Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 28, 1869, I. Semester. II. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

wurde bekanntlich zuvor in Pest und Eisenach gegeben; erst hier aber sollte
es die eigentliche Weihe erhalten, obwohl der Componist sein Werk anfangs
etwas vornehm den Wienern vorenthalten hatte. Die Wiener jedoch nahmen
edle Rache und erdrückten den geistlichen Herrn mit Ehrenbezeugungen aller
Art. Im Hinblick auf seine bisherigen Compositionen muß man zugestehen,
daß Liszt seine eigenthümliche Schreibweise so viel wie möglich in besserem
Sinne gemildert hat. Das Werk hat unleugbare Schönheiten, obenan die
meisten Chöre. Auch die Orchestration zeigt eine Fülle geistreicher Einzel¬
heiten. Die eigentliche melodische Erfindung geht nun freilich nicht Hand in
Hand mit diesen Vorzügen. Am wenigsten findet sich der Componist mit
dem Sologesang zurecht; die ariosen Recitative ermüden nicht wenig. Der
Behelf, der Charakteristik jeder einzelnen Person mit sogenannten Leitmotiven
nachzuhelfen, wirkt fast komisch und erinnert an den Portier, der gewissen¬
haft Herrn H. und Frau N- ankündigt. Man hat allgemein die erste Ab¬
theilung als die bedeutendere hervorgehoben, doch enthält auch die zweite
Hälfte viel Schönes, das bei der zweiten gekürzten Ausführung auch mehr zur
Geltung kam. Liszt hat alle Ursache, mit der hiesigen Ausführung zufrieden
zu sein. Chor und Orchester unter Herbeck's energischer Führung leisteten
Vorzügliches und auch die Solisten (die Damen Ehnn und Gindele, die
Herren v. Bignio und Kraus) entledigten sich ihrer meist unerquicklichen Auf¬
gabe mit wahrer Aufopferung. -- Die Gesellschaft hofft schon ihre nächste
Saison im neuerbauten Haus eröffnen zu können. Mit der gleichzeitigen Ueber-
siedelung des Conservatoriums dahin beginnt gleichsam eine neue Aera für
eine Anstalt, die durch Privatmittel gegründet und mit vielen Opfern bis
heute erhalten wurde. Wohl wäre es schon längst Pflicht des Staates ge¬
wesen, eine Anstalt, die so tief in alle Kreise eingreift -- in Kirche, Concert
und Theater, in Schule und Haus -- unter seinen unmittelbaren Schutz zu
nehmen. Durch den Bau des neuen Hauses ist die Anstalt nun wenigstens
dem jahraus verschleppten Universitätsbau zuvorgekommen.

Die philharmonischen Concerte boten viel Anregendes. Beethoven, die
Säule jeder Orchesterproduction, war mit den Sinfonien Ur. 4. 6. u. 8 ver¬
treten. Eine neue Sinfonie (H-moII) von Esser sprach durch die fleißige
Detailarbeit an; Volkmann's v-moll-Sinfonie nahm sich etwas herb aus;
Liszt's Pre'indes wurden besonders sorgfältig wiedergegeben; die hier zum
erstenmal aufgeführte Oxford-Sinfonie von Haydn (Partitur bei Rieter-Bieder¬
mann) fand in allen Theilen enthusiastische Aufnahme. Gern gehörte Be¬
kannte waren die Sinfonien L-aur von Schumann, ^,-molI von Mendels¬
sohn, Odur von Schubert. Von Ouvertüren sind Beethoven's Leonore
Ur. 2 und Wagner's Faust-Ouverture zu erwähnen. Drei Clavierconcerte
wurden, jedes in seiner Art vortrefflich ausgeführt. Mit Liszt's Ls-aur


wurde bekanntlich zuvor in Pest und Eisenach gegeben; erst hier aber sollte
es die eigentliche Weihe erhalten, obwohl der Componist sein Werk anfangs
etwas vornehm den Wienern vorenthalten hatte. Die Wiener jedoch nahmen
edle Rache und erdrückten den geistlichen Herrn mit Ehrenbezeugungen aller
Art. Im Hinblick auf seine bisherigen Compositionen muß man zugestehen,
daß Liszt seine eigenthümliche Schreibweise so viel wie möglich in besserem
Sinne gemildert hat. Das Werk hat unleugbare Schönheiten, obenan die
meisten Chöre. Auch die Orchestration zeigt eine Fülle geistreicher Einzel¬
heiten. Die eigentliche melodische Erfindung geht nun freilich nicht Hand in
Hand mit diesen Vorzügen. Am wenigsten findet sich der Componist mit
dem Sologesang zurecht; die ariosen Recitative ermüden nicht wenig. Der
Behelf, der Charakteristik jeder einzelnen Person mit sogenannten Leitmotiven
nachzuhelfen, wirkt fast komisch und erinnert an den Portier, der gewissen¬
haft Herrn H. und Frau N- ankündigt. Man hat allgemein die erste Ab¬
theilung als die bedeutendere hervorgehoben, doch enthält auch die zweite
Hälfte viel Schönes, das bei der zweiten gekürzten Ausführung auch mehr zur
Geltung kam. Liszt hat alle Ursache, mit der hiesigen Ausführung zufrieden
zu sein. Chor und Orchester unter Herbeck's energischer Führung leisteten
Vