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Die Grenzboten. Jg. 70, 1911, Zweites Vierteljahr.

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Exotische Musik

etwa darin, daß unter den vorhandenen Stücken diejenigen herausgesucht werden,
die vom Standpunkt des mitteleuropäischen Musikers als die wohltönendsten
und interessantesten erscheinen. Das subjektive Moment muß vielmehr zunächst
ganz außer Betracht gelassen werden. Die Untersuchungen richten sich vor
allem darauf, welche Intervalle in dem betreffenden Musikstück vorkommen,
welch eine Leiter resp, welch ein System sich ergibt, wenn die Töne der Höhe
nach geordnet werden, wie die Melodie beschaffen ist, ob sie Haupt-und Neben¬
töne enthält, ob das Stück irgendeine Struktur besitzt, und ob aus dieser ein
bestimmtes Schema zu ermitteln ist, das sich auf andere Stücke anwenden läßt.
Ferner ist die musikalische Vortragsart von großer Wichtigkeit. Nur läßt sich
diese in den meisten Fällen sehr schwer beschreiben, da die exotische Musik in
ihrem Vortrag zahlreiche Eigentümlichkeiten enthält, die unserer Tonkunst fremd
sind, und für die es deshalb in unserem musikalischen Vokabularium keine
Bezeichnungen gibt.

Das genaue Transkribieren von fremdländischen Musikstücken ist überhaupt
nicht eben leicht. Wer zum erstenmal eine solche Niederschrift zur Hand nimmt,
wird mit erstaunten Blicken die mannigfachen diakritischen Zeichen betrachten,
die der gewöhnlichen Notenschrift unbekannt sind. Indessen gewöhnt sich der
Leser sehr rasch an sie, ohne deren Hilfe es unmöglich wäre, ihm ein auch
nur halbwegs getreues Bild von exotischer Musik zu verschaffen.

Das wichtigste Ergebnis der bisherigen Untersuchungen besteht in der Fest¬
stellung, daß auch die Melodien der primitivsten Musik, die der Phonograph
bis heute aufgezeichnet hat, eine gewisse Struktur besitzen. Damit ist nicht
gemeint, daß alle musikalischen Strophen von gleicher Länge wären -- das
hätte, zumal bei Tanz- und Arbeitsgesängen, weiter nichts Überraschendes --,
sondern daß die einzelnen Melodieteile in sich selbst einen bestimmten Aufbau
erkennen lassen, und zwar, wenn sie dem gleichen Volksstamm angehören, meist
einen so ähnlichen, daß die Aufstellung eines Schemas möglich wird. Zum
Beleg möge eine Melodie der Wedda auf Ceylon dienen.



Der Bearbeiter dieser Melodien kommt in seinen Untersuchungen zu fol¬
gendem Ergebnis: "Der Tonvorrat beschränkt sich auf zwei, höchstens drei Töne,
und der Tonumfang auf einen Ganzton, höchstens eine erhöhte kleine Terz;
aber die Töne sind präzis und klar. ... Der Bau der meisten Gebilde hat
rhythmisch-melodisch im wesentlichen das Gesetz, daß ein kleines Motiv (zwei
Viertelwerte) zunächst zweimal erscheint, hernach kommen zwei Viertelwerte oder
einer, wobei regelmäßig der tiefste Ton erreicht wird (Schlußvorbau), und dann


Exotische Musik

etwa darin, daß unter den vorhandenen Stücken diejenigen herausgesucht werden,
die vom Standpunkt des mitteleuropäischen Musikers als die wohltönendsten
und interessantesten erscheinen. Das subjektive Moment muß vielmehr zunächst
ganz außer Betracht gelassen werden. Die Untersuchungen richten sich vor
allem darauf, welche Intervalle in dem betreffenden Musikstück vorkommen,
welch eine Leiter resp, welch ein System sich ergibt, wenn die Töne der Höhe
nach geordnet werden, wie die Melodie beschaffen ist, ob sie Haupt-und Neben¬
töne enthält, ob das Stück irgendeine Struktur besitzt, und ob aus dieser ein
bestimmtes Schema zu ermitteln ist, das sich auf andere Stücke anwenden läßt.
Ferner ist die musikalische Vortragsart von großer Wichtigkeit. Nur läßt sich
diese in den meisten Fällen sehr schwer beschreiben, da die exotische Musik in
ihrem Vortrag zahlreiche Eigentümlichkeiten enthält, die unserer Tonkunst fremd
sind, und für die es deshalb in unserem musikalischen Vokabularium keine
Bezeichnungen gibt.

Das genaue Transkribieren von fremdländischen Musikstücken ist überhaupt
nicht eben leicht. Wer zum erstenmal eine solche Niederschrift zur Hand nimmt,
wird mit erstaunten Blicken die mannigfachen diakritischen Zeichen betrachten,
die der gewöhnlichen Notenschrift unbekannt sind. Indessen gewöhnt sich der
Leser sehr rasch an sie, ohne deren Hilfe es unmöglich wäre, ihm ein auch
nur halbwegs getreues Bild von exotischer Musik zu verschaffen.

