Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 60, 1901, Viertes Vierteljahr.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Der Ältere jüngere Lraimch

Pseudogrünewald gezeichnet! Wie kommt um trotzdem Cranachs Malerzeichen
auf die Bilder? An eine Fälschung, eine Täuschung ist doch nicht zu denken.
Sollte sich denn nicht vielleicht auch auf Gemälden, die dem Pseudo¬
grünewald zugeschrieben werden, die Crnnachsche Schlange finden? Nun, auf
deuen, die bisher nach allgemeiner Übereinstimmung für Werke des Pseudo¬
grünewald gegolten haben, allerdings nicht, wohl aber auf vielen, die bisher,
eben wegen der Schlange, für Werke Cranachs gegolten haben, obwohl sie
ganz pseudogrünewaldisch aussehen! "Und nun wird, es plötzlich klar: von den
Bildern, die Cranach selbst bis zu seinem funfzigsten Jahre gemalt und mit
seinem Zeichen versehen hat, führt keine Brücke zu diesen mit der Schlange
bezeichneten Bildern der zwanziger Jahre. Der Stil dieser Bilder entwickelt
sich unmittelbar aus dem der frühern Bilder des Pseudogrünewald, nicht
Cranachs. Die ganze spätere Cranachsche Kunst, so wie sie fast ausschließlich
durch die Bilder unsrer öffentlichen Sammlungen vertreten ist, steht eigentlich
unter dem Zeichen des Pseudogrünewald. Cranach und der Psendogrünewald
tauschen also ihre Rollen. Hieß es sonst: Der angebliche Pseudogrünewald ist
in seinen besten Werken kein andrer als Cranach, so muß es nun heißen: Der
Cranach, der aus einer Menge von bezeichneten Bildern der zwanziger und
der ersten dreißiger Jahre aller Welt bekannt ist, ist gar nicht Cranach, sondern
der namenlose Geselle des Meisters, der Pseudogrünewald, ans der Höhe seines
Schaffens." Wer ist er denn nun aber? fragen wir wieder. Wer außer
Cranach war befugt, das Wappentier des Meisters als Künstlerzeichen auf
seine Bilder zu setzen? Man hat immer angenommen, daß Cranach sein Zeichen
auch auf solche Bilder gesetzt habe, die in seiner Werkstatt entweder ganz oder
zum größten Teil von Gesellenhand ausgeführt worden sind; sie waren bei
ihm bestellt, und als seine Werke verließen sie die Werkstatt, auch wenn er
selbst wenig oder gar nichts daran gearbeitet hatte. Bei Gemälden wäre das
ja denkbar. Aber auch bei Holzschnitten? Wenn ein Holzschnitt ans der
ersten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts ein Zeichen trügt, so sind nur
zwei Fälle möglich: entweder es ist das Zeichen des Holzschneiders, oder es
ist das Zeichen des erfindenden Künstlers. Es ist völlig ausgeschlossen, daß
Cranach sein Zeichen auf einen Holzschnitt gesetzt hätte, den ein beliebiger
Schiller von ihm erfunden hatte. Ebenso ist es völlig ausgeschlossen, daß ein
beliebiger Schüler das Zeichen des Meisters verwandt habe, wenn er den Holz¬
schnitt als sein, des Schülers, geistiges Eigentum bezeichnen wollte. That es
der Pseudogrünewald, so muß er zur Führung des Zeichens ebenso befugt
gewesen sein, wie der Meister selbst. Und das war er denn auch. Denn, um
es endlich herauszusagen, der Pseudogrünewald bedient sich des Kttnstler-
zeichenS seines Meisters Cranach, weil es das Wappenbild der Familie Cranach
^se. er bedient sich seiner mit demselben Rechte, mit dein sich später Lukas
Danach der Jüngere, des Meisters jüngerer Sohn, seiner bedient hat, denn
^ Pseudogrünewald ist niemand anders als des Meisters älterer Sohn --
H""s Cranach!


Der Ältere jüngere Lraimch

Pseudogrünewald gezeichnet! Wie kommt um trotzdem Cranachs Malerzeichen
auf die Bilder? An eine Fälschung, eine Täuschung ist doch nicht zu denken.
Sollte sich denn nicht vielleicht auch auf Gemälden, die dem Pseudo¬
grünewald zugeschrieben werden, die Crnnachsche Schlange finden? Nun, auf
deuen, die bisher nach allgemeiner Übereinstimmung für Werke des Pseudo¬
grünewald gegolten haben, allerdings nicht, wohl aber auf vielen, die bisher,
eben wegen der Schlange, für Werke Cranachs gegolten haben, obwohl sie
ganz pseudogrünewaldisch aussehen! „Und nun wird, es plötzlich klar: von den
Bildern, die Cranach selbst bis zu seinem funfzigsten Jahre gemalt und mit
seinem Zeichen versehen hat, führt keine Brücke zu diesen mit der Schlange
bezeichneten Bildern der zwanziger Jahre. Der Stil dieser Bilder entwickelt
sich unmittelbar aus dem der frühern Bilder des Pseudogrünewald, nicht
Cranachs. Die ganze spätere Cranachsche Kunst, so wie sie fast ausschließlich
durch die Bilder unsrer öffentlichen Sammlungen vertreten ist, steht eigentlich
unter dem Zeichen des Pseudogrünewald. Cranach und der Psendogrünewald
tauschen also ihre Rollen. Hieß es sonst: Der angebliche Pseudogrünewald ist
in seinen besten Werken kein andrer als Cranach, so muß es nun heißen: Der
Cranach, der aus einer Menge von bezeichneten Bildern der zwanziger und
der ersten dreißiger Jahre aller Welt bekannt ist, ist gar nicht Cranach, sondern
der namenlose Geselle des Meisters, der Pseudogrünewald, ans der Höhe seines
Schaffens." Wer ist er denn nun aber? fragen wir wieder. Wer außer
Cranach war befugt, das Wappentier des Meisters als Künstlerzeichen auf
seine Bilder zu setzen? Man hat immer angenommen, daß Cranach sein Zeichen
auch auf solche Bilder gesetzt habe, die in seiner Werkstatt entweder ganz oder
zum größten Teil von Gesellenhand ausgeführt worden sind; sie waren bei
ihm bestellt, und als seine Werke verließen sie die Werkstatt, auch wenn er
selbst wenig oder gar nichts daran gearbeitet hatte. Bei Gemälden wäre das
ja denkbar. Aber auch bei Holzschnitten? Wenn ein Holzschnitt ans der
ersten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts ein Zeichen trügt, so sind nur
zwei Fälle möglich: entweder es ist das Zeichen des Holzschneiders, oder es
ist das Zeichen des erfindenden Künstlers. Es ist völlig ausgeschlossen, daß
Cranach sein Zeichen auf einen Holzschnitt gesetzt hätte, den ein beliebiger
Schiller von ihm erfunden hatte. Ebenso ist es völlig ausgeschlossen, daß ein
beliebiger Schüler das Zeichen des Meisters verwandt habe, wenn er den Holz¬
schnitt als sein, des Schülers, geistiges Eigentum bezeichnen wollte. That es
der Pseudogrünewald, so muß er zur Führung des Zeichens ebenso befugt
gewesen sein, wie der Meister selbst. Und das war er denn auch. Denn, um
es endlich herauszusagen, der Pseudogrünewald bedient sich des Kttnstler-
zeichenS seines Meisters Cranach, weil es das Wappenbild der Familie Cranach
^se. er bedient sich seiner mit demselben Rechte, mit dein sich später Lukas
Danach der Jüngere, des Meisters jüngerer Sohn, seiner bedient hat, denn
^ Pseudogrünewald ist niemand anders als des Meisters älterer Sohn —
H""s Cranach!


