in seiner Art bis ans Ende gleichgeblieben. Sehr graziös und über¬
legen erzählt war z. B. noch die 1911 in Velhagen und Klasings Monats¬
heften erschienene kleine Novelle "Das schwächere Geschlecht". Doch das sind
nur ein paar Titel, unter vielen Dutzenden hervorgehoben.

Wenn Heyse so gern betonte, wie spielend er seine Novellen hingeschrieben
habe, so tat er das nicht zum mindesten deshalb, weil er gleichzeitig besonderes
Gewicht auf seine Dramen legen wollte, die er immer von neuem umgebildet
und durchgearbeitet habe. Der Leser seiner Lebenserinnerungen sollte empfinden,
wie viel höher er dramatisches Schaffen stelle; und Heyse hat sich auch bemüht,
in einem besonderen Abschnitt "Mein Verhältnis zum Theater" seine Ansicht
vom Dramatischen klarzulegen. Diese Auseinandersetzungen sind freilich fast
durchweg eine Selbstverteidigung geworden, und keine glückliche. Der Dichter
will sich gegen den ihm unverständlichen Vorwurf schützen, daß er seine Dramen
novellistisch durchgeführt habe. Im Gegenteil, sagt er, habe er jeden dichterischen
Stoff, ehe er ihn dramatisch behandelt habe, scharf darauf angesehen, "ob sein
spezifischer Gehalt an Charakteren und ihren Konflikten nicht schlagender zum
Ausdruck kommen möchte, wenn er mit den feiner und individueller arbeitenden
Mitteln der Novelle dargestellt würde, oder umgekehrt bei einem Novellenmotiv,
ob die Wirkung eine tiefere sein würde in der breiten Freskotechnik des Dramas."
Es liegt in diesen Worten, daß Heyse gerade von dem Hauptunterschied zwischen
Erzählen und dramatischem Gestalten trotz allen Versicherungen keine rechte

Paul Hopfe

der Durchbildung der Charaktere durchaus genuggetan zu haben." Es ging
der Niederschrift eine bis ins einzelne dringende Phantasiearbeit voraus, und
der Dichter zeichnete dann so sachlich und klar auf, als ob er ohne Umschweife
einer anwesenden Person zu berichten habe. Heyses Theorie der Novelle ist
aus seiner Einleitung zum deutschen Nooellenschcch allgemein bekannt. Es
kommt ihm vor allem auf den Umriß der Geschichte an, sie soll „eine starke,
deutliche Silhouette" haben, die, in wenige Worte zusammengefaßt, schon
Interesse erweckt.

So sind Heyse und Storm als Novellisten im allgemeinen Gegensätze.
Bei Storm erwächst die Novelle aus der Lyrik, ist besonders in der früheren
Zeit aufgelöste Lyrik; Heyse dagegen ist der geborene Erzähler und Fabulierer
und als solcher dem oft tieferen Storm überlegen. Freilich bleibt es bei dem,
was er selbst eingestellt: sein Fabuliertrieb bringt ihn dazu, Bedeutendes und Un¬
bedeutendes durcheinander zu erzählen, und unter der großen Menge der Geschichten
wird die Zukunft Auslese halten müssen (die von Heyse selbst besorgte drei¬
bändige „Auswahl fürs Haus" ist weder inhaltsreich genug, noch bringt sie
überall das beste). Auch wer nur die guten Heyseschen Novellen aufzählen
wollte, müßte schon sehr viele nennen; ich führe als einen Gipfel meisterhaft
kühler Sachlichkeit „Andrea Delfin" (1359) an, daneben den wärmer erzählten
„Weinhütcr von Meran" (1861). Hie und da, wie in „Helene Morden", nähert
Heyse sich auch wohl einmal der Stormschen Stimmungsnovelle, im ganzen
ist er sich in seiner Art bis ans Ende gleichgeblieben. Sehr graziös und über¬
legen erzählt war z. B. noch die 1911 in Velhagen und Klasings Monats¬
heften erschienene kleine Novelle „Das schwächere Geschlecht". Doch das sind
nur ein paar Titel, unter vielen Dutzenden hervorgehoben.

