Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 71, 1912, Erstes Vierteljahr.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Putz zu dem erfolgreichsten unter ihnen, daß er sich ausschließlich auf
solche Trübnernrtig breite Malerei beschränkt hat. Eine Zeitlang schien es, als
könnte aus Putz mehr als ein flotter Münchner Skizzist mehr oder weniger
bekleideter Modelle werden, denn seine Phantasie war kaum geringer als die
Fritz Erkers und urwüchsiger, weniger symbolisch und ganz aus der sinnlichen
Welt. Aber es scheint bei glücklichen Anläufen geblieben zu sein; auch ihm
ist die leichte Schaffensmöglichkeit und die Münchner Atmosphäre gefährlich
geworden. Verwandtes, aber mit reiferer Beschränkung auf mondäne Frauen¬
grazie, erstrebten A. Münzer und mit einem Zug zum Stilleben und Interieur
W. Püttner.

Was Leiht für München, das bedeutet Max Liebermann für Berlin und
Norddeutschland überhaupt. Dieser so viel und leidenschaftlich angefeindete
.Künstler galt und gilt immer noch häufig als Revolutionär; er ist es
auch, wenn Revolution den tatkräftigen Protest gegen alles Mittelmäßige
und akademisch Erstarrte in der Kunst bedeutet. Es war ein Protest
der Tat und nicht des Wortes. Allerdings, was in Süddentschland Leiht
in bäuerlicher Einsamkeit und Stille vollbrachte, in einem Lande, das
längst malerisch und sinnlich empfand und malte, dazu bedürfte es in dem
härteren geistigen Klima Norddeutschlands öffentlichen und lauten .Kampfes.
Die Münchner Sezession, in der sich die impressionistischen Neuerer zusammen¬
fanden, wurde zwar früher gegründet als die Berliner. Aber diese hatte
sogleich von Anbeginn die größere Bedeutung, weil ihre Mitglieder entschlossener
und folgerichtiger den Impressionismus betonten und jede starke neue Begabung
aufnahmen, und weil sie in Liebermann einen künstlerisch wie kunstpolitisch
gleich energischen Führer hatten. Es ist nicht möglich und nicht nötig, Lieber¬
manns Führerschaft in der Sezession zu schildern, notwendig aber, seine historische
Stellung kurz zu betrachten, weil sie das Geheimnis seines Einflusses und seiner
Bedeutung enthält.

Die Anschauungsweise des norddeutschen Realismus geht bis ins achtzehnte
Jahrhundert, auf Chodowiecki zurück. Sie kehrt wieder mit höherem Schwung
bei Gottfried Schadow, mit kluger Nüchternheit bei dem echtberliner Krüger; und
auf diesem baut unmittelbar Menzel wieder auf. Nicht von dem Wirklichkeits-
registrator Menzel ist hier die Rede, sondern von dem genialen Maler
seiner Jugend, der schon in den achtzehnhundertvierziger Jahren einen völlig
impressionistischen, malerischen Stil selbständig ausgebildet hat. Die Tradition
der ehrlichen Wirklichkeitskunst nahm Liebermann wieder auf, und es zeugt
sowohl für das außerordentliche Genie des jüngeren Menzel als für die inner¬
liche Reife der Liebermcmnschen Malerei, daß Liebermann erst nach jahrzehnte¬
langer Entwicklung auf dem Standpunkt ganz lockerer Malweise anlangte, mit
der Menzel fast begann. Liebermann hat sich die breite, gelassene Handschrift,
die seine späteren Bilder so einfach und eindringlich macht, selbst geschaffen und
damit das von Menzel verlassene Werk wieder aufgenommen. Jetzt, wo er


Grenzboten I 1912 71

Putz zu dem erfolgreichsten unter ihnen, daß er sich ausschließlich auf
solche Trübnernrtig breite Malerei beschränkt hat. Eine Zeitlang schien es, als
könnte aus Putz mehr als ein flotter Münchner Skizzist mehr oder weniger
bekleideter Modelle werden, denn seine Phantasie war kaum geringer als die
Fritz Erkers und urwüchsiger, weniger symbolisch und ganz aus der sinnlichen
Welt. Aber es scheint bei glücklichen Anläufen geblieben zu sein; auch ihm
ist die leichte Schaffensmöglichkeit und die Münchner Atmosphäre gefährlich
geworden. Verwandtes, aber mit reiferer Beschränkung auf mondäne Frauen¬
grazie, erstrebten A. Münzer und mit einem Zug zum Stilleben und Interieur
W. Püttner.

Was Leiht für München, das bedeutet Max Liebermann für Berlin und
Norddeutschland überhaupt. Dieser so viel und leidenschaftlich angefeindete
.Künstler galt und gilt immer noch häufig als Revolutionär; er ist es
auch, wenn Revolution den tatkräftigen Protest gegen alles Mittelmäßige
und akademisch Erstarrte in der Kunst bedeutet. Es war ein Protest
der Tat und nicht des Wortes. Allerdings, was in Süddentschland Leiht
in bäuerlicher Einsamkeit und Stille vollbrachte, in einem Lande, das
längst malerisch und sinnlich empfand und malte, dazu bedürfte es in dem
härteren geistigen Klima Norddeutschlands öffentlichen und lauten .Kampfes.
Die Münchner Sezession, in der sich die impressionistischen Neuerer zusammen¬
fanden, wurde zwar früher gegründet als die Berliner. Aber diese hatte
sogleich von Anbeginn die größere Bedeutung, weil ihre Mitglieder entschlossener
und folgerichtiger den Impressionismus betonten und jede starke neue Begabung
aufnahmen, und weil sie in Liebermann einen künstlerisch wie kunstpolitisch
gleich energischen Führer hatten. Es ist nicht möglich und nicht nötig, Lieber¬
manns Führerschaft in der Sezession zu schildern, notwendig aber, seine historische
Stellung kurz zu betrachten, weil sie das Geheimnis seines Einflusses und seiner
Bedeutung enthält.

Die Anschauungsweise des norddeutschen Realismus geht bis ins achtzehnte
Jahrhundert, auf Chodowiecki zurück. Sie kehrt wieder mit höherem Schwung
bei Gottfried Schadow, mit kluger Nüchternheit bei dem echtberliner Krüger; und
auf diesem baut unmittelbar Menzel wieder auf. Nicht von dem Wirklichkeits-
registrator Menzel ist hier die Rede, sondern von dem genialen Maler
seiner Jugend, der schon in den achtzehnhundertvierziger Jahren einen völlig
impressionistischen, malerischen Stil selbständig ausgebildet hat. Die Tradition
der ehrlichen Wirklichkeitskunst nahm Liebermann wieder auf, und es zeugt
sowohl für das außerordentliche Genie des jüngeren Menzel als für die inner¬
liche Reife der Liebermcmnschen Malerei, daß Liebermann erst nach jahrzehnte¬
langer Entwicklung auf dem Standpunkt ganz lockerer Malweise anlangte, mit
der Menzel fast begann. Liebermann hat sich die breite, gelassene Handschrift,
die seine späteren Bilder so einfach und eindringlich macht, selbst geschaffen und
damit das von Menzel verlassene Werk wieder aufgenommen. Jetzt, wo er


Grenzboten I 1912 71
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0565" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/320982"/>
          <fw type="header" place="top"/><lb/>
          <p xml:id="ID_2515" prev="#ID_2514"> Putz zu dem erfolgreichsten unter ihnen, daß er sich ausschließlich auf<lb/>
solche Trübnernrtig breite Malerei beschränkt hat. Eine Zeitlang schien es, als<lb/>
könnte aus Putz mehr als ein flotter Münchner Skizzist mehr oder weniger<lb/>
bekleideter Modelle werden, denn seine Phantasie war kaum geringer als die<lb/>
Fritz Erkers und urwüchsiger, weniger symbolisch und ganz aus der sinnlichen<lb/>
Welt. Aber es scheint bei glücklichen Anläufen geblieben zu sein; auch ihm<lb/>
ist die leichte Schaffensmöglichkeit und die Münchner Atmosphäre gefährlich<lb/>
geworden. Verwandtes, aber mit reiferer Beschränkung auf mondäne Frauen¬<lb/>
grazie, erstrebten A. Münzer und mit einem Zug zum Stilleben und Interieur<lb/>
W. Püttner.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_2516"> Was Leiht für München, das bedeutet Max Liebermann für Berlin und<lb/>
Norddeutschland überhaupt. Dieser so viel und leidenschaftlich angefeindete<lb/>
.Künstler galt und gilt immer noch häufig als Revolutionär; er ist es<lb/>
auch, wenn Revolution den tatkräftigen Protest gegen alles Mittelmäßige<lb/>
und akademisch Erstarrte in der Kunst bedeutet. Es war ein Protest<lb/>
der Tat und nicht des Wortes. Allerdings, was in Süddentschland Leiht<lb/>
in bäuerlicher Einsamkeit und Stille vollbrachte, in einem Lande, das<lb/>
längst malerisch und sinnlich empfand und malte, dazu bedürfte es in dem<lb/>
härteren geistigen Klima Norddeutschlands öffentlichen und lauten .Kampfes.<lb/>
Die Münchner Sezession, in der sich die impressionistischen Neuerer zusammen¬<lb/>
fanden, wurde zwar früher gegründet als die Berliner. Aber diese hatte<lb/>
sogleich von Anbeginn die größere Bedeutung, weil ihre Mitglieder entschlossener<lb/>
und folgerichtiger den Impressionismus betonten und jede starke neue Begabung<lb/>
aufnahmen, und weil sie in Liebermann einen künstlerisch wie kunstpolitisch<lb/>
gleich energischen Führer hatten. Es ist nicht möglich und nicht nötig, Lieber¬<lb/>
manns Führerschaft in der Sezession zu schildern, notwendig aber, seine historische<lb/>
Stellung kurz zu betrachten, weil sie das Geheimnis seines Einflusses und seiner<lb/>
Bedeutung enthält.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_2517" next="#ID_2518"> Die Anschauungsweise des norddeutschen Realismus geht bis ins achtzehnte<lb/>
Jahrhundert, auf Chodowiecki zurück. Sie kehrt wieder mit höherem Schwung<lb/>
bei Gottfried Schadow, mit kluger Nüchternheit bei dem echtberliner Krüger; und<lb/>
auf diesem baut unmittelbar Menzel wieder auf. Nicht von dem Wirklichkeits-<lb/>
registrator Menzel ist hier die Rede, sondern von dem genialen Maler<lb/>
seiner Jugend, der schon in den achtzehnhundertvierziger Jahren einen völlig<lb/>
impressionistischen, malerischen Stil selbständig ausgebildet hat. Die Tradition<lb/>
der ehrlichen Wirklichkeitskunst nahm Liebermann wieder auf, und es zeugt<lb/>
sowohl für das außerordentliche Genie des jüngeren Menzel als für die inner¬<lb/>
liche Reife der Liebermcmnschen Malerei, daß Liebermann erst nach jahrzehnte¬<lb/>
langer Entwicklung auf dem Standpunkt ganz lockerer Malweise anlangte, mit<lb/>
der Menzel fast begann. Liebermann hat sich die breite, gelassene Handschrift,<lb/>
die seine späteren Bilder so einfach und eindringlich macht, selbst geschaffen und<lb/>
damit das von Menzel verlassene Werk wieder aufgenommen. Jetzt, wo er</p><lb/>
          <fw type="sig" place="bottom"> Grenzboten I 1912 71</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0565] Putz zu dem erfolgreichsten unter ihnen, daß er sich ausschließlich auf solche Trübnernrtig breite Malerei beschränkt hat. Eine Zeitlang schien es, als könnte aus Putz mehr als ein flotter Münchner Skizzist mehr oder weniger bekleideter Modelle werden, denn seine Phantasie war kaum geringer als die Fritz Erkers und urwüchsiger, weniger symbolisch und ganz aus der sinnlichen Welt. Aber es scheint bei glücklichen Anläufen geblieben zu sein; auch ihm ist die leichte Schaffensmöglichkeit und die Münchner Atmosphäre gefährlich geworden. Verwandtes, aber mit reiferer Beschränkung auf mondäne Frauen¬ grazie, erstrebten A. Münzer und mit einem Zug zum Stilleben und Interieur W. Püttner. Was Leiht für München, das bedeutet Max Liebermann für Berlin und Norddeutschland überhaupt. Dieser so viel und leidenschaftlich angefeindete .Künstler galt und gilt immer noch häufig als Revolutionär; er ist es auch, wenn Revolution den tatkräftigen Protest gegen alles Mittelmäßige und akademisch Erstarrte in der Kunst bedeutet. Es war ein Protest der Tat und nicht des Wortes. Allerdings, was in Süddentschland Leiht in bäuerlicher Einsamkeit und Stille vollbrachte, in einem Lande, das längst malerisch und sinnlich empfand und malte, dazu bedürfte es in dem härteren geistigen Klima Norddeutschlands öffentlichen und lauten .Kampfes. Die Münchner Sezession, in der sich die impressionistischen Neuerer zusammen¬ fanden, wurde zwar früher gegründet als die Berliner. Aber diese hatte sogleich von Anbeginn die größere Bedeutung, weil ihre Mitglieder entschlossener und folgerichtiger den Impressionismus betonten und jede starke neue Begabung aufnahmen, und weil sie in Liebermann einen künstlerisch wie kunstpolitisch gleich energischen Führer hatten. Es ist nicht möglich und nicht nötig, Lieber¬ manns Führerschaft in der Sezession zu schildern, notwendig aber, seine historische Stellung kurz zu betrachten, weil sie das Geheimnis seines Einflusses und seiner Bedeutung enthält. Die Anschauungsweise des norddeutschen Realismus geht bis ins achtzehnte Jahrhundert, auf Chodowiecki zurück. Sie kehrt wieder mit höherem Schwung bei Gottfried Schadow, mit kluger Nüchternheit bei dem echtberliner Krüger; und auf diesem baut unmittelbar Menzel wieder auf. Nicht von dem Wirklichkeits- registrator Menzel ist hier die Rede, sondern von dem genialen Maler seiner Jugend, der schon in den achtzehnhundertvierziger Jahren einen völlig impressionistischen, malerischen Stil selbständig ausgebildet hat. Die Tradition der ehrlichen Wirklichkeitskunst nahm Liebermann wieder auf, und es zeugt sowohl für das außerordentliche Genie des jüngeren Menzel als für die inner¬ liche Reife der Liebermcmnschen Malerei, daß Liebermann erst nach jahrzehnte¬ langer Entwicklung auf dem Standpunkt ganz lockerer Malweise anlangte, mit der Menzel fast begann. Liebermann hat sich die breite, gelassene Handschrift, die seine späteren Bilder so einfach und eindringlich macht, selbst geschaffen und damit das von Menzel verlassene Werk wieder aufgenommen. Jetzt, wo er Grenzboten I 1912 71

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341895_320416
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341895_320416/565
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 71, 1912, Erstes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341895_320416/565>, abgerufen am 27.09.2024.