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0051" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/235873"/>
          <fw type="header" place="top"> Der Ältere jüngere Lraimch</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_139" prev="#ID_138"> Pseudogrünewald gezeichnet! Wie kommt um trotzdem Cranachs Malerzeichen<lb/>
auf die Bilder? An eine Fälschung, eine Täuschung ist doch nicht zu denken.<lb/>
Sollte sich denn nicht vielleicht auch auf Gemälden, die dem Pseudo¬<lb/>
grünewald zugeschrieben werden, die Crnnachsche Schlange finden? Nun, auf<lb/>
deuen, die bisher nach allgemeiner Übereinstimmung für Werke des Pseudo¬<lb/>
grünewald gegolten haben, allerdings nicht, wohl aber auf vielen, die bisher,<lb/>
eben wegen der Schlange, für Werke Cranachs gegolten haben, obwohl sie<lb/>
ganz pseudogrünewaldisch aussehen! &#x201E;Und nun wird, es plötzlich klar: von den<lb/>
Bildern, die Cranach selbst bis zu seinem funfzigsten Jahre gemalt und mit<lb/>
seinem Zeichen versehen hat, führt keine Brücke zu diesen mit der Schlange<lb/>
bezeichneten Bildern der zwanziger Jahre. Der Stil dieser Bilder entwickelt<lb/>
sich unmittelbar aus dem der frühern Bilder des Pseudogrünewald, nicht<lb/>
Cranachs. Die ganze spätere Cranachsche Kunst, so wie sie fast ausschließlich<lb/>
durch die Bilder unsrer öffentlichen Sammlungen vertreten ist, steht eigentlich<lb/>
unter dem Zeichen des Pseudogrünewald. Cranach und der Psendogrünewald<lb/>
tauschen also ihre Rollen. Hieß es sonst: Der angebliche Pseudogrünewald ist<lb/>
in seinen besten Werken kein andrer als Cranach, so muß es nun heißen: Der<lb/>
Cranach, der aus einer Menge von bezeichneten Bildern der zwanziger und<lb/>
der ersten dreißiger Jahre aller Welt bekannt ist, ist gar nicht Cranach, sondern<lb/>
der namenlose Geselle des Meisters, der Pseudogrünewald, ans der Höhe seines<lb/>
Schaffens." Wer ist er denn nun aber? fragen wir wieder. Wer außer<lb/>
Cranach war befugt, das Wappentier des Meisters als Künstlerzeichen auf<lb/>
seine Bilder zu setzen? Man hat immer angenommen, daß Cranach sein Zeichen<lb/>
auch auf solche Bilder gesetzt habe, die in seiner Werkstatt entweder ganz oder<lb/>
zum größten Teil von Gesellenhand ausgeführt worden sind; sie waren bei<lb/>
ihm bestellt, und als seine Werke verließen sie die Werkstatt, auch wenn er<lb/>
selbst wenig oder gar nichts daran gearbeitet hatte. Bei Gemälden wäre das<lb/>
ja denkbar. Aber auch bei Holzschnitten? Wenn ein Holzschnitt ans der<lb/>
ersten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts ein Zeichen trügt, so sind nur<lb/>
zwei Fälle möglich: entweder es ist das Zeichen des Holzschneiders, oder es<lb/>
ist das Zeichen des erfindenden Künstlers. Es ist völlig ausgeschlossen, daß<lb/>
Cranach sein Zeichen auf einen Holzschnitt gesetzt hätte, den ein beliebiger<lb/>
Schiller von ihm erfunden hatte. Ebenso ist es völlig ausgeschlossen, daß ein<lb/>
beliebiger Schüler das Zeichen des Meisters verwandt habe, wenn er den Holz¬<lb/>
schnitt als sein, des Schülers, geistiges Eigentum bezeichnen wollte. That es<lb/>
der Pseudogrünewald, so muß er zur Führung des Zeichens ebenso befugt<lb/>
gewesen sein, wie der Meister selbst. Und das war er denn auch. Denn, um<lb/>
es endlich herauszusagen, der Pseudogrünewald bedient sich des Kttnstler-<lb/>
zeichenS seines Meisters Cranach, weil es das Wappenbild der Familie Cranach<lb/>
^se. er bedient sich seiner mit demselben Rechte, mit dein sich später Lukas<lb/>
Danach der Jüngere, des Meisters jüngerer Sohn, seiner bedient hat, denn<lb/>
^ Pseudogrünewald ist niemand anders als des Meisters älterer Sohn &#x2014;<lb/>