Wenn Heyse so gern betonte, wie spielend er seine Novellen hingeschrieben
habe, so tat er das nicht zum mindesten deshalb, weil er gleichzeitig besonderes
Gewicht auf seine Dramen legen wollte, die er immer von neuem umgebildet
und durchgearbeitet habe. Der Leser seiner Lebenserinnerungen sollte empfinden,
wie viel höher er dramatisches Schaffen stelle; und Heyse hat sich auch bemüht,
in einem besonderen Abschnitt „Mein Verhältnis zum Theater" seine Ansicht
vom Dramatischen klarzulegen. Diese Auseinandersetzungen sind freilich fast
durchweg eine Selbstverteidigung geworden, und keine glückliche. Der Dichter
will sich gegen den ihm unverständlichen Vorwurf schützen, daß er seine Dramen
novellistisch durchgeführt habe. Im Gegenteil, sagt er, habe er jeden dichterischen
Stoff, ehe er ihn dramatisch behandelt habe, scharf darauf angesehen, „ob sein
spezifischer Gehalt an Charakteren und ihren Konflikten nicht schlagender zum
Ausdruck kommen möchte, wenn er mit den feiner und individueller arbeitenden
Mitteln der Novelle dargestellt würde, oder umgekehrt bei einem Novellenmotiv,
ob die Wirkung eine tiefere sein würde in der breiten Freskotechnik des Dramas."
Es liegt in diesen Worten, daß Heyse gerade von dem Hauptunterschied zwischen
Erzählen und dramatischem Gestalten trotz allen Versicherungen keine rechte

