Die Grenzboten. Jg. 70, 1911, Drittes Vierteljahr.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Hermann Bahr

er einmal ganz unverhüllt sein Eigenstes darstellt, also Österreichisches malt und
zugleich seinen Zorn gegen österreichische Dumpfheit ausspricht. Er hat das in
schroffster Weise in "Sanna" getan, und so ist dies bürgerliche Trauerspiel
vielleicht sein charakteristischstes und ergreifendstes Drama geworden. Bahr schildert
in sehr starken Farben -- er wählte die Zeit unmittelbar vor der achtundvierziger
Revolution, um nur stark auftragen zu können -- das Ersticken einer ganzen
Familie in Sklaverei, in Unnatur, in qualvoller Resignation. Über der mittel¬
losen Familie des Syndikus Trost waltet als sinnloser Tyrann der reiche Hofrat
Furnian, als buchstäblich sinnloser, denn sein in "fast heiliger" Tugend hin¬
gebrachtes Beamtenleben hat ihn um den klaren Verstand gebracht und zu
krankhaften, widerlichen Begierden geführt. Nun martert er die auf sein Geld
angewiesenen Trosts. Der Mann ist innerlich gebrochen, die Frau im Kummer
hart geworden, von den Töchtern wurde die älteste, seit man sie von einer
Liebesehe abzustehen zwang, gemütskrank, die jüngste ist ans dein Wege, in der
traurigen Umgebung sittlich zu verderben. Sanna, die mittlere, erlebt eben
ihren Frühling. Bald hofft sie mit dein Leutnant Erwin vereint zu sein. Als
der Onkel Hofrat das zur Ehe nötige Geld versagt, bleibt sie mutig; ihr ist es
selbstverständlich, daß Erwin nun ohne Konsens und Segen mit ihr davongehen
wird. Er aber ist eine behutsame Sklavennatur und bebt vor dem Unerlaubtem
zurück. Da macht Sanna, um nicht einen ihr widerwärtigen Bewerber heiraten
zu müssen, um auch nicht dem Schicksal der älteren Schwester zu verfallen, frei¬
willig ihrem Leben ein Ende. Als stolze Befreiungstat wirkt das fast erlösend
aus die Zurückbleibenden. Ist die Handlung eine durchaus volkstümliche und
auch die darin kochende Sehnsucht nach freiem Leben nichts dem Volksstück
Widersprechendes, so gestaltete Bahr die Durchführung im einzelnen, besonders
in den stark psychopathischen Gestalten des Hofrats und des lüsternen alten
Bewerbers um Sanna, doch auch bohrend modern. Es ist also durchaus ver¬
ständlich, daß Richard M. Meyer dieses Volksstück zu den "nervösen Problem¬
dramen" rechnet, in denen sich Bahr "von der Gemütlichkeit des altwienerischen
Milieus erhole".

Seine Nervosität geht freilich in anderen Dramen, die mit Vorliebe erotische
Fragen behandeln, im "Meister", in der "Anderen", im "Ringelspiel", bedeutend
weiter, so weit, daß sie bei aller geschickten Wahrung der dramatischen Form,
einer häufiger graziös tändelnden als tragisch wuchtenden, beinahe doch die
Eigenart des Dramas von innen heraus zerstört. Der dramatische Kreis wird
mit sicherer Hand gezogen, aber was sich darin begibt, ist ein Flackern, ein
Tasten und Irren, ein schwankendes Zufassen und Fallenlassen.