H""s Cranach!</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0051] Der Ältere jüngere Lraimch Pseudogrünewald gezeichnet! Wie kommt um trotzdem Cranachs Malerzeichen auf die Bilder? An eine Fälschung, eine Täuschung ist doch nicht zu denken. Sollte sich denn nicht vielleicht auch auf Gemälden, die dem Pseudo¬ grünewald zugeschrieben werden, die Crnnachsche Schlange finden? Nun, auf deuen, die bisher nach allgemeiner Übereinstimmung für Werke des Pseudo¬ grünewald gegolten haben, allerdings nicht, wohl aber auf vielen, die bisher, eben wegen der Schlange, für Werke Cranachs gegolten haben, obwohl sie ganz pseudogrünewaldisch aussehen! „Und nun wird, es plötzlich klar: von den Bildern, die Cranach selbst bis zu seinem funfzigsten Jahre gemalt und mit seinem Zeichen versehen hat, führt keine Brücke zu diesen mit der Schlange bezeichneten Bildern der zwanziger Jahre. Der Stil dieser Bilder entwickelt sich unmittelbar aus dem der frühern Bilder des Pseudogrünewald, nicht Cranachs. Die ganze spätere Cranachsche Kunst, so wie sie fast ausschließlich durch die Bilder unsrer öffentlichen Sammlungen vertreten ist, steht eigentlich unter dem Zeichen des Pseudogrünewald. Cranach und der Psendogrünewald tauschen also ihre Rollen. Hieß es sonst: Der angebliche Pseudogrünewald ist in seinen besten Werken kein andrer als Cranach, so muß es nun heißen: Der Cranach, der aus einer Menge von bezeichneten Bildern der zwanziger und der ersten dreißiger Jahre aller Welt bekannt ist, ist gar nicht Cranach, sondern der namenlose Geselle des Meisters, der Pseudogrünewald, ans der Höhe seines Schaffens." Wer ist er denn nun aber? fragen wir wieder. Wer außer Cranach war befugt, das Wappentier des Meisters als Künstlerzeichen auf seine Bilder zu setzen? Man hat immer angenommen, daß Cranach sein Zeichen auch auf solche Bilder gesetzt habe, die in seiner Werkstatt entweder ganz oder zum größten Teil von Gesellenhand ausgeführt worden sind; sie waren bei ihm bestellt, und als seine Werke verließen sie die Werkstatt, auch wenn er selbst wenig oder gar nichts daran gearbeitet hatte. Bei Gemälden wäre das ja denkbar. Aber auch bei Holzschnitten? Wenn ein Holzschnitt ans der ersten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts ein Zeichen trügt, so sind nur zwei Fälle möglich: entweder es ist das Zeichen des Holzschneiders, oder es ist das Zeichen des erfindenden Künstlers. Es ist völlig ausgeschlossen, daß Cranach sein Zeichen auf einen Holzschnitt gesetzt hätte, den ein beliebiger Schiller von ihm erfunden hatte. Ebenso ist es völlig ausgeschlossen, daß ein beliebiger Schüler das Zeichen des Meisters verwandt habe, wenn er den Holz¬ schnitt als sein, des Schülers, geistiges Eigentum bezeichnen wollte. That es der Pseudogrünewald, so muß er zur Führung des Zeichens ebenso befugt gewesen sein, wie der Meister selbst. Und das war er denn auch. Denn, um es endlich herauszusagen, der Pseudogrünewald bedient sich des Kttnstler- zeichenS seines Meisters Cranach, weil es das Wappenbild der Familie Cranach ^se. er bedient sich seiner mit demselben Rechte, mit dein sich später Lukas Danach der Jüngere, des Meisters jüngerer Sohn, seiner bedient hat, denn ^ Pseudogrünewald ist niemand anders als des Meisters älterer Sohn — H""s Cranach!

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341873_235821
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341873_235821/51
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 60, 1901, Viertes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341873_235821/51>, abgerufen am 29.07.2024.