Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Drittes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

so glücklich, nicht so frisch und unmittelbar wie seine Genrebilder ans dem
modernen Leben. Es fehlt ihnen die lebenswahre Charakteristik, und die Com-
position ist gesucht und nicht ungezwungen. Glücklicher war Grützner mit dem
Beitrage, welchen er zu der von uns bereits besprochenen Ekkehard-Galerie
lieferte. Da konnte er in der Scene aus dem Klosterkeller "Rudiman und Ker-
hildis" eine Tonart anschlagen, die ihm vollkommen geläufig war.

Nicht minder als das, was auf der Bühne geschah, interessirte den Maler
auch das bunte Treiben hinter den Coulissen. Ein figurenreiches Bild aus den
ersten siebziger Jahren, welches eine Gesellschaft von Bühnenkünstlern in der
Garderobe darstellte, zeichnete sich dnrch eine geistreiche Charakteristik und große
Mannigfaltigkeit aus. Noch pikanter war "Mephisto hinter den Coulissen", ein
Schauspieler im rothen Teufelscostüm, der mit einer schmucken, noch sehr schüchternen
Balleteuse scherzt. Neuerdings hat sich leider in der Production Grützners ein
Rückgang bemerkbar gemacht. Der Quell seiner Erfindung sprudelt nicht mehr
so frisch wie früher, und seine Farbe ist stumpf, trocken und phlegmatisch ge¬
worden. Eine "Klosterweinlese", eine Scene aus dem italienischen Volksleben,
welche ans der vorjährigen Münchener Ausstellung zu sehen war, bewies nur,
daß sich Grützner auf ein Gebiet begeben hatte, auf welchem er nicht heimisch
ist. Sein virtuoses Können scheint innerhalb der blauweißen Grenzpfähle be¬
schlossen zu sein.

Weniger drastisch, feiner und vornehmer geartet ist der Humor, mit welchem
Heinrich Lossow, geboren am 10. Mürz 1843 in München, seine zierlichen,
koketten Figuren aus der Rococozeit zu beleben weiß. Auf den Wunsch des
Vaters, der ein Bildhauer aus der Schule Schwanthalers war, sollte auch er
sich dieser Kunst widmen, er entschied aber, nachdem er einige Zeit nicht ohne
Nutzen für seiue späteren Werke im Atelier des Vaters gearbeitet, für die Malerei.
Auch er mußte bei Piloty die übliche schauderhafte Begebenheit malen, und er
wählte dazu das Motiv aus dem Einführungsgedichte zu Heines "Buch der
Lieder", wie der junge Dichter die Sphinx umarmt und küßt und "Derweilen
des Mundes Kuß mich beglückt, Verwunden die Tatzen mich gräßlich". Er
bewies sein Talent zur Genüge schon dadurch, daß er sich mit der Darstellung
dieser abenteuerlichen Scene nicht lächerlich machte, sondern dieselbe im Gegen¬
theil noch mit den süßen Schauer der Romantik zu umgeben wußte. Glücklicher¬
weise gewann jedoch diese Schauerromautik keinen Einfluß auf den jungen Maler.
Indem er den jungeu Dichter in das Gewand der Rococozeit kleidete, that er
schon den ersten Schritt auf jenes Gebiet, welches er sich sodann als seine
specielle Domäne erkor. Wie von einem Pilotyschttler nicht anders zu erwarten,
machte er gründliche Studien, um sich eine genaue Kenntniß der Costüme, der
Architektur, des Mobiliars im 18. Jahrhundert anzueignen, und da er 1870


so glücklich, nicht so frisch und unmittelbar wie seine Genrebilder ans dem
modernen Leben. Es fehlt ihnen die lebenswahre Charakteristik, und die Com-
position ist gesucht und nicht ungezwungen. Glücklicher war Grützner mit dem
Beitrage, welchen er zu der von uns bereits besprochenen Ekkehard-Galerie
lieferte. Da konnte er in der Scene aus dem Klosterkeller „Rudiman und Ker-
hildis" eine Tonart anschlagen, die ihm vollkommen geläufig war.

Nicht minder als das, was auf der Bühne geschah, interessirte den Maler
auch das bunte Treiben hinter den Coulissen. Ein figurenreiches Bild aus den
ersten siebziger Jahren, welches eine Gesellschaft von Bühnenkünstlern in der
Garderobe darstellte, zeichnete sich dnrch eine geistreiche Charakteristik und große
Mannigfaltigkeit aus. Noch pikanter war „Mephisto hinter den Coulissen", ein
Schauspieler im rothen Teufelscostüm, der mit einer schmucken, noch sehr schüchternen
Balleteuse scherzt. Neuerdings hat sich leider in der Production Grützners ein
Rückgang bemerkbar gemacht. Der Quell seiner Erfindung sprudelt nicht mehr
so frisch wie früher, und seine Farbe ist stumpf, trocken und phlegmatisch ge¬
worden. Eine „Klosterweinlese", eine Scene aus dem italienischen Volksleben,
welche ans der vorjährigen Münchener Ausstellung zu sehen war, bewies nur,
daß sich Grützner auf ein Gebiet begeben hatte, auf welchem er nicht heimisch
ist. Sein virtuoses Können scheint innerhalb der blauweißen Grenzpfähle be¬
schlossen zu sein.

