Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 29, 1870, I. Semester. II. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

das rechte treffend scheinen, ich mochte es aber in eignem Interesse versuchen
wie ich wollte, es kam kein passenderer, und -- es ist aber auch gar nicht
möglich, diese Worte in dem Sinne wie sie gesprochen sind, zu singen, es
sind Verlegenheitsworte, die in der Liebesangst, für den Augenblick loszu¬
kommen, ohne irgend eine Gesühlstheilnahme an diesen Worten Ausgesprochen
werden> vom Munde allein, nicht vom Herzen. Was das Mädchen vom
Herzen möchte gesagt haben: "Wa gern, min Johann," -- wie leicht ist da
der vollste musikalische Ausdruck zu finden. Wo kein Herz ist, ist keine Musik,
das wird sich immer unabweislich herausstellen, wo man solche Worte, die
nicht von Innen kommen, die nicht direcrer Gefühlsausdruck sind, in Musik
setzen soll: bei lyrischen Sachen, denn bei epischen, in der Bänkelsängerei
(nicht im schlimmen Sinne) ists was Andres; es kann recht gut auch eine
ganze Geschichtserzählung gesungen werden, wo die Musik dann so wenig
dem Ausdruck des Einzelnen widersprechen wird, als es die Gleichförmigkeit
des Versmaaßes oder der Strophe bei den allerverschiedensten Vorgängen
in der Erzählung thut. Hier ist Stimmung und Ton des Ganzen das, was
die musikalische Grundlage gibt, das Flüssige, Unterschiedslose zum Festen,
die Brühe aus dem Fleisch -- um es speishaft auszudrücken und mit Ge¬
schmack. -- So sind doch mehr oder weniger alle Strophenlieder, man wird bei
der Composition wohl gern die Strophen alle bedenken bet der Melodie und
Harmonie der ersten, aber irgend einer Strophe zu Gunsten den musikalischen
Ausdruck als selbständigen zu verkümmern, wird ein guter Liedercomponist
nicht leicht thun. Manche haben es unternommen, dem Einzelnen aller
Strophen gerecht werden zu wollen: A. Andre' z. B. hat solche ausgetüftelte
Lieder geschrieben und in mehreren Heften herausgegeben, und hat sich nicht
wenig aus diese Vollkommenheit eingebildet, sie sind aber nie gesungen worden.
Ich habe einmal in einer Liederrecension gesagt, daß es zwei Arten gibt,
Text in Musik zu setzen: die eine, wie der Uhrmacher eine Uhr "in Oel setzt,"
wo jedes Zäpfchen, jede Spindel des Werkes mit einem Tröpfchen Oel be¬
tupft wird, -- so die deklamatorische Musik; die andere, wie man den Fisch
ins Wasser setzt, -- so die musikalische Musik. Ich will hier nicht noch ein-
mal sagen, was ich als meine Meinung über musikalischen Wortausdruck an
einer Stelle in meinem Buch über Harmonik (364--66) gesagt habe; wenn
man aber alles zusammen nimmt, wie es die Größten und Besten aller Zeiten
gemacht haben, so kann das doch wohl als Norm und Rechtfertigung mit
gelten. Wie man auf dem andern Wege in das Allerverrückteste gerathen
kann, theoretisch noch mehr als praktisch, -- denn hier wird doch immer ein
Rest gesunden Gefühls dem ganz Absurden steuern, -- das können wir in
einem Büchlein "die Melodie der Sprache" von L. Köhler erfahren, das in
dieser Hinsicht der Mühe werth ist, nachgesehen zu werden. -- Das hat nun


das rechte treffend scheinen, ich mochte es aber in eignem Interesse versuchen
wie ich wollte, es kam kein passenderer, und — es ist aber auch gar nicht
möglich, diese Worte in dem Sinne wie sie gesprochen sind, zu singen, es
sind Verlegenheitsworte, die in der Liebesangst, für den Augenblick loszu¬
kommen, ohne irgend eine Gesühlstheilnahme an diesen Worten Ausgesprochen
werden> vom Munde allein, nicht vom Herzen. Was das Mädchen vom
Herzen möchte gesagt haben: „Wa gern, min Johann," — wie leicht ist da
der vollste musikalische Ausdruck zu finden. Wo kein Herz ist, ist keine Musik,
das wird sich immer unabweislich herausstellen, wo man solche Worte, die
nicht von Innen kommen, die nicht direcrer Gefühlsausdruck sind, in Musik
setzen soll: bei lyrischen Sachen, denn bei epischen, in der Bänkelsängerei
(nicht im schlimmen Sinne) ists was Andres; es kann recht gut auch eine
ganze Geschichtserzählung gesungen werden, wo die Musik dann so wenig
dem Ausdruck des Einzelnen widersprechen wird, als es die Gleichförmigkeit
des Versmaaßes oder der Strophe bei den allerverschiedensten Vorgängen
in der Erzählung thut. Hier ist Stimmung und Ton des Ganzen das, was
die musikalische Grundlage gibt, das Flüssige, Unterschiedslose zum Festen,
die Brühe aus dem Fleisch — um es speishaft auszudrücken und mit Ge¬
schmack. — So sind doch mehr oder weniger alle Strophenlieder, man wird bei
der Composition wohl gern die Strophen alle bedenken bet der Melodie und
Harmonie der ersten, aber irgend einer Strophe zu Gunsten den musikalischen
Ausdruck als selbständigen zu verkümmern, wird ein guter Liedercomponist
nicht leicht thun. Manche haben es unternommen, dem Einzelnen aller
Strophen gerecht werden zu wollen: A. Andre' z. B. hat solche ausgetüftelte
Lieder geschrieben und in mehreren Heften herausgegeben, und hat sich nicht
wenig aus diese Vollkommenheit eingebildet, sie sind aber nie gesungen worden.