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0049" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/328149"/>
          <fw type="header" place="top"> Paul Hopfe</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_189" prev="#ID_188"> der Durchbildung der Charaktere durchaus genuggetan zu haben." Es ging<lb/>
der Niederschrift eine bis ins einzelne dringende Phantasiearbeit voraus, und<lb/>
der Dichter zeichnete dann so sachlich und klar auf, als ob er ohne Umschweife<lb/>
einer anwesenden Person zu berichten habe. Heyses Theorie der Novelle ist<lb/>
aus seiner Einleitung zum deutschen Nooellenschcch allgemein bekannt. Es<lb/>
kommt ihm vor allem auf den Umriß der Geschichte an, sie soll &#x201E;eine starke,<lb/>
deutliche Silhouette" haben, die, in wenige Worte zusammengefaßt, schon<lb/>
Interesse erweckt.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_190"> So sind Heyse und Storm als Novellisten im allgemeinen Gegensätze.<lb/>
Bei Storm erwächst die Novelle aus der Lyrik, ist besonders in der früheren<lb/>
Zeit aufgelöste Lyrik; Heyse dagegen ist der geborene Erzähler und Fabulierer<lb/>
und als solcher dem oft tieferen Storm überlegen. Freilich bleibt es bei dem,<lb/>
was er selbst eingestellt: sein Fabuliertrieb bringt ihn dazu, Bedeutendes und Un¬<lb/>
bedeutendes durcheinander zu erzählen, und unter der großen Menge der Geschichten<lb/>
wird die Zukunft Auslese halten müssen (die von Heyse selbst besorgte drei¬<lb/>
bändige &#x201E;Auswahl fürs Haus" ist weder inhaltsreich genug, noch bringt sie<lb/>
überall das beste). Auch wer nur die guten Heyseschen Novellen aufzählen<lb/>
wollte, müßte schon sehr viele nennen; ich führe als einen Gipfel meisterhaft<lb/>
kühler Sachlichkeit &#x201E;Andrea Delfin" (1359) an, daneben den wärmer erzählten<lb/>
&#x201E;Weinhütcr von Meran" (1861). Hie und da, wie in &#x201E;Helene Morden", nähert<lb/>
Heyse sich auch wohl einmal der Stormschen Stimmungsnovelle, im ganzen<lb/>
ist er sich in seiner Art bis ans Ende gleichgeblieben. Sehr graziös und über¬<lb/>
legen erzählt war z. B. noch die 1911 in Velhagen und Klasings Monats¬<lb/>
heften erschienene kleine Novelle &#x201E;Das schwächere Geschlecht". Doch das sind<lb/>
nur ein paar Titel, unter vielen Dutzenden hervorgehoben.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_191" next="#ID_192"> Wenn Heyse so gern betonte, wie spielend er seine Novellen hingeschrieben<lb/>
habe, so tat er das nicht zum mindesten deshalb, weil er gleichzeitig besonderes<lb/>
Gewicht auf seine Dramen legen wollte, die er immer von neuem umgebildet<lb/>
und durchgearbeitet habe. Der Leser seiner Lebenserinnerungen sollte empfinden,<lb/>
wie viel höher er dramatisches Schaffen stelle; und Heyse hat sich auch bemüht,<lb/>
in einem besonderen Abschnitt &#x201E;Mein Verhältnis zum Theater" seine Ansicht<lb/>
vom Dramatischen klarzulegen. Diese Auseinandersetzungen sind freilich fast<lb/>
durchweg eine Selbstverteidigung geworden, und keine glückliche. Der Dichter<lb/>
will sich gegen den ihm unverständlichen Vorwurf schützen, daß er seine Dramen<lb/>
novellistisch durchgeführt habe. Im Gegenteil, sagt er, habe er jeden dichterischen<lb/>
Stoff, ehe er ihn dramatisch behandelt habe, scharf darauf angesehen, &#x201E;ob sein<lb/>
spezifischer Gehalt an Charakteren und ihren Konflikten nicht schlagender zum<lb/>
Ausdruck kommen möchte, wenn er mit den feiner und individueller arbeitenden<lb/>
Mitteln der Novelle dargestellt würde, oder umgekehrt bei einem Novellenmotiv,<lb/>
ob die Wirkung eine tiefere sein würde in der breiten Freskotechnik des Dramas."<lb/>
Es liegt in diesen Worten, daß Heyse gerade von dem Hauptunterschied zwischen<lb/>
Erzählen und dramatischem Gestalten trotz allen Versicherungen keine rechte</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0049] Paul Hopfe der Durchbildung der Charaktere durchaus genuggetan zu haben." Es ging der Niederschrift eine bis ins einzelne dringende Phantasiearbeit voraus, und der Dichter zeichnete dann so sachlich und klar auf, als ob er ohne Umschweife einer anwesenden Person zu berichten habe. Heyses Theorie der Novelle ist aus seiner Einleitung zum deutschen Nooellenschcch allgemein bekannt. Es kommt ihm vor allem auf den Umriß der Geschichte an, sie soll „eine starke, deutliche Silhouette" haben, die, in wenige Worte zusammengefaßt, schon Interesse erweckt. So sind Heyse und Storm als Novellisten im allgemeinen Gegensätze. Bei Storm erwächst die Novelle aus der Lyrik, ist besonders in der früheren Zeit aufgelöste Lyrik; Heyse dagegen ist der geborene Erzähler und Fabulierer und als solcher dem oft tieferen Storm überlegen. Freilich bleibt es bei dem, was er selbst eingestellt: sein Fabuliertrieb bringt ihn dazu, Bedeutendes und Un¬ bedeutendes durcheinander zu erzählen, und unter der großen Menge der Geschichten wird die Zukunft Auslese halten müssen (die von Heyse selbst besorgte drei¬ bändige „Auswahl fürs Haus" ist weder inhaltsreich genug, noch bringt sie überall das beste). Auch wer nur die guten Heyseschen Novellen aufzählen wollte, müßte schon sehr viele nennen; ich führe als einen Gipfel meisterhaft kühler Sachlichkeit „Andrea Delfin" (1359) an, daneben den wärmer erzählten „Weinhütcr von Meran" (1861). Hie und da, wie in „Helene Morden", nähert Heyse sich auch wohl einmal der Stormschen Stimmungsnovelle, im ganzen ist er sich in seiner Art bis ans Ende gleichgeblieben. Sehr graziös und über¬ legen erzählt war z. B. noch die 1911 in Velhagen und Klasings Monats¬ heften erschienene kleine Novelle „Das schwächere Geschlecht". Doch das sind nur ein paar Titel, unter vielen Dutzenden hervorgehoben. Wenn Heyse so gern betonte, wie spielend er seine Novellen hingeschrieben habe, so tat er das nicht zum mindesten deshalb, weil er gleichzeitig besonderes Gewicht auf seine Dramen legen wollte, die er immer von neuem umgebildet und durchgearbeitet habe. Der Leser seiner Lebenserinnerungen sollte empfinden, wie viel höher er dramatisches Schaffen stelle; und Heyse hat sich auch bemüht, in einem besonderen Abschnitt „Mein Verhältnis zum Theater" seine Ansicht vom Dramatischen klarzulegen. Diese Auseinandersetzungen sind freilich fast durchweg eine Selbstverteidigung geworden, und keine glückliche. Der Dichter will sich gegen den ihm unverständlichen Vorwurf schützen, daß er seine Dramen novellistisch durchgeführt habe. Im Gegenteil, sagt er, habe er jeden dichterischen Stoff, ehe er ihn dramatisch behandelt habe, scharf darauf angesehen, „ob sein spezifischer Gehalt an Charakteren und ihren Konflikten nicht schlagender zum Ausdruck kommen möchte, wenn er mit den feiner und individueller arbeitenden Mitteln der Novelle dargestellt würde, oder umgekehrt bei einem Novellenmotiv, ob die Wirkung eine tiefere sein würde in der breiten Freskotechnik des Dramas." Es liegt in diesen Worten, daß Heyse gerade von dem Hauptunterschied zwischen Erzählen und dramatischem Gestalten trotz allen Versicherungen keine rechte

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341899_328099
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341899_328099/49
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 73, 1914, Zweites Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341899_328099/49>, abgerufen am 27.06.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.