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Die Grenzboten. Jg. 45, 1886, Drittes Quartal.

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j)orträi, Ge"re und Landschaft eins der Berliner Inbilciums-llunstausstellung.

Freien, die aus Figuren zusammengesetzt ist, welche in ihrer malerischen Durch¬
führung oder gar in ihrem ganzen Habitus um Rubens, van Dyck und Teniers,
Ausstellung bezeichnen für unsre Urteilskraft und unser Messuugsvermögen den
Höhepunkt einer geschichtlichen Entwicklung der Malerei, der nicht mehr über¬
schritten werden kann, ebenso wie die mit unsäglicher Geduld durchgeführten
Feinmalereien von S. Buchbinder, der "Hofnarr" und der Forscher in seinem
Studirzimmer, welche man mit einer Hand bedecken kann, die subtilsten Kabinett¬
stücke eines Don in den Schatten stellen.

Mail könnte nun sagen, daß sich diese Richtung der Genremalerei, einmal
auf dieser Höhe angelangt, gewissermaßen zugleich in einer Sackgasse verrannt
habe, weil auch dem virtuosesten Nachahmer eine Grenze gesteckt ist. Indessen
hat die geistige Beweglichkeit dieser Maler schon bei Zeiten dafür gesorgt, einen
Seitenpfad aufzufinden, welcher, von der Hauptstraße abweichend, wieder auf
ein neues Terrain führt. Claus Meyer hat nicht bloß in den Galerien, sondern
auch an Ort und Stelle studirt. Er hat sich mit den eigentümlichen Licht- und
Luftverhältnissen der Niederlande, mit altertümlichen Jnnenrüumeu, mit antikem
Hausrat vertraut gemacht und sich besonders in den Klöstern der Begnincn
umgesehen. Dein Leben der arbeitsamen Schwestern hat er bereits einige fesselnde
Motive abgewonnen und damit gezeigt, wie sich die überlieferte klassische Technik
eines mit malerischen Anlagen vor vielen andern begnadeten Volkes auf das
Leben der Gegenwart anwenden läßt. Während die belgischen und holländischen
Maler entweder die Affen der Franzosen sind oder sich einem unüberlegten,
instinktiven Naturalismus hingeben, war es einem dentschen Künstler beschieden,
die nationale Überlieferung lebendig zu machen. Damit war wieder ein neuer
Schritt vorwärts gethan, aber er ist nicht der letzte geblieben.

Dasjenige, was an der großen Entdeckung der französischen Maler, deren
Ruhm ihnen unbestritten sein soll, nämlich eine neue, völlig unbefangene Art
des Sehens in freier Natur und im abgeschlossenen Raume einzuführen und
darnach das Gesehene mit gleicher Unbefangenheit darzustellen, was an dieser
Entdeckung wahr, gesund und entwicklungsfähig ist, das ist unsern Malern bei
ihren Studien in Holland und Belgien so recht zum Bewußtsein gekommen.
Wer der erste gewesen ist, der davon Gebrauch gemacht hat, läßt sich nicht
mehr historisch feststellen. Doch weisen verschiedne Spuren ans Fritz von Abbe
hin, der anch auf dem Gebiete der Genremalerei als Reformator aufgetreten
ist. In einer Zeit, da ihm noch die düstere Färbung Muukaesys als sein kolo¬
ristisches Ideal galt, malte er humoristische Genrebilder aus dem holländischen
Leben des siebzehnten Jahrhunderts, die zumeist an Jan Steen, in der breiten,
geistreichen Technik an Frans Hals erinnerten, in der Charakteristik aber noch
feiner und tiefer als Terbvrch, Netscher und Mieris waren. Das "Familien-
kvnzert" und die "Holländische Gaststube" sind Beispiele dieser ersten Bestre¬
bungen Abtes, die in das Jahr 1881 fallen, also dem Auftreten Claus Meyers


j)orträi, Ge»re und Landschaft eins der Berliner Inbilciums-llunstausstellung.