Ich habe einmal in einer Liederrecension gesagt, daß es zwei Arten gibt,
Text in Musik zu setzen: die eine, wie der Uhrmacher eine Uhr „in Oel setzt,"
wo jedes Zäpfchen, jede Spindel des Werkes mit einem Tröpfchen Oel be¬
tupft wird, — so die deklamatorische Musik; die andere, wie man den Fisch
ins Wasser setzt, — so die musikalische Musik. Ich will hier nicht noch ein-
mal sagen, was ich als meine Meinung über musikalischen Wortausdruck an
einer Stelle in meinem Buch über Harmonik (364—66) gesagt habe; wenn
man aber alles zusammen nimmt, wie es die Größten und Besten aller Zeiten
gemacht haben, so kann das doch wohl als Norm und Rechtfertigung mit
gelten. Wie man auf dem andern Wege in das Allerverrückteste gerathen
kann, theoretisch noch mehr als praktisch, — denn hier wird doch immer ein
Rest gesunden Gefühls dem ganz Absurden steuern, — das können wir in
einem Büchlein „die Melodie der Sprache" von L. Köhler erfahren, das in
dieser Hinsicht der Mühe werth ist, nachgesehen zu werden. — Das hat nun


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0093" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/123713"/>
            <p xml:id="ID_222" prev="#ID_221" next="#ID_223"> das rechte treffend scheinen, ich mochte es aber in eignem Interesse versuchen<lb/>
wie ich wollte, es kam kein passenderer, und &#x2014; es ist aber auch gar nicht<lb/>
möglich, diese Worte in dem Sinne wie sie gesprochen sind, zu singen, es<lb/>
sind Verlegenheitsworte, die in der Liebesangst, für den Augenblick loszu¬<lb/>
kommen, ohne irgend eine Gesühlstheilnahme an diesen Worten Ausgesprochen<lb/>
werden&gt; vom Munde allein, nicht vom Herzen. Was das Mädchen vom<lb/>
Herzen möchte gesagt haben: &#x201E;Wa gern, min Johann," &#x2014; wie leicht ist da<lb/>
der vollste musikalische Ausdruck zu finden. Wo kein Herz ist, ist keine Musik,<lb/>
das wird sich immer unabweislich herausstellen, wo man solche Worte, die<lb/>
nicht von Innen kommen, die nicht direcrer Gefühlsausdruck sind, in Musik<lb/>
setzen soll: bei lyrischen Sachen, denn bei epischen, in der Bänkelsängerei<lb/>
(nicht im schlimmen Sinne) ists was Andres; es kann recht gut auch eine<lb/>
ganze Geschichtserzählung gesungen werden, wo die Musik dann so wenig<lb/>
dem Ausdruck des Einzelnen widersprechen wird, als es die Gleichförmigkeit<lb/>
des Versmaaßes oder der Strophe bei den allerverschiedensten Vorgängen<lb/>
in der Erzählung thut. Hier ist Stimmung und Ton des Ganzen das, was<lb/>
die musikalische Grundlage gibt, das Flüssige, Unterschiedslose zum Festen,<lb/>
die Brühe aus dem Fleisch &#x2014; um es speishaft auszudrücken und mit Ge¬<lb/>
schmack. &#x2014; So sind doch mehr oder weniger alle Strophenlieder, man wird bei<lb/>
der Composition wohl gern die Strophen alle bedenken bet der Melodie und<lb/>
Harmonie der ersten, aber irgend einer Strophe zu Gunsten den musikalischen<lb/>
Ausdruck als selbständigen zu verkümmern, wird ein guter Liedercomponist<lb/>
nicht leicht thun. Manche haben es unternommen, dem Einzelnen aller<lb/>
Strophen gerecht werden zu wollen: A. Andre' z. B. hat solche ausgetüftelte<lb/>
Lieder geschrieben und in mehreren Heften herausgegeben, und hat sich nicht<lb/>
wenig aus diese Vollkommenheit eingebildet, sie sind aber nie gesungen worden.<lb/>
Ich habe einmal in einer Liederrecension gesagt, daß es zwei Arten gibt,<lb/>
Text in Musik zu setzen: die eine, wie der Uhrmacher eine Uhr &#x201E;in Oel setzt,"<lb/>
wo jedes Zäpfchen, jede Spindel des Werkes mit einem Tröpfchen Oel be¬<lb/>
tupft wird, &#x2014; so die deklamatorische Musik; die andere, wie man den Fisch<lb/>
ins Wasser setzt, &#x2014; so die musikalische Musik. Ich will hier nicht noch ein-<lb/>
mal sagen, was ich als meine Meinung über musikalischen Wortausdruck an<lb/>
einer Stelle in meinem Buch über Harmonik (364&#x2014;66) gesagt habe; wenn<lb/>