Es geht viel Anregung von diesen schillernden Schauspielen aus, in denen
manche Szenen dramatisierte Essays sind; einen harmonischeren Genuß aber bereitet
Bahr seinen Hörern doch, wo er in der Art seiner "Sanna" dichtet, also über
dem Nervösen und Komplizierter das schlichtere und Robustere nicht ganz ver¬
gißt. Dieser Mischung hat der rastlose Autor gewiß seinen bisher größten

Hermann Bahr

er einmal ganz unverhüllt sein Eigenstes darstellt, also Österreichisches malt und
zugleich seinen Zorn gegen österreichische Dumpfheit ausspricht. Er hat das in
schroffster Weise in „Sanna" getan, und so ist dies bürgerliche Trauerspiel
vielleicht sein charakteristischstes und ergreifendstes Drama geworden. Bahr schildert
in sehr starken Farben — er wählte die Zeit unmittelbar vor der achtundvierziger
Revolution, um nur stark auftragen zu können — das Ersticken einer ganzen
Familie in Sklaverei, in Unnatur, in qualvoller Resignation. Über der mittel¬
losen Familie des Syndikus Trost waltet als sinnloser Tyrann der reiche Hofrat
Furnian, als buchstäblich sinnloser, denn sein in „fast heiliger" Tugend hin¬
gebrachtes Beamtenleben hat ihn um den klaren Verstand gebracht und zu
krankhaften, widerlichen Begierden geführt. Nun martert er die auf sein Geld
angewiesenen Trosts. Der Mann ist innerlich gebrochen, die Frau im Kummer
hart geworden, von den Töchtern wurde die älteste, seit man sie von einer
Liebesehe abzustehen zwang, gemütskrank, die jüngste ist ans dein Wege, in der
traurigen Umgebung sittlich zu verderben. Sanna, die mittlere, erlebt eben
ihren Frühling. Bald hofft sie mit dein Leutnant Erwin vereint zu sein. Als
der Onkel Hofrat das zur Ehe nötige Geld versagt, bleibt sie mutig; ihr ist es
selbstverständlich, daß Erwin nun ohne Konsens und Segen mit ihr davongehen
wird. Er aber ist eine behutsame Sklavennatur und bebt vor dem Unerlaubtem
zurück. Da macht Sanna, um nicht einen ihr widerwärtigen Bewerber heiraten
zu müssen, um auch nicht dem Schicksal der älteren Schwester zu verfallen, frei¬
willig ihrem Leben ein Ende. Als stolze Befreiungstat wirkt das fast erlösend
aus die Zurückbleibenden. Ist die Handlung eine durchaus volkstümliche und
auch die darin kochende Sehnsucht nach freiem Leben nichts dem Volksstück
Widersprechendes, so gestaltete Bahr die Durchführung im einzelnen, besonders
in den stark psychopathischen Gestalten des Hofrats und des lüsternen alten
Bewerbers um Sanna, doch auch bohrend modern. Es ist also durchaus ver¬
ständlich, daß Richard M. Meyer dieses Volksstück zu den „nervösen Problem¬
dramen" rechnet, in denen sich Bahr „von der Gemütlichkeit des altwienerischen
Milieus erhole".

Seine Nervosität geht freilich in anderen Dramen, die mit Vorliebe erotische
Fragen behandeln, im „Meister", in der „Anderen", im „Ringelspiel", bedeutend
weiter, so weit, daß sie bei aller geschickten Wahrung der dramatischen Form,
einer häufiger graziös tändelnden als tragisch wuchtenden, beinahe doch die
Eigenart des Dramas von innen heraus zerstört. Der dramatische Kreis wird
mit sicherer Hand gezogen, aber was sich darin begibt, ist ein Flackern, ein
Tasten und Irren, ein schwankendes Zufassen und Fallenlassen.

Es geht viel Anregung von diesen schillernden Schauspielen aus, in denen
manche Szenen dramatisierte Essays sind; einen harmonischeren Genuß aber bereitet
Bahr seinen Hörern doch, wo er in der Art seiner „Sanna" dichtet, also über
dem Nervösen und Komplizierter das schlichtere und Robustere nicht ganz ver¬
gißt. Dieser Mischung hat der rastlose Autor gewiß seinen bisher größten

