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Die Grenzboten. Jg. 30, 1871, I. Semester. II. Band.

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aus der Schule Mino's, und seinen Werken ebenbürtig, doch nicht von ihm,
weil er 1486 starb und das Ciborium nach einer Inschrift daran vom Jahre
1491 ist. -- Im Chor sodann finden sich drei große Oelbilder des Luca
Signorelli vereinigt, die genügt hätten, die Größe des Meisters zu offenbaren,
wenn wir nicht schon durch seine Fresken in Orvieto darüber aufgeklärt wor¬
den wären, vor allem die Pieta. Die Scene ist folgendermaßen vorgeführt:
Christus, dessen Haupt und Füße im Schooße zweier Frauen ruhen, neigt
sich sterbend seitwärts, während eine dritte seine Hand inbrünstig an ihre
Brust drückt. Die Frau zu seinem Haupte verliert vor dessen Schwere den
Halt, und stützt sich mit der Rechten auf den Boden. Die Linke legt sie
ihm auf die Schulter, als wollte sie ihn aufrichten. Tiefer Schmerz prägt
sich in ihrem geneigten Haupte aus, das eine Dienerin stützt. Maria dagegen
zu seinen Füßen, mit vollem Antlitz und blondem, langem Haar, sinkt ohn¬
mächtig zurück, mit ausgestreckten Armen, und lehnt sich an einen in Profil
stehenden Mann an. Am Kreuzesstamme endlich zeigen sich betend Johannes
und eine andre Frau. Welche wunderbare Abstufung der Theilnahme, welche
höchste Dramatik des Schmerzes, dessen Gewalt wie ein elektrischer Strom die
Glieder so sehr wie die Gesichtszüge durchzuckt! Die Farben sind reich, präch¬
tig, doch gedämpft und erhöhen das leidenschaftliche Pathos der Scene, die
frei von jeder Grimasse, nur mit den nobelsten, wenn auch lebenswahrsten
Mitteln spricht. Hier sieht man, welche Dramatiker das Italien des fünf¬
zehnten Jahrhunderts geliefert hätte, wenn sich nicht alle Talente damals
entweder auf die bildenden Künste geworfen, oder in literarischen Gelehrt¬
heiten vergraben hätten! Donatello, Botticelli, Filippino Lippi, Signorelli,
welche energische Dramatiker im eigentlichsten Sinne des Wortes! -- Von
großartiger Wirkung ist ebenfalls das daneben befindliche, im Jahre 1512
gemalte Bild, wo Christus, durch die Reihe seiner Jünger schreitend, Brod
und Wein austheilt. Welche Köpfe, welche Profile, welche Gewandungs¬
motive! -- Nachdem wir diese Bilder des Signorelli gesehen hatten, machten
uns die in der Kirche Gehn nebenan befindlichen von demselben Meister nicht
mehr den tiefen Eindruck, den sie sonst wohl gemacht hätten. Dennoch läßt
sich auch hier in beiden Bildern, Maria's Himmelfahrt und Anbe¬
tung der Hirten, Signorelli's realistische Kraft und Frische wahrnehmen,
wenn auch noch in weniger reifer und harmonischer Entwicklung als in
den eben geschilderten Werken.

Mein besonderes Interesse erregten die drei lebendigbewegten, tanzenden
Engel auf dem einen der Bilder, sowie Adam und Eva en miniature unter
der zum Himmel fahrenden Madonna des andern Bildes. In dieser steht
der Ausdruck des barmherzig auf die Menschen niederschauenden Gesichtes in
enger Beziehung zu der Bedeutung jener Gruppe. Der sechseckige Marmor-


aus der Schule Mino's, und seinen Werken ebenbürtig, doch nicht von ihm,
weil er 1486 starb und das Ciborium nach einer Inschrift daran vom Jahre
1491 ist. — Im Chor sodann finden sich drei große Oelbilder des Luca
Signorelli vereinigt, die genügt hätten, die Größe des Meisters zu offenbaren,
wenn wir nicht schon durch seine Fresken in Orvieto darüber aufgeklärt wor¬
den wären, vor allem die Pieta. Die Scene ist folgendermaßen vorgeführt:
Christus, dessen Haupt und Füße im Schooße zweier Frauen ruhen, neigt
sich sterbend seitwärts, während eine dritte seine Hand inbrünstig an ihre
Brust drückt. Die Frau zu seinem Haupte verliert vor dessen Schwere den
Halt, und stützt sich mit der Rechten auf den Boden. Die Linke legt sie
ihm auf die Schulter, als wollte sie ihn aufrichten. Tiefer Schmerz prägt
sich in ihrem geneigten Haupte aus, das eine Dienerin stützt. Maria dagegen
zu seinen Füßen, mit vollem Antlitz und blondem, langem Haar, sinkt ohn¬
mächtig zurück, mit ausgestreckten Armen, und lehnt sich an einen in Profil
stehenden Mann an. Am Kreuzesstamme endlich zeigen sich betend Johannes
und eine andre Frau. Welche wunderbare Abstufung der Theilnahme, welche
höchste Dramatik des Schmerzes, dessen Gewalt wie ein elektrischer Strom die
Glieder so sehr wie die Gesichtszüge durchzuckt! Die Farben sind reich, präch¬
tig, doch gedämpft und erhöhen das leidenschaftliche Pathos der Scene, die
frei von jeder Grimasse, nur mit den nobelsten, wenn auch lebenswahrsten
Mitteln spricht. Hier sieht man, welche Dramatiker das Italien des fünf¬
zehnten Jahrhunderts geliefert hätte, wenn sich nicht alle Talente damals
entweder auf die bildenden Künste geworfen, oder in literarischen Gelehrt¬
heiten vergraben hätten! Donatello, Botticelli, Filippino Lippi, Signorelli,
welche energische Dramatiker im eigentlichsten Sinne des Wortes! — Von
großartiger Wirkung ist ebenfalls das daneben befindliche, im Jahre 1512
gemalte Bild, wo Christus, durch die Reihe seiner Jünger schreitend, Brod
und Wein austheilt. Welche Köpfe, welche Profile, welche Gewandungs¬
motive! — Nachdem wir diese Bilder des Signorelli gesehen hatten, machten
uns die in der Kirche Gehn nebenan befindlichen von demselben Meister nicht
mehr den tiefen Eindruck, den sie sonst wohl gemacht hätten. Dennoch läßt
sich auch hier in beiden Bildern, Maria's Himmelfahrt und Anbe¬
tung der Hirten, Signorelli's realistische Kraft und Frische wahrnehmen,
wenn auch noch in weniger reifer und harmonischer Entwicklung als in
den eben geschilderten Werken.

Mein besonderes Interesse erregten die drei lebendigbewegten, tanzenden
Engel auf dem einen der Bilder, sowie Adam und Eva en miniature unter
der zum Himmel fahrenden Madonna des andern Bildes. In dieser steht
der Ausdruck des barmherzig auf die Menschen niederschauenden Gesichtes in
enger Beziehung zu der Bedeutung jener Gruppe. Der sechseckige Marmor-


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 30, 1871, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341813_125781/516>, abgerufen am 29.12.2024.