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Die Grenzboten. Jg. 72, 1913, Erstes Vierteljahr.

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Maßgebliches und Unmaßgebliches

[Beginn Spaltensatz]

daß dort in den letzten Jahren eine ganze
Reihe von Büchern über ihn erschienen ist,
und unter diesen nimmt das Werk von
Florence May zweifellos einen ersten Platz
ein. Doppelt erfreulich ist es, daß dieses
Buch, mag es sich auch gelegentlich zu weit
in Einzelheiten verlieren, geeignet ist, auch
dein Vaterlande des Meisters zugute zu
kommen, Dr. R, Hohenemser in Berlin

Aünstlerische Erziehung

Heller"". In der letzten Großen Kunst¬
ausstellung in Dresden traten drei oder
vier Säle aus dem Rahmen der anderen her¬
aus. Hodler und Egger-Lienz beherrschten sie.
Und man fühlte in ihnen: hier ist ein absolut
neuer mächtiger Stil nach all dem übrigen
Mittelgut. Ein Stil, der dem unruhigen
Experimentieren der sich jagenden Strömungen
entrückt ist und doch zu antworten scheint auf
die innerste Sehnsucht der Zeit. Auf ihre
Sehnsucht nach Synthese, nach heroischer Kraft,
die doch die ganze Bewegtheit, Feinfühligkeit
und den farbigen Reichtum dieser Tage in sich
aufgenommen hat.

Die künstlerische Lebensstimmung, die diese
Werke beherrscht, ist es, die auch von der
Gartenstadt Hellerau bei Dresden ausgeht
und von ihrem musikalischen Zentrum, der
Dalcrozeschen Bildungsanstalt für rhythmische
Gymnastik. Mit Schulfesten, nicht mit Fest¬
spielen trat diese Akademie, die unserm Leben
etwas von griechischer Totalität wiedergeben
will, dieses Jahr vor die größere Öffentlich¬
keit. Den Begriff einer neuen Schönheit muß
der Besucher von diesen Festspielen mit sich
nehmen und das Erlebnis wirklicher Weihe¬
stunden. Ein Symbol moderner Kultur, ein
Brennpunkt ihrer produktiven Kräfte, das ist
der Gesamteindruck von Hellerau.

Eine ganze Reihe von Znkunftstendenzen
findet in dieser freudigen Gartenstadt ihre
Erfüllung. Nur der zusammenfassende Aus¬
druck eines bestimmten kulmrellen Lebens ist
die Schule des Professors Dalcroze; diese
Kunst scheint emporgewachsen aus dem ein¬
heitlichen Lebensgefühle des sozialen Organis¬
mus, den dieses Jdealstädtchen bildet. Da ist
zunächst der große soziale Gedanke, den
Hellerau verwirklicht. In abstrakto scheint die
Lösung der sozialen Frage auf dem Wege der

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ästhetischen Erziehung wie ideologisches Gerede.
Aber in Hellerau sehen wir die gesunden billigen
Arbeiterwohnungen, die von den ersten modernen
Architekten geschaffen wurden; Wir sehen Ar¬
beiterfamilien in Muthesiushäusern wohnen;
diese winzigen Häuser, die in ihrer organi¬
schen Verbindung den modernen Städtebauer
entzücken, wirken unendlich viel vornehmer
als die Uberladenheit mancher Millionärs¬
paläste. So ist in Hellerau tatsächlich etwas
von jener hochfliegenden Idee verwirklicht.
Alle Trostlosigkeit der uniformen Arbeiter¬
viertel der Großstadt scheint hier versunken wie
ein trauriger Traum. Hier wächst besonders
das Arbeiterkind in schöner Umgebung undunter
Eindrücken auf, die seine Sinne bilden:
meist geht es auch schon in den "Rhythmus"
zu dem genialen Erzieher, der sich den Helle-
rauer Kindern mit besonderer Liebe widmet.
Wie in Hellerau alles seinen Plastischen Aus¬
druck findet, so ist der Gedanke eines neuen
vornehmen Arbeiterstandes gleichfalls in einem
mächtigen Gebäude verkörpert. Wie ein Palast
wirken in der Anmut der Gartenstadt die
"Deutschen Werkstätten". Aber wie ein Palast
der Arbeit: voll jener herben Freundlichkeit,
die eine helle Atmosphäre von Praktischer
Intelligenz, von Gesundheit und Lebensfreude
verbreitet. Arbeit ist Lebensfreude, Arbeit ist
Adel, das ruft uns dieser eigenartige Fabrik¬
bau zu. Die moderne Fabrik beherrscht
Hellerau und teilt diese Herrschaft mit dem
modernen Tempel der rhythmischen Kunst.
"Arbeit und Rhythmus" grüßen sich hier in
stolzen Symbolen und schaffen gemeinsam an
einer neuen sozialen Gemeinschaft.

Das von Tessenow erbaute Haus der
Bildungsanstalt setzt den Stil der Garten¬
stadt fort, um ihn weit über sich selbst hinaus
zu steigern. Freundlich grüßt uns die "Musik¬
scheune", wie die Soldaten vom Exerzierplatz
in derNühe HellerauS den "Rhythmus" nennen,
über die Kornfelder hin. Stehen wir aber
unmittelbar davor, so wirkt das Gebäude
Tessenows streng, feierlich und erhaben. Die
puritanische Einfachheit der nackten, rechteckigen,
ohne jegliche Verschnörkelung in glatter Ver¬
tikale emporgeführtcn Säulen ist überwältigend.
Etwas von der unerbittlichen Gesetzlichkeit des
musikalischen Rhythmus Prägt sich in der ihm
geweihten Akademie aus. Aber gerade durch

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Maßgebliches und Unmaßgebliches

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daß dort in den letzten Jahren eine ganze
Reihe von Büchern über ihn erschienen ist,
und unter diesen nimmt das Werk von
Florence May zweifellos einen ersten Platz
ein. Doppelt erfreulich ist es, daß dieses
Buch, mag es sich auch gelegentlich zu weit
in Einzelheiten verlieren, geeignet ist, auch
dein Vaterlande des Meisters zugute zu
kommen, Dr. R, Hohenemser in Berlin

Aünstlerische Erziehung

Heller«». In der letzten Großen Kunst¬
ausstellung in Dresden traten drei oder
vier Säle aus dem Rahmen der anderen her¬
aus. Hodler und Egger-Lienz beherrschten sie.
Und man fühlte in ihnen: hier ist ein absolut
neuer mächtiger Stil nach all dem übrigen
Mittelgut. Ein Stil, der dem unruhigen
Experimentieren der sich jagenden Strömungen
entrückt ist und doch zu antworten scheint auf
die innerste Sehnsucht der Zeit. Auf ihre
Sehnsucht nach Synthese, nach heroischer Kraft,
die doch die ganze Bewegtheit, Feinfühligkeit
und den farbigen Reichtum dieser Tage in sich
aufgenommen hat.

Die künstlerische Lebensstimmung, die diese
Werke beherrscht, ist es, die auch von der
Gartenstadt Hellerau bei Dresden ausgeht
und von ihrem musikalischen Zentrum, der
Dalcrozeschen Bildungsanstalt für rhythmische
Gymnastik. Mit Schulfesten, nicht mit Fest¬
spielen trat diese Akademie, die unserm Leben
etwas von griechischer Totalität wiedergeben
will, dieses Jahr vor die größere Öffentlich¬
keit. Den Begriff einer neuen Schönheit muß
der Besucher von diesen Festspielen mit sich
nehmen und das Erlebnis wirklicher Weihe¬
stunden. Ein Symbol moderner Kultur, ein
Brennpunkt ihrer produktiven Kräfte, das ist
der Gesamteindruck von Hellerau.

Eine ganze Reihe von Znkunftstendenzen
findet in dieser freudigen Gartenstadt ihre
Erfüllung. Nur der zusammenfassende Aus¬
druck eines bestimmten kulmrellen Lebens ist
die Schule des Professors Dalcroze; diese
Kunst scheint emporgewachsen aus dem ein¬
heitlichen Lebensgefühle des sozialen Organis¬
mus, den dieses Jdealstädtchen bildet. Da ist
zunächst der große soziale Gedanke, den
Hellerau verwirklicht. In abstrakto scheint die
Lösung der sozialen Frage auf dem Wege der

[Spaltenumbruch]

ästhetischen Erziehung wie ideologisches Gerede.
Aber in Hellerau sehen wir die gesunden billigen
Arbeiterwohnungen, die von den ersten modernen
Architekten geschaffen wurden; Wir sehen Ar¬
beiterfamilien in Muthesiushäusern wohnen;
diese winzigen Häuser, die in ihrer organi¬
schen Verbindung den modernen Städtebauer
entzücken, wirken unendlich viel vornehmer
als die Uberladenheit mancher Millionärs¬
paläste. So ist in Hellerau tatsächlich etwas
von jener hochfliegenden Idee verwirklicht.
Alle Trostlosigkeit der uniformen Arbeiter¬
viertel der Großstadt scheint hier versunken wie
ein trauriger Traum. Hier wächst besonders
das Arbeiterkind in schöner Umgebung undunter
Eindrücken auf, die seine Sinne bilden:
meist geht es auch schon in den „Rhythmus"
zu dem genialen Erzieher, der sich den Helle-
rauer Kindern mit besonderer Liebe widmet.
Wie in Hellerau alles seinen Plastischen Aus¬
druck findet, so ist der Gedanke eines neuen
vornehmen Arbeiterstandes gleichfalls in einem
mächtigen Gebäude verkörpert. Wie ein Palast
wirken in der Anmut der Gartenstadt die
„Deutschen Werkstätten". Aber wie ein Palast
der Arbeit: voll jener herben Freundlichkeit,
die eine helle Atmosphäre von Praktischer
Intelligenz, von Gesundheit und Lebensfreude
verbreitet. Arbeit ist Lebensfreude, Arbeit ist
Adel, das ruft uns dieser eigenartige Fabrik¬
bau zu. Die moderne Fabrik beherrscht
Hellerau und teilt diese Herrschaft mit dem
modernen Tempel der rhythmischen Kunst.
„Arbeit und Rhythmus" grüßen sich hier in
stolzen Symbolen und schaffen gemeinsam an
einer neuen sozialen Gemeinschaft.

Das von Tessenow erbaute Haus der
Bildungsanstalt setzt den Stil der Garten¬
stadt fort, um ihn weit über sich selbst hinaus
zu steigern. Freundlich grüßt uns die „Musik¬
scheune", wie die Soldaten vom Exerzierplatz
in derNühe HellerauS den „Rhythmus" nennen,
über die Kornfelder hin. Stehen wir aber
unmittelbar davor, so wirkt das Gebäude
Tessenows streng, feierlich und erhaben. Die
puritanische Einfachheit der nackten, rechteckigen,
ohne jegliche Verschnörkelung in glatter Ver¬
tikale emporgeführtcn Säulen ist überwältigend.
Etwas von der unerbittlichen Gesetzlichkeit des
musikalischen Rhythmus Prägt sich in der ihm
geweihten Akademie aus. Aber gerade durch

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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 72, 1913, Erstes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341897_324869/210>, abgerufen am 26.06.2024.