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0188" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/319137"/>
          <fw type="header" place="top"> Hermann Bahr</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_1256" prev="#ID_1255"> er einmal ganz unverhüllt sein Eigenstes darstellt, also Österreichisches malt und<lb/>
zugleich seinen Zorn gegen österreichische Dumpfheit ausspricht. Er hat das in<lb/>
schroffster Weise in &#x201E;Sanna" getan, und so ist dies bürgerliche Trauerspiel<lb/>
vielleicht sein charakteristischstes und ergreifendstes Drama geworden. Bahr schildert<lb/>
in sehr starken Farben &#x2014; er wählte die Zeit unmittelbar vor der achtundvierziger<lb/>
Revolution, um nur stark auftragen zu können &#x2014; das Ersticken einer ganzen<lb/>
Familie in Sklaverei, in Unnatur, in qualvoller Resignation. Über der mittel¬<lb/>
losen Familie des Syndikus Trost waltet als sinnloser Tyrann der reiche Hofrat<lb/>
Furnian, als buchstäblich sinnloser, denn sein in &#x201E;fast heiliger" Tugend hin¬<lb/>
gebrachtes Beamtenleben hat ihn um den klaren Verstand gebracht und zu<lb/>
krankhaften, widerlichen Begierden geführt. Nun martert er die auf sein Geld<lb/>
angewiesenen Trosts. Der Mann ist innerlich gebrochen, die Frau im Kummer<lb/>
hart geworden, von den Töchtern wurde die älteste, seit man sie von einer<lb/>
Liebesehe abzustehen zwang, gemütskrank, die jüngste ist ans dein Wege, in der<lb/>
traurigen Umgebung sittlich zu verderben. Sanna, die mittlere, erlebt eben<lb/>
ihren Frühling. Bald hofft sie mit dein Leutnant Erwin vereint zu sein. Als<lb/>
der Onkel Hofrat das zur Ehe nötige Geld versagt, bleibt sie mutig; ihr ist es<lb/>
selbstverständlich, daß Erwin nun ohne Konsens und Segen mit ihr davongehen<lb/>
wird. Er aber ist eine behutsame Sklavennatur und bebt vor dem Unerlaubtem<lb/>
zurück. Da macht Sanna, um nicht einen ihr widerwärtigen Bewerber heiraten<lb/>
zu müssen, um auch nicht dem Schicksal der älteren Schwester zu verfallen, frei¬<lb/>
willig ihrem Leben ein Ende. Als stolze Befreiungstat wirkt das fast erlösend<lb/>
aus die Zurückbleibenden. Ist die Handlung eine durchaus volkstümliche und<lb/>
auch die darin kochende Sehnsucht nach freiem Leben nichts dem Volksstück<lb/>
Widersprechendes, so gestaltete Bahr die Durchführung im einzelnen, besonders<lb/>
in den stark psychopathischen Gestalten des Hofrats und des lüsternen alten<lb/>
Bewerbers um Sanna, doch auch bohrend modern. Es ist also durchaus ver¬<lb/>
ständlich, daß Richard M. Meyer dieses Volksstück zu den &#x201E;nervösen Problem¬<lb/>
dramen" rechnet, in denen sich Bahr &#x201E;von der Gemütlichkeit des altwienerischen<lb/>
Milieus erhole".</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1257"> Seine Nervosität geht freilich in anderen Dramen, die mit Vorliebe erotische<lb/>
Fragen behandeln, im &#x201E;Meister", in der &#x201E;Anderen", im &#x201E;Ringelspiel", bedeutend<lb/>
weiter, so weit, daß sie bei aller geschickten Wahrung der dramatischen Form,<lb/>
einer häufiger graziös tändelnden als tragisch wuchtenden, beinahe doch die<lb/>
Eigenart des Dramas von innen heraus zerstört. Der dramatische Kreis wird<lb/>
mit sicherer Hand gezogen, aber was sich darin begibt, ist ein Flackern, ein<lb/>
Tasten und Irren, ein schwankendes Zufassen und Fallenlassen.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1258" next="#ID_1259"> Es geht viel Anregung von diesen schillernden Schauspielen aus, in denen<lb/>
manche Szenen dramatisierte Essays sind; einen harmonischeren Genuß aber bereitet<lb/>
Bahr seinen Hörern doch, wo er in der Art seiner &#x201E;Sanna" dichtet, also über<lb/>
dem Nervösen und Komplizierter das schlichtere und Robustere nicht ganz ver¬<lb/>