Weniger drastisch, feiner und vornehmer geartet ist der Humor, mit welchem
Heinrich Lossow, geboren am 10. Mürz 1843 in München, seine zierlichen,
koketten Figuren aus der Rococozeit zu beleben weiß. Auf den Wunsch des
Vaters, der ein Bildhauer aus der Schule Schwanthalers war, sollte auch er
sich dieser Kunst widmen, er entschied aber, nachdem er einige Zeit nicht ohne
Nutzen für seiue späteren Werke im Atelier des Vaters gearbeitet, für die Malerei.
Auch er mußte bei Piloty die übliche schauderhafte Begebenheit malen, und er
wählte dazu das Motiv aus dem Einführungsgedichte zu Heines „Buch der
Lieder", wie der junge Dichter die Sphinx umarmt und küßt und „Derweilen
des Mundes Kuß mich beglückt, Verwunden die Tatzen mich gräßlich". Er
bewies sein Talent zur Genüge schon dadurch, daß er sich mit der Darstellung
dieser abenteuerlichen Scene nicht lächerlich machte, sondern dieselbe im Gegen¬
theil noch mit den süßen Schauer der Romantik zu umgeben wußte. Glücklicher¬
weise gewann jedoch diese Schauerromautik keinen Einfluß auf den jungen Maler.
Indem er den jungeu Dichter in das Gewand der Rococozeit kleidete, that er
schon den ersten Schritt auf jenes Gebiet, welches er sich sodann als seine
specielle Domäne erkor. Wie von einem Pilotyschttler nicht anders zu erwarten,
machte er gründliche Studien, um sich eine genaue Kenntniß der Costüme, der
Architektur, des Mobiliars im 18. Jahrhundert anzueignen, und da er 1870


