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Die Grenzboten. Jg. 54, 1895, Drittes Vierteljahr.

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Die Genossenschaft Paul und die allermodernste Kunst

besondre Wörterbücher geschrieben werden müssen, lesen soll, solange es noch
eine Poesie der dritten Dimension giebt. Daß die dazu gehörige Illustration
von Fernand Khnopff insofern sehr gut zu dem Gedicht paßt, als auch sie
Unsinn ist, brauche ich dem, der diese verschrobne Frauengestalt mit ihren
kleinen, unverständlichen Attributen gesehen hat, nicht zu versichern. Ich fordre
die Redaktion des "Pan" auf, in einem der nächsten Hefte eine Erklärung des
Gedichts und seiner Illustration zu geben. Solange das nicht geschehen ist,
werde ich annehmen, daß sie sich durch zwei Verrückte hat düpiren lassen.

Das aus dem Zusammenhange herausgerissene Fragment von Arne Gar¬
borgs Tanzgilde ist in dieser Form überhaupt unverständlich. Da mir der Ur¬
text nicht zugänglich ist, kann ich nur sagen: Wenn der Dichter die norwegische
Sprache ebenso mißhandelt hat, wie der Übersetzer Otto Julius Bierbaum die
deutsche, wenn auch bei ihm Worte vorkommen wie "achten seufzten), ruudum-
adum, Jodelgejuchz, Baßgeschrumm, Geigengeschluchz, tummeltanztobend, stupst,
Geschnober, Geschnüffel, Geschncmf, kletterspechtschnell, leiseleicht, Wcissertropfen-
gluck, Windgewein, Winkelflüstern, zumpeln, zampeln, Nvckentanzgeschraminel,
Nückentanzgetummel, Zieher, Zäher, Flackertanzgewaber, Springtanzgefunkel,
Spieltraudel, Häusela Hcinsela-Hei, Surelilei, pflcgelileia, backelibeia, glvckelt"
u. s. w., so habe ich auch gar nicht das Bedürfnis, ihn kennen zu lernen. Die
deutsche Sprache scheint für diese Dichter ein überwundner Standpunkt zu
sein. Wenn ein sprnchgewaltiger Dichter wie Goethe einmal an besonders
markanter Stelle ein neues Wort bildet, so läßt man sich das gefallen. Aber
eine solche Häufung mit der Zange geborner neuer Wörter wirkt einfach
lächerlich. Und was sollen neben einer so "erkünstelten, gesucht modernen Sprache
die klotzigen Vignetten von Kitteisen, die mit ihrer fortwährenden Wieder¬
holung einiger wenigen ClickM, mit ihren dicken Umrissen und ihrer hagebüchnen
Derbheit vielleicht in Verbindung mit der witzigen Nachahmung einer primitiv
derben, gewissermaßen stammelnden Urpoesie einen Sinn haben würden, hier
aber wirklich wie die Faust aufs Auge passen!

Überkultivirt, krankhaft manierirt ist dagegen Whistler, von dem hier ein¬
Bild in Antothpie wiedergegeben wird. Ich glaube ja, daß man, diesen ameri¬
kanisch-französischen Künstler bei uns einigermaßen überschätzt, ich hätte ihm
aber doch gewünscht, daß seine Kunst hier nicht in einer Technik vorgeführt
worden wäre, die von allen in Betracht kommenden wohl die ist, die dem
eigentümlichen Farbenreiz seiner Bilder am wenigsten gerecht werden kann.
Andrerseits ist es wieder einmal ganz gut, daß man an einem solchen Beispiel
sieht, was nach Abzug der Farben von Bildern übrig bleibt, die nicht in
erster Linie Nachahmung der Natur, sondern dekoratives Farbenspiel sein
wollen: matte, leblose Gestalten, die sich neben den lebensprühenden illu¬
sionsmäßigen Gestalten eines Dürer, Michelangelo und Rembrandt wie Ver¬
treter wahrer Decadence ausnehmen.