gißt.  Dieser Mischung hat der rastlose Autor gewiß seinen bisher größten</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0188] Hermann Bahr er einmal ganz unverhüllt sein Eigenstes darstellt, also Österreichisches malt und zugleich seinen Zorn gegen österreichische Dumpfheit ausspricht. Er hat das in schroffster Weise in „Sanna" getan, und so ist dies bürgerliche Trauerspiel vielleicht sein charakteristischstes und ergreifendstes Drama geworden. Bahr schildert in sehr starken Farben — er wählte die Zeit unmittelbar vor der achtundvierziger Revolution, um nur stark auftragen zu können — das Ersticken einer ganzen Familie in Sklaverei, in Unnatur, in qualvoller Resignation. Über der mittel¬ losen Familie des Syndikus Trost waltet als sinnloser Tyrann der reiche Hofrat Furnian, als buchstäblich sinnloser, denn sein in „fast heiliger" Tugend hin¬ gebrachtes Beamtenleben hat ihn um den klaren Verstand gebracht und zu krankhaften, widerlichen Begierden geführt. Nun martert er die auf sein Geld angewiesenen Trosts. Der Mann ist innerlich gebrochen, die Frau im Kummer hart geworden, von den Töchtern wurde die älteste, seit man sie von einer Liebesehe abzustehen zwang, gemütskrank, die jüngste ist ans dein Wege, in der traurigen Umgebung sittlich zu verderben. Sanna, die mittlere, erlebt eben ihren Frühling. Bald hofft sie mit dein Leutnant Erwin vereint zu sein. Als der Onkel Hofrat das zur Ehe nötige Geld versagt, bleibt sie mutig; ihr ist es selbstverständlich, daß Erwin nun ohne Konsens und Segen mit ihr davongehen wird. Er aber ist eine behutsame Sklavennatur und bebt vor dem Unerlaubtem zurück. Da macht Sanna, um nicht einen ihr widerwärtigen Bewerber heiraten zu müssen, um auch nicht dem Schicksal der älteren Schwester zu verfallen, frei¬ willig ihrem Leben ein Ende. Als stolze Befreiungstat wirkt das fast erlösend aus die Zurückbleibenden. Ist die Handlung eine durchaus volkstümliche und auch die darin kochende Sehnsucht nach freiem Leben nichts dem Volksstück Widersprechendes, so gestaltete Bahr die Durchführung im einzelnen, besonders in den stark psychopathischen Gestalten des Hofrats und des lüsternen alten Bewerbers um Sanna, doch auch bohrend modern. Es ist also durchaus ver¬ ständlich, daß Richard M. Meyer dieses Volksstück zu den „nervösen Problem¬ dramen" rechnet, in denen sich Bahr „von der Gemütlichkeit des altwienerischen Milieus erhole". Seine Nervosität geht freilich in anderen Dramen, die mit Vorliebe erotische Fragen behandeln, im „Meister", in der „Anderen", im „Ringelspiel", bedeutend weiter, so weit, daß sie bei aller geschickten Wahrung der dramatischen Form, einer häufiger graziös tändelnden als tragisch wuchtenden, beinahe doch die Eigenart des Dramas von innen heraus zerstört. Der dramatische Kreis wird mit sicherer Hand gezogen, aber was sich darin begibt, ist ein Flackern, ein Tasten und Irren, ein schwankendes Zufassen und Fallenlassen. Es geht viel Anregung von diesen schillernden Schauspielen aus, in denen manche Szenen dramatisierte Essays sind; einen harmonischeren Genuß aber bereitet Bahr seinen Hörern doch, wo er in der Art seiner „Sanna" dichtet, also über dem Nervösen und Komplizierter das schlichtere und Robustere nicht ganz ver¬ gißt. Dieser Mischung hat der rastlose Autor gewiß seinen bisher größten

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341893_318948
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341893_318948/188
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 70, 1911, Drittes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341893_318948/188>, abgerufen am 01.01.2025.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.