Freien, die aus Figuren zusammengesetzt ist, welche in ihrer malerischen Durch¬
führung oder gar in ihrem ganzen Habitus um Rubens, van Dyck und Teniers,
Ausstellung bezeichnen für unsre Urteilskraft und unser Messuugsvermögen den
Höhepunkt einer geschichtlichen Entwicklung der Malerei, der nicht mehr über¬
schritten werden kann, ebenso wie die mit unsäglicher Geduld durchgeführten
Feinmalereien von S. Buchbinder, der „Hofnarr" und der Forscher in seinem
Studirzimmer, welche man mit einer Hand bedecken kann, die subtilsten Kabinett¬
stücke eines Don in den Schatten stellen.

Mail könnte nun sagen, daß sich diese Richtung der Genremalerei, einmal
auf dieser Höhe angelangt, gewissermaßen zugleich in einer Sackgasse verrannt
habe, weil auch dem virtuosesten Nachahmer eine Grenze gesteckt ist. Indessen
hat die geistige Beweglichkeit dieser Maler schon bei Zeiten dafür gesorgt, einen
Seitenpfad aufzufinden, welcher, von der Hauptstraße abweichend, wieder auf
ein neues Terrain führt. Claus Meyer hat nicht bloß in den Galerien, sondern
auch an Ort und Stelle studirt. Er hat sich mit den eigentümlichen Licht- und
Luftverhältnissen der Niederlande, mit altertümlichen Jnnenrüumeu, mit antikem
Hausrat vertraut gemacht und sich besonders in den Klöstern der Begnincn
umgesehen. Dein Leben der arbeitsamen Schwestern hat er bereits einige fesselnde
Motive abgewonnen und damit gezeigt, wie sich die überlieferte klassische Technik
eines mit malerischen Anlagen vor vielen andern begnadeten Volkes auf das
Leben der Gegenwart anwenden läßt. Während die belgischen und holländischen
Maler entweder die Affen der Franzosen sind oder sich einem unüberlegten,
instinktiven Naturalismus hingeben, war es einem dentschen Künstler beschieden,
die nationale Überlieferung lebendig zu machen. Damit war wieder ein neuer
Schritt vorwärts gethan, aber er ist nicht der letzte geblieben.

Dasjenige, was an der großen Entdeckung der französischen Maler, deren
Ruhm ihnen unbestritten sein soll, nämlich eine neue, völlig unbefangene Art
des Sehens in freier Natur und im abgeschlossenen Raume einzuführen und
darnach das Gesehene mit gleicher Unbefangenheit darzustellen, was an dieser
Entdeckung wahr, gesund und entwicklungsfähig ist, das ist unsern Malern bei
ihren Studien in Holland und Belgien so recht zum Bewußtsein gekommen.
Wer der erste gewesen ist, der davon Gebrauch gemacht hat, läßt sich nicht
mehr historisch feststellen. Doch weisen verschiedne Spuren ans Fritz von Abbe
hin, der anch auf dem Gebiete der Genremalerei als Reformator aufgetreten
ist. In einer Zeit, da ihm noch die düstere Färbung Muukaesys als sein kolo¬
ristisches Ideal galt, malte er humoristische Genrebilder aus dem holländischen
Leben des siebzehnten Jahrhunderts, die zumeist an Jan Steen, in der breiten,
geistreichen Technik an Frans Hals erinnerten, in der Charakteristik aber noch
feiner und tiefer als Terbvrch, Netscher und Mieris waren. Das „Familien-
kvnzert" und die „Holländische Gaststube" sind Beispiele dieser ersten Bestre¬
bungen Abtes, die in das Jahr 1881 fallen, also dem Auftreten Claus Meyers


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 45, 1886, Drittes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341843_198719/568>, abgerufen am 22.07.2024.