Die Grenzboten. Jg. 72, 1913, Viertes Vierteljahr.Ronrad Ferdinand Meyer, der Novellist Reize oder auf seichte Unterhaltung eingestellt ist. Meyer ist kein Poet für die Die dem Novellisten Konrad Ferdinand Meyer eigene Formvollendung Aber die vollendet geprägte Form der Meyerschen Novellen hat -- sein Ronrad Ferdinand Meyer, der Novellist Reize oder auf seichte Unterhaltung eingestellt ist. Meyer ist kein Poet für die Die dem Novellisten Konrad Ferdinand Meyer eigene Formvollendung Aber die vollendet geprägte Form der Meyerschen Novellen hat — sein <TEI> <text> <body> <div> <div n="1"> <pb facs="#f0174" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/326986"/> <fw type="header" place="top"> Ronrad Ferdinand Meyer, der Novellist</fw><lb/> <p xml:id="ID_640" prev="#ID_639"> Reize oder auf seichte Unterhaltung eingestellt ist. Meyer ist kein Poet für die<lb/> Masse. Er erwartet von ihr auch kein Verständnis. Er spricht es lächelnd<lb/> aus, daß „ganze Bevölkerungen" seine Novelle „Der Schuß von der Kanzel"<lb/> gelesen haben — „natürlich ohne sie zu verstehen". Er weiß es von seinen<lb/> Sachen, wie Goethe es von den seinigen wußte: daß sie nicht populär werden<lb/> können.</p><lb/> <p xml:id="ID_641"> Die dem Novellisten Konrad Ferdinand Meyer eigene Formvollendung<lb/> hängt nicht zuletzt mit seinem späten Erwachen zusammen: der Dichter war<lb/> bereits ein stattlicher Vierziger, als er mit seinem ersten größeren und durch¬<lb/> schlagenden Werk hervortrat. Ein einzig dastehender Fall von Spätreife. Wie<lb/> aber spätreifende Früchte oft die geratensten sind, so war gleich dem ersten Kinde<lb/> der Meyerschen Muse eine äußere und innere Vollkommenheit und Aus-<lb/> getragenheit zu eigen, die es von den Wildlingen sonstiger poetischer Erst¬<lb/> geburten vorteilhaft unterschied. Das machte: die Zeit des Tragens und stillen<lb/> Ausreifens war bei Meyer gleichzeitig eine Zeit notgedrungener Schweigsamkeit.<lb/> Er tat den Dichtermund nicht auf, solange er noch nicht den vollen, starken<lb/> Ton in sich erklingen hörte, der mit Naturgewalt sich auf die Lippe drängt —<lb/> und so trat er als ein Vollendeter auf den Plan, als seine Stunde endlich ge¬<lb/> kommen war.</p><lb/> <p xml:id="ID_642" next="#ID_643"> Aber die vollendet geprägte Form der Meyerschen Novellen hat — sein<lb/> angeborenes Dichtertalent, das dabei natürlich stets das Entscheidende ist, bei¬<lb/> seite gelassen — hierneben noch eine besondere Ursache. Der Dichter verfügt<lb/> über einen eminenten Kunstverstand und überläßt diesem bei seinem Schaffen<lb/> die Führung. Daher die Eigentümlichkeiten seiner so überaus starken Stili¬<lb/> sierung: die epigrammatische, mehr andeutende als ausmalende Kürze in der<lb/> Dialogisierung und Charakterisierung, ja selbst in der Natur- und Zustands¬<lb/> schilderung: der strenge und energische Aufbau in der Komposition; das geist¬<lb/> volle Spiel mit symbolistischer Parallelisierung; die Vorliebe für die sogenannte<lb/> Rahmenerzählung, die die Begebenheit, anstatt sie selbst vorzutragen, einer<lb/> historischen oder beliebig erfundenen Person in den Mund legt und den Leser<lb/> so vor zweierlei Tableaus stellt, das der Novelle und das des Zuhörerkreises<lb/> — alles Eigentümlichkeiten, die man Meyer wohl als „künstlich zubereitete<lb/> Wirkungen", als „Manier" und „Artisterei" vorgeworfen hat. Worauf dann<lb/> der Meister, der wohl wußte, daß seine Art von Kunstschaffen an seine reflexive<lb/> Ader gebunden war, mit gutem Recht antwortete: diese Stilisierungskünste<lb/> müßten ihm wohl „im Blute stecken" und seien daher „ganz instinktiv". — Außer<lb/> dem Kunstverstand, der sich im Durchdenken des komplizierten Werkes, also vor<lb/> der eigentlichen Gestaltung, bei Meyer tätig erweist — er „zerdenkt" sich fast an<lb/> seinen Stoffen —, ist die Formvollendung seiner Werke aber auch der treu¬<lb/> geübten poetischen Kleinarbeit zuzuschreiben, der er sich nach der Herausstellung<lb/> der Dichtung mit beharrlichem Eifer hingibt. Wie bei Heine, so spielt auch in<lb/> Meyers Kunstschaffen die Überfeilung des Werkes eine bedeutende Rolle. Eine</p><lb/> </div> </div> </body> </text> </TEI> [0174]
Ronrad Ferdinand Meyer, der Novellist
Reize oder auf seichte Unterhaltung eingestellt ist. Meyer ist kein Poet für die
Masse. Er erwartet von ihr auch kein Verständnis. Er spricht es lächelnd
aus, daß „ganze Bevölkerungen" seine Novelle „Der Schuß von der Kanzel"
gelesen haben — „natürlich ohne sie zu verstehen". Er weiß es von seinen
Sachen, wie Goethe es von den seinigen wußte: daß sie nicht populär werden
können.