Das wichtigste Ergebnis der bisherigen Untersuchungen besteht in der Fest¬
stellung, daß auch die Melodien der primitivsten Musik, die der Phonograph
bis heute aufgezeichnet hat, eine gewisse Struktur besitzen. Damit ist nicht
gemeint, daß alle musikalischen Strophen von gleicher Länge wären — das
hätte, zumal bei Tanz- und Arbeitsgesängen, weiter nichts Überraschendes —,
sondern daß die einzelnen Melodieteile in sich selbst einen bestimmten Aufbau
erkennen lassen, und zwar, wenn sie dem gleichen Volksstamm angehören, meist
einen so ähnlichen, daß die Aufstellung eines Schemas möglich wird. Zum
Beleg möge eine Melodie der Wedda auf Ceylon dienen.



Der Bearbeiter dieser Melodien kommt in seinen Untersuchungen zu fol¬
gendem Ergebnis: „Der Tonvorrat beschränkt sich auf zwei, höchstens drei Töne,
und der Tonumfang auf einen Ganzton, höchstens eine erhöhte kleine Terz;
aber die Töne sind präzis und klar. ... Der Bau der meisten Gebilde hat
rhythmisch-melodisch im wesentlichen das Gesetz, daß ein kleines Motiv (zwei
Viertelwerte) zunächst zweimal erscheint, hernach kommen zwei Viertelwerte oder
einer, wobei regelmäßig der tiefste Ton erreicht wird (Schlußvorbau), und dann


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[0279] Exotische Musik etwa darin, daß unter den vorhandenen Stücken diejenigen herausgesucht werden, die vom Standpunkt des mitteleuropäischen Musikers als die wohltönendsten und interessantesten erscheinen. Das subjektive Moment muß vielmehr zunächst ganz außer Betracht gelassen werden. Die Untersuchungen richten sich vor allem darauf, welche Intervalle in dem betreffenden Musikstück vorkommen, welch eine Leiter resp, welch ein System sich ergibt, wenn die Töne der Höhe nach geordnet werden, wie die Melodie beschaffen ist, ob sie Haupt-und Neben¬ töne enthält, ob das Stück irgendeine Struktur besitzt, und ob aus dieser ein bestimmtes Schema zu ermitteln ist, das sich auf andere Stücke anwenden läßt. Ferner ist die musikalische Vortragsart von großer Wichtigkeit. Nur läßt sich diese in den meisten Fällen sehr schwer beschreiben, da die exotische Musik in ihrem Vortrag zahlreiche Eigentümlichkeiten enthält, die unserer Tonkunst fremd sind, und für die es deshalb in unserem musikalischen Vokabularium keine Bezeichnungen gibt. Das genaue Transkribieren von fremdländischen Musikstücken ist überhaupt nicht eben leicht. Wer zum erstenmal eine solche Niederschrift zur Hand nimmt, wird mit erstaunten Blicken die mannigfachen diakritischen Zeichen betrachten, die der gewöhnlichen Notenschrift unbekannt sind. Indessen gewöhnt sich der Leser sehr rasch an sie, ohne deren Hilfe es unmöglich wäre, ihm ein auch nur halbwegs getreues Bild von exotischer Musik zu verschaffen. Das wichtigste Ergebnis der bisherigen Untersuchungen besteht in der Fest¬ stellung, daß auch die Melodien der primitivsten Musik, die der Phonograph bis heute aufgezeichnet hat, eine gewisse Struktur besitzen. Damit ist nicht gemeint, daß alle musikalischen Strophen von gleicher Länge wären — das hätte, zumal bei Tanz- und Arbeitsgesängen, weiter nichts Überraschendes —, sondern daß die einzelnen Melodieteile in sich selbst einen bestimmten Aufbau erkennen lassen, und zwar, wenn sie dem gleichen Volksstamm angehören, meist einen so ähnlichen, daß die Aufstellung eines Schemas möglich wird. Zum Beleg möge eine Melodie der Wedda auf Ceylon dienen. [Abbildung] Der Bearbeiter dieser Melodien kommt in seinen Untersuchungen zu fol¬ gendem Ergebnis: „Der Tonvorrat beschränkt sich auf zwei, höchstens drei Töne, und der Tonumfang auf einen Ganzton, höchstens eine erhöhte kleine Terz; aber die Töne sind präzis und klar. ... Der Bau der meisten Gebilde hat rhythmisch-melodisch im wesentlichen das Gesetz, daß ein kleines Motiv (zwei Viertelwerte) zunächst zweimal erscheint, hernach kommen zwei Viertelwerte oder einer, wobei regelmäßig der tiefste Ton erreicht wird (Schlußvorbau), und dann

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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 70, 1911, Zweites Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341893_318282/279>, abgerufen am 26.06.2024.