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0131" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/147218"/>
          <p xml:id="ID_347" prev="#ID_346"> so glücklich, nicht so frisch und unmittelbar wie seine Genrebilder ans dem<lb/>
modernen Leben. Es fehlt ihnen die lebenswahre Charakteristik, und die Com-<lb/>
position ist gesucht und nicht ungezwungen. Glücklicher war Grützner mit dem<lb/>
Beitrage, welchen er zu der von uns bereits besprochenen Ekkehard-Galerie<lb/>
lieferte. Da konnte er in der Scene aus dem Klosterkeller &#x201E;Rudiman und Ker-<lb/>
hildis" eine Tonart anschlagen, die ihm vollkommen geläufig war.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_348"> Nicht minder als das, was auf der Bühne geschah, interessirte den Maler<lb/>
auch das bunte Treiben hinter den Coulissen. Ein figurenreiches Bild aus den<lb/>
ersten siebziger Jahren, welches eine Gesellschaft von Bühnenkünstlern in der<lb/>
Garderobe darstellte, zeichnete sich dnrch eine geistreiche Charakteristik und große<lb/>
Mannigfaltigkeit aus. Noch pikanter war &#x201E;Mephisto hinter den Coulissen", ein<lb/>
Schauspieler im rothen Teufelscostüm, der mit einer schmucken, noch sehr schüchternen<lb/>
Balleteuse scherzt. Neuerdings hat sich leider in der Production Grützners ein<lb/>
Rückgang bemerkbar gemacht. Der Quell seiner Erfindung sprudelt nicht mehr<lb/>
so frisch wie früher, und seine Farbe ist stumpf, trocken und phlegmatisch ge¬<lb/>
worden. Eine &#x201E;Klosterweinlese", eine Scene aus dem italienischen Volksleben,<lb/>
welche ans der vorjährigen Münchener Ausstellung zu sehen war, bewies nur,<lb/>
daß sich Grützner auf ein Gebiet begeben hatte, auf welchem er nicht heimisch<lb/>
ist. Sein virtuoses Können scheint innerhalb der blauweißen Grenzpfähle be¬<lb/>
schlossen zu sein.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_349" next="#ID_350"> Weniger drastisch, feiner und vornehmer geartet ist der Humor, mit welchem<lb/>
Heinrich Lossow, geboren am 10. Mürz 1843 in München, seine zierlichen,<lb/>
koketten Figuren aus der Rococozeit zu beleben weiß. Auf den Wunsch des<lb/>
Vaters, der ein Bildhauer aus der Schule Schwanthalers war, sollte auch er<lb/>
sich dieser Kunst widmen, er entschied aber, nachdem er einige Zeit nicht ohne<lb/>
Nutzen für seiue späteren Werke im Atelier des Vaters gearbeitet, für die Malerei.<lb/>
Auch er mußte bei Piloty die übliche schauderhafte Begebenheit malen, und er<lb/>
wählte dazu das Motiv aus dem Einführungsgedichte zu Heines &#x201E;Buch der<lb/>
Lieder", wie der junge Dichter die Sphinx umarmt und küßt und &#x201E;Derweilen<lb/>
des Mundes Kuß mich beglückt, Verwunden die Tatzen mich gräßlich". Er<lb/>
bewies sein Talent zur Genüge schon dadurch, daß er sich mit der Darstellung<lb/>
dieser abenteuerlichen Scene nicht lächerlich machte, sondern dieselbe im Gegen¬<lb/>
theil noch mit den süßen Schauer der Romantik zu umgeben wußte. Glücklicher¬<lb/>
weise gewann jedoch diese Schauerromautik keinen Einfluß auf den jungen Maler.<lb/>
Indem er den jungeu Dichter in das Gewand der Rococozeit kleidete, that er<lb/>
schon den ersten Schritt auf jenes Gebiet, welches er sich sodann als seine<lb/>
specielle Domäne erkor. Wie von einem Pilotyschttler nicht anders zu erwarten,<lb/>
machte er gründliche Studien, um sich eine genaue Kenntniß der Costüme, der<lb/>
Architektur, des Mobiliars im 18. Jahrhundert anzueignen, und da er 1870</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0131] so glücklich, nicht so frisch und unmittelbar wie seine Genrebilder ans dem modernen Leben. Es fehlt ihnen die lebenswahre Charakteristik, und die Com- position ist gesucht und nicht ungezwungen. Glücklicher war Grützner mit dem Beitrage, welchen er zu der von uns bereits besprochenen Ekkehard-Galerie lieferte. Da konnte er in der Scene aus dem Klosterkeller „Rudiman und Ker- hildis" eine Tonart anschlagen, die ihm vollkommen geläufig war. Nicht minder als das, was auf der Bühne geschah, interessirte den Maler auch das bunte Treiben hinter den Coulissen. Ein figurenreiches Bild aus den ersten siebziger Jahren, welches eine Gesellschaft von Bühnenkünstlern in der Garderobe darstellte, zeichnete sich dnrch eine geistreiche Charakteristik und große Mannigfaltigkeit aus. Noch pikanter war „Mephisto hinter den Coulissen", ein Schauspieler im rothen Teufelscostüm, der mit einer schmucken, noch sehr schüchternen Balleteuse scherzt. Neuerdings hat sich leider in der Production Grützners ein Rückgang bemerkbar gemacht. Der Quell seiner Erfindung sprudelt nicht mehr so frisch wie früher, und seine Farbe ist stumpf, trocken und phlegmatisch ge¬ worden. Eine „Klosterweinlese", eine Scene aus dem italienischen Volksleben, welche ans der vorjährigen Münchener Ausstellung zu sehen war, bewies nur, daß sich Grützner auf ein Gebiet begeben hatte, auf welchem er nicht heimisch ist. Sein virtuoses Können scheint innerhalb der blauweißen Grenzpfähle be¬ schlossen zu sein. Weniger drastisch, feiner und vornehmer geartet ist der Humor, mit welchem Heinrich Lossow, geboren am 10. Mürz 1843 in München, seine zierlichen, koketten Figuren aus der Rococozeit zu beleben weiß. Auf den Wunsch des Vaters, der ein Bildhauer aus der Schule Schwanthalers war, sollte auch er sich dieser Kunst widmen, er entschied aber, nachdem er einige Zeit nicht ohne Nutzen für seiue späteren Werke im Atelier des Vaters gearbeitet, für die Malerei. Auch er mußte bei Piloty die übliche schauderhafte Begebenheit malen, und er wählte dazu das Motiv aus dem Einführungsgedichte zu Heines „Buch der Lieder", wie der junge Dichter die Sphinx umarmt und küßt und „Derweilen des Mundes Kuß mich beglückt, Verwunden die Tatzen mich gräßlich". Er bewies sein Talent zur Genüge schon dadurch, daß er sich mit der Darstellung dieser abenteuerlichen Scene nicht lächerlich machte, sondern dieselbe im Gegen¬ theil noch mit den süßen Schauer der Romantik zu umgeben wußte. Glücklicher¬ weise gewann jedoch diese Schauerromautik keinen Einfluß auf den jungen Maler. Indem er den jungeu Dichter in das Gewand der Rococozeit kleidete, that er schon den ersten Schritt auf jenes Gebiet, welches er sich sodann als seine specielle Domäne erkor. Wie von einem Pilotyschttler nicht anders zu erwarten, machte er gründliche Studien, um sich eine genaue Kenntniß der Costüme, der Architektur, des Mobiliars im 18. Jahrhundert anzueignen, und da er 1870

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157693
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157693/131
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Drittes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157693/131>, abgerufen am 23.07.2024.