Die Genossenschaft Paul und die allermodernste Kunst

besondre Wörterbücher geschrieben werden müssen, lesen soll, solange es noch
eine Poesie der dritten Dimension giebt. Daß die dazu gehörige Illustration
von Fernand Khnopff insofern sehr gut zu dem Gedicht paßt, als auch sie
Unsinn ist, brauche ich dem, der diese verschrobne Frauengestalt mit ihren
kleinen, unverständlichen Attributen gesehen hat, nicht zu versichern. Ich fordre
die Redaktion des „Pan" auf, in einem der nächsten Hefte eine Erklärung des
Gedichts und seiner Illustration zu geben. Solange das nicht geschehen ist,
werde ich annehmen, daß sie sich durch zwei Verrückte hat düpiren lassen.

Das aus dem Zusammenhange herausgerissene Fragment von Arne Gar¬
borgs Tanzgilde ist in dieser Form überhaupt unverständlich. Da mir der Ur¬
text nicht zugänglich ist, kann ich nur sagen: Wenn der Dichter die norwegische
Sprache ebenso mißhandelt hat, wie der Übersetzer Otto Julius Bierbaum die
deutsche, wenn auch bei ihm Worte vorkommen wie „achten seufzten), ruudum-
adum, Jodelgejuchz, Baßgeschrumm, Geigengeschluchz, tummeltanztobend, stupst,
Geschnober, Geschnüffel, Geschncmf, kletterspechtschnell, leiseleicht, Wcissertropfen-
gluck, Windgewein, Winkelflüstern, zumpeln, zampeln, Nvckentanzgeschraminel,
Nückentanzgetummel, Zieher, Zäher, Flackertanzgewaber, Springtanzgefunkel,
Spieltraudel, Häusela Hcinsela-Hei, Surelilei, pflcgelileia, backelibeia, glvckelt"
u. s. w., so habe ich auch gar nicht das Bedürfnis, ihn kennen zu lernen. Die
deutsche Sprache scheint für diese Dichter ein überwundner Standpunkt zu
sein. Wenn ein sprnchgewaltiger Dichter wie Goethe einmal an besonders
markanter Stelle ein neues Wort bildet, so läßt man sich das gefallen. Aber
eine solche Häufung mit der Zange geborner neuer Wörter wirkt einfach
lächerlich. Und was sollen neben einer so »erkünstelten, gesucht modernen Sprache
die klotzigen Vignetten von Kitteisen, die mit ihrer fortwährenden Wieder¬
holung einiger wenigen ClickM, mit ihren dicken Umrissen und ihrer hagebüchnen
Derbheit vielleicht in Verbindung mit der witzigen Nachahmung einer primitiv
derben, gewissermaßen stammelnden Urpoesie einen Sinn haben würden, hier
aber wirklich wie die Faust aufs Auge passen!

Überkultivirt, krankhaft manierirt ist dagegen Whistler, von dem hier ein¬
Bild in Antothpie wiedergegeben wird. Ich glaube ja, daß man, diesen ameri¬
kanisch-französischen Künstler bei uns einigermaßen überschätzt, ich hätte ihm
aber doch gewünscht, daß seine Kunst hier nicht in einer Technik vorgeführt
worden wäre, die von allen in Betracht kommenden wohl die ist, die dem
eigentümlichen Farbenreiz seiner Bilder am wenigsten gerecht werden kann.
Andrerseits ist es wieder einmal ganz gut, daß man an einem solchen Beispiel
sieht, was nach Abzug der Farben von Bildern übrig bleibt, die nicht in
erster Linie Nachahmung der Natur, sondern dekoratives Farbenspiel sein
wollen: matte, leblose Gestalten, die sich neben den lebensprühenden illu¬
sionsmäßigen Gestalten eines Dürer, Michelangelo und Rembrandt wie Ver¬
treter wahrer Decadence ausnehmen.


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 54, 1895, Drittes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341861_220325/192>, abgerufen am 16.01.2025.