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Die Grenzboten. Jg. 66, 1907, Viertes Vierteljahr.

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Baustil und Mode

hinein, doch sind hier die einzelnen Künstlernaturen, vor allem in der Baukunst,
viel schwerer zu unterscheiden. Es erscheint uns in jenen frühern, fernern
Jahrhunderten vielmehr ein Gesamtbild der Zeit als ein Bild mit vielen
einzelnen Sonderheiten. So wird jedes Kunstwerk die ganze Zeit und die
einzelne Persönlichkeit widerspiegeln. Ein Phidias schuf große, erhabne Werke,
während ein Praxiteles seinen Gestalten Grazie einzuhauchen verstand, und das
nicht nur deshalb, weil Praxiteles ein andrer war als Phidias, sondern weil
das ganze Zeitalter weniger streng, lebenslustiger, genußsüchtiger geworden war.
Weil aber mehr oder weniger der Künstler mit seinen Werken aufgeht in dem
ganzen Geist der Zeit, so haben nur ganz wenige mächtige Herrscher in der
Kunst es vermocht, ihren persönlichen Stil zu einem Gattungsbegriff zu er¬
heben. Man spricht in diesem Sinne von einem Bramantesken, Michel-
angelesken Stil.

Ebenso wichtig wie die Künstlernatur und die Zeit ist nun die Forderung
des Darstellungsstoffes. Man kennt in der Kunst einen Holzstil, einen Stein¬
heil, einen Bronzestil usw. Jedes Material fordert eine andre Bearbeitung;
in der Plastik gibt Holz feine, scharfkantige Formen. Stein breite volle Waffen,
während jedes Metall eine andre Form je nach der Härte verlangt. Es ist
eine Stillosigkeit, wenn man gegen die Forderungen des Materials verstößt.
In der Baukunst verlangt jedes Material eine andre Konstruktion: man kann
w Holz einen Raum flach überdecken, der Stein jedoch verlangt eine Wölbung.
Es ist somit klar, daß jeder Stil die unbedingte, notwendige Folge von drei
Ursachen sein muß: Zeit, Persönlichkeit, Darstellungsstoff.

Der griechisch-dorische Stil erwuchs auf dem rauhen Boden von Böotien,
während der ionische auf Attika und in den Kolonien seine höchste Blüte er¬
reichte. Die reiche korinthische Ordnung sagte am meisten den prachtliebenden
spätern Geschlechtern und den Römern zu. Die Berührung mit dem farben¬
freudigen, phantastischen Orient in Kleinasien erzeugte erst den schwerern
romanischen, dann in dem vorgerückten Mittelalter mit dem ungestümen Drange
nach dem Lichte, mit dem Zauber der ritterlichen Romantik den graziösen, un¬
ruhigen, senkrecht strebenden gotischen Stil. Bürgerliche Solidität und Stolz
zeigen sich uns in den Werken der deutschen Renaissance, während uns aus den
Schöpfungen des achtzehnten Jahrhunderts unverkennbar eine gewisse höfische
Courtoisie und Eleganz anschaun. Und wie hier der Geist der Zeit, so spricht
auch das Material aus dem Stile. Keine schlimmere Verirrung gibt es, als
wenn man, wie noch vor vierzig Jahren, Hausteinformen in Backstein nachahmt.
Damals sind jene Gebäude in dem schlichtem Material entstanden, die uns
heute wie Zuckerbäckerware anmuten. Noch schlimmer jedoch, wenn man in
dem edlern Material gar Zuckerbückerwaren selbst nachahmt, was denn heut¬
zutage noch in sehr bedeutenden Bauten vorkommen soll! Es ist der Stil die
unbedingte Folgerung aus dem Material und der Konstruktion, die aus dem
Material folgt.


Baustil und Mode

hinein, doch sind hier die einzelnen Künstlernaturen, vor allem in der Baukunst,
viel schwerer zu unterscheiden. Es erscheint uns in jenen frühern, fernern
Jahrhunderten vielmehr ein Gesamtbild der Zeit als ein Bild mit vielen
einzelnen Sonderheiten. So wird jedes Kunstwerk die ganze Zeit und die
einzelne Persönlichkeit widerspiegeln. Ein Phidias schuf große, erhabne Werke,
während ein Praxiteles seinen Gestalten Grazie einzuhauchen verstand, und das
nicht nur deshalb, weil Praxiteles ein andrer war als Phidias, sondern weil
das ganze Zeitalter weniger streng, lebenslustiger, genußsüchtiger geworden war.
Weil aber mehr oder weniger der Künstler mit seinen Werken aufgeht in dem
ganzen Geist der Zeit, so haben nur ganz wenige mächtige Herrscher in der
Kunst es vermocht, ihren persönlichen Stil zu einem Gattungsbegriff zu er¬
heben. Man spricht in diesem Sinne von einem Bramantesken, Michel-
angelesken Stil.

Ebenso wichtig wie die Künstlernatur und die Zeit ist nun die Forderung
des Darstellungsstoffes. Man kennt in der Kunst einen Holzstil, einen Stein¬
heil, einen Bronzestil usw. Jedes Material fordert eine andre Bearbeitung;
in der Plastik gibt Holz feine, scharfkantige Formen. Stein breite volle Waffen,
während jedes Metall eine andre Form je nach der Härte verlangt. Es ist
eine Stillosigkeit, wenn man gegen die Forderungen des Materials verstößt.
In der Baukunst verlangt jedes Material eine andre Konstruktion: man kann
w Holz einen Raum flach überdecken, der Stein jedoch verlangt eine Wölbung.
Es ist somit klar, daß jeder Stil die unbedingte, notwendige Folge von drei
Ursachen sein muß: Zeit, Persönlichkeit, Darstellungsstoff.

Der griechisch-dorische Stil erwuchs auf dem rauhen Boden von Böotien,
während der ionische auf Attika und in den Kolonien seine höchste Blüte er¬
reichte. Die reiche korinthische Ordnung sagte am meisten den prachtliebenden
spätern Geschlechtern und den Römern zu. Die Berührung mit dem farben¬
freudigen, phantastischen Orient in Kleinasien erzeugte erst den schwerern
romanischen, dann in dem vorgerückten Mittelalter mit dem ungestümen Drange
nach dem Lichte, mit dem Zauber der ritterlichen Romantik den graziösen, un¬
ruhigen, senkrecht strebenden gotischen Stil. Bürgerliche Solidität und Stolz
zeigen sich uns in den Werken der deutschen Renaissance, während uns aus den
Schöpfungen des achtzehnten Jahrhunderts unverkennbar eine gewisse höfische
Courtoisie und Eleganz anschaun. Und wie hier der Geist der Zeit, so spricht
auch das Material aus dem Stile. Keine schlimmere Verirrung gibt es, als
wenn man, wie noch vor vierzig Jahren, Hausteinformen in Backstein nachahmt.
Damals sind jene Gebäude in dem schlichtem Material entstanden, die uns
heute wie Zuckerbäckerware anmuten. Noch schlimmer jedoch, wenn man in
dem edlern Material gar Zuckerbückerwaren selbst nachahmt, was denn heut¬
zutage noch in sehr bedeutenden Bauten vorkommen soll! Es ist der Stil die
unbedingte Folgerung aus dem Material und der Konstruktion, die aus dem
Material folgt.


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 66, 1907, Viertes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341885_303415/641>, abgerufen am 03.07.2024.