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Die Grenzboten. Jg. 29, 1870, I. Semester. II. Band.

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langweilig, und geht's nicht anders, so möcht' ich manchmal was Altes, ja
selbst was Neues hören, nur was Anderes. Daß man dieselbe gute Musik
oft hören kann, ist schon ganz hübsch, wenn man aber in einen kleinen Kreis
gebannt alle Winter nur dasselbe hören muß, so hat das seine Zeit, wie
lange man es mit Interesse thut; auch beim Besten; -- und eben um dieses
ists schade, wenn man es zu sehr auswendig weiß und dann auch zu sehr
auswendig anhört.

Haben Sie ein kleines Büchlein "die Grenzen der Musik und Poesie"
von A. W. Ambros (Prag 66) gelesen? Es gefällt mir sehr wohl. Es ist
nicht gerade gegen Hanslik gerichtet, oder unternommen, das in diesem ein¬
seitig übertriebene zu widerlegen, aber scheint mir doch dadurch veranlaßt.
An Berlioz und Wagner läßt er die Fähigkeit sich in ihrer Weise aus¬
zusprechen, das von ihnen gewollt" zur Anschauung zu bringen gelten, Wagner
scheint er mir darin etwas zu hoch zu stellen, zu viel relativ Schönes in ihm
zu finden; -- von Liszt ist glücklicher- oder richtigerweise nicht die Rede --
aber gegen die ganze Richtung sagt er wieder, "jene beiden Künstler hat ihr
Genius an einen Punkt getragen, wo eigentlich alle Musik schon aufhört" --
das find' ich ganz gut, daß man erst das Talent an ihnen anerkennt, das zu
machen, was sie machen wollen, namentlich bei Berlioz, dann kann man sagen,
das ist nicht das Rechte. Im Lohengrin ist im ersten Finale eine Strecke
Musik von der allerschönsten Art und Wirkung, das bringt keiner hervor,
der nicht wie Papageno auch zuweilen seine zärtlichen Stunden hat. Das
ist aber freilich eine Stelle, die ganz aus dem Wagner'schen Princip her¬
ausfällt; der Lohengrin muß sehr langsam von seinem Schwan herunter
an's Land steigen und sich im Hintergrund aufhalten, damit der Chor Zeit hat,
sein hundertmal wiederholtes "wie schön der Ritter sei" zu singen. Ueber¬
haupt kommen die musikalischen Stellen nur da vor. wo die Musik nicht im
Wagner'schen Sinne ist. Dem Berlioz passirt es weniger, aus der Rolle zu
fallen, und wenn Wagner erst ganz Wagner sein wird, vielleicht in den Nibe¬
lungen -- dann wird's mit der Musik auch aus sein bei ihm. Er hat aber,
wie die Zeitungen sagen, diese Oper bei Seite gelegt und schreibt jetzt eine
andere eintägige. Es ist auch Zeit, daß etwas Neues kommt. Wenn einer
die ganze Besogne leisten soll, alles andere nichts mehr ist. und man doch
von zwei Opern nicht leben kann, so hat er zu thun. Denn Opern wenig¬
stens schreibt Liszt nicht, wenn er auch sonst, wie es scheint, sich Wagner auf
die Schultern stellen und ihn unnöthig machen will. In einem jetzt herauf¬
kommenden Musikalischen Lexikon, von Bernstorf redigirt, bei welchem Liszt,
Spohr, Marschner :c. als Mitwirkende auf dem Titel genannt sind, hat der
Redacteur zu dem Artikel "Berlioz" eine Besprechung seiner Musik aus der
Allgem. Mus. Zeitung (1843) mit aufgenommen, nach welchem Liszt dem Re-


langweilig, und geht's nicht anders, so möcht' ich manchmal was Altes, ja
selbst was Neues hören, nur was Anderes. Daß man dieselbe gute Musik
oft hören kann, ist schon ganz hübsch, wenn man aber in einen kleinen Kreis
gebannt alle Winter nur dasselbe hören muß, so hat das seine Zeit, wie
lange man es mit Interesse thut; auch beim Besten; — und eben um dieses
ists schade, wenn man es zu sehr auswendig weiß und dann auch zu sehr
auswendig anhört.

Haben Sie ein kleines Büchlein „die Grenzen der Musik und Poesie"
von A. W. Ambros (Prag 66) gelesen? Es gefällt mir sehr wohl. Es ist
nicht gerade gegen Hanslik gerichtet, oder unternommen, das in diesem ein¬
seitig übertriebene zu widerlegen, aber scheint mir doch dadurch veranlaßt.
An Berlioz und Wagner läßt er die Fähigkeit sich in ihrer Weise aus¬
zusprechen, das von ihnen gewollt« zur Anschauung zu bringen gelten, Wagner
scheint er mir darin etwas zu hoch zu stellen, zu viel relativ Schönes in ihm
zu finden; — von Liszt ist glücklicher- oder richtigerweise nicht die Rede —
aber gegen die ganze Richtung sagt er wieder, „jene beiden Künstler hat ihr
Genius an einen Punkt getragen, wo eigentlich alle Musik schon aufhört" —
das find' ich ganz gut, daß man erst das Talent an ihnen anerkennt, das zu
machen, was sie machen wollen, namentlich bei Berlioz, dann kann man sagen,
das ist nicht das Rechte. Im Lohengrin ist im ersten Finale eine Strecke
Musik von der allerschönsten Art und Wirkung, das bringt keiner hervor,
der nicht wie Papageno auch zuweilen seine zärtlichen Stunden hat. Das
ist aber freilich eine Stelle, die ganz aus dem Wagner'schen Princip her¬
ausfällt; der Lohengrin muß sehr langsam von seinem Schwan herunter
an's Land steigen und sich im Hintergrund aufhalten, damit der Chor Zeit hat,
sein hundertmal wiederholtes „wie schön der Ritter sei" zu singen. Ueber¬
haupt kommen die musikalischen Stellen nur da vor. wo die Musik nicht im
Wagner'schen Sinne ist. Dem Berlioz passirt es weniger, aus der Rolle zu
fallen, und wenn Wagner erst ganz Wagner sein wird, vielleicht in den Nibe¬
lungen — dann wird's mit der Musik auch aus sein bei ihm. Er hat aber,
wie die Zeitungen sagen, diese Oper bei Seite gelegt und schreibt jetzt eine
andere eintägige. Es ist auch Zeit, daß etwas Neues kommt. Wenn einer
die ganze Besogne leisten soll, alles andere nichts mehr ist. und man doch
von zwei Opern nicht leben kann, so hat er zu thun. Denn Opern wenig¬
stens schreibt Liszt nicht, wenn er auch sonst, wie es scheint, sich Wagner auf
die Schultern stellen und ihn unnöthig machen will. In einem jetzt herauf¬
kommenden Musikalischen Lexikon, von Bernstorf redigirt, bei welchem Liszt,
Spohr, Marschner :c. als Mitwirkende auf dem Titel genannt sind, hat der
Redacteur zu dem Artikel „Berlioz" eine Besprechung seiner Musik aus der
Allgem. Mus. Zeitung (1843) mit aufgenommen, nach welchem Liszt dem Re-


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 29, 1870, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341811_123619/100>, abgerufen am 01.09.2024.