Die dem Novellisten Konrad Ferdinand Meyer eigene Formvollendung
hängt nicht zuletzt mit seinem späten Erwachen zusammen: der Dichter war
bereits ein stattlicher Vierziger, als er mit seinem ersten größeren und durch¬
schlagenden Werk hervortrat. Ein einzig dastehender Fall von Spätreife. Wie
aber spätreifende Früchte oft die geratensten sind, so war gleich dem ersten Kinde
der Meyerschen Muse eine äußere und innere Vollkommenheit und Aus-
getragenheit zu eigen, die es von den Wildlingen sonstiger poetischer Erst¬
geburten vorteilhaft unterschied. Das machte: die Zeit des Tragens und stillen
Ausreifens war bei Meyer gleichzeitig eine Zeit notgedrungener Schweigsamkeit.
Er tat den Dichtermund nicht auf, solange er noch nicht den vollen, starken
Ton in sich erklingen hörte, der mit Naturgewalt sich auf die Lippe drängt —
und so trat er als ein Vollendeter auf den Plan, als seine Stunde endlich ge¬
kommen war.
Aber die vollendet geprägte Form der Meyerschen Novellen hat — sein
angeborenes Dichtertalent, das dabei natürlich stets das Entscheidende ist, bei¬
seite gelassen — hierneben noch eine besondere Ursache. Der Dichter verfügt
über einen eminenten Kunstverstand und überläßt diesem bei seinem Schaffen
die Führung. Daher die Eigentümlichkeiten seiner so überaus starken Stili¬
sierung: die epigrammatische, mehr andeutende als ausmalende Kürze in der
Dialogisierung und Charakterisierung, ja selbst in der Natur- und Zustands¬
schilderung: der strenge und energische Aufbau in der Komposition; das geist¬
volle Spiel mit symbolistischer Parallelisierung; die Vorliebe für die sogenannte
Rahmenerzählung, die die Begebenheit, anstatt sie selbst vorzutragen, einer
historischen oder beliebig erfundenen Person in den Mund legt und den Leser
so vor zweierlei Tableaus stellt, das der Novelle und das des Zuhörerkreises
— alles Eigentümlichkeiten, die man Meyer wohl als „künstlich zubereitete
Wirkungen", als „Manier" und „Artisterei" vorgeworfen hat. Worauf dann
der Meister, der wohl wußte, daß seine Art von Kunstschaffen an seine reflexive
Ader gebunden war, mit gutem Recht antwortete: diese Stilisierungskünste
müßten ihm wohl „im Blute stecken" und seien daher „ganz instinktiv". — Außer
dem Kunstverstand, der sich im Durchdenken des komplizierten Werkes, also vor
der eigentlichen Gestaltung, bei Meyer tätig erweist — er „zerdenkt" sich fast an
seinen Stoffen —, ist die Formvollendung seiner Werke aber auch der treu¬
geübten poetischen Kleinarbeit zuzuschreiben, der er sich nach der Herausstellung
der Dichtung mit beharrlichem Eifer hingibt. Wie bei Heine, so spielt auch in
Meyers Kunstschaffen die Überfeilung des Werkes eine bedeutende Rolle. Eine
Informationen zum Werk
Download dieses Werks
XML (TEI P5) ·
HTML ·
Text Metadaten zum WerkTEI-Header · CMDI · Dublin Core Ansichten dieser Seite
FeedbackSie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden. Kommentar zur DTA-AusgabeDieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen … Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.
Weitere Informationen:Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur. Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja; Nachkorrektur erfolgte automatisch.
|
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften.
Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de. |