man aber alles zusammen nimmt, wie es die Größten und Besten aller Zeiten<lb/>
gemacht haben, so kann das doch wohl als Norm und Rechtfertigung mit<lb/>
gelten. Wie man auf dem andern Wege in das Allerverrückteste gerathen<lb/>
kann, theoretisch noch mehr als praktisch, &#x2014; denn hier wird doch immer ein<lb/>
Rest gesunden Gefühls dem ganz Absurden steuern, &#x2014; das können wir in<lb/>
einem Büchlein &#x201E;die Melodie der Sprache" von L. Köhler erfahren, das in<lb/>
dieser Hinsicht der Mühe werth ist, nachgesehen zu werden. &#x2014; Das hat nun</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0093] das rechte treffend scheinen, ich mochte es aber in eignem Interesse versuchen wie ich wollte, es kam kein passenderer, und — es ist aber auch gar nicht möglich, diese Worte in dem Sinne wie sie gesprochen sind, zu singen, es sind Verlegenheitsworte, die in der Liebesangst, für den Augenblick loszu¬ kommen, ohne irgend eine Gesühlstheilnahme an diesen Worten Ausgesprochen werden> vom Munde allein, nicht vom Herzen. Was das Mädchen vom Herzen möchte gesagt haben: „Wa gern, min Johann," — wie leicht ist da der vollste musikalische Ausdruck zu finden. Wo kein Herz ist, ist keine Musik, das wird sich immer unabweislich herausstellen, wo man solche Worte, die nicht von Innen kommen, die nicht direcrer Gefühlsausdruck sind, in Musik setzen soll: bei lyrischen Sachen, denn bei epischen, in der Bänkelsängerei (nicht im schlimmen Sinne) ists was Andres; es kann recht gut auch eine ganze Geschichtserzählung gesungen werden, wo die Musik dann so wenig dem Ausdruck des Einzelnen widersprechen wird, als es die Gleichförmigkeit des Versmaaßes oder der Strophe bei den allerverschiedensten Vorgängen in der Erzählung thut. Hier ist Stimmung und Ton des Ganzen das, was die musikalische Grundlage gibt, das Flüssige, Unterschiedslose zum Festen, die Brühe aus dem Fleisch — um es speishaft auszudrücken und mit Ge¬ schmack. — So sind doch mehr oder weniger alle Strophenlieder, man wird bei der Composition wohl gern die Strophen alle bedenken bet der Melodie und Harmonie der ersten, aber irgend einer Strophe zu Gunsten den musikalischen Ausdruck als selbständigen zu verkümmern, wird ein guter Liedercomponist nicht leicht thun. Manche haben es unternommen, dem Einzelnen aller Strophen gerecht werden zu wollen: A. Andre' z. B. hat solche ausgetüftelte Lieder geschrieben und in mehreren Heften herausgegeben, und hat sich nicht wenig aus diese Vollkommenheit eingebildet, sie sind aber nie gesungen worden. Ich habe einmal in einer Liederrecension gesagt, daß es zwei Arten gibt, Text in Musik zu setzen: die eine, wie der Uhrmacher eine Uhr „in Oel setzt," wo jedes Zäpfchen, jede Spindel des Werkes mit einem Tröpfchen Oel be¬ tupft wird, — so die deklamatorische Musik; die andere, wie man den Fisch ins Wasser setzt, — so die musikalische Musik. Ich will hier nicht noch ein- mal sagen, was ich als meine Meinung über musikalischen Wortausdruck an einer Stelle in meinem Buch über Harmonik (364—66) gesagt habe; wenn man aber alles zusammen nimmt, wie es die Größten und Besten aller Zeiten gemacht haben, so kann das doch wohl als Norm und Rechtfertigung mit gelten. Wie man auf dem andern Wege in das Allerverrückteste gerathen kann, theoretisch noch mehr als praktisch, — denn hier wird doch immer ein Rest gesunden Gefühls dem ganz Absurden steuern, — das können wir in einem Büchlein „die Melodie der Sprache" von L. Köhler erfahren, das in dieser Hinsicht der Mühe werth ist, nachgesehen zu werden. — Das hat nun

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341811_123619
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341811_123619/93
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 29, 1870, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341811_123619/93>, abgerufen am 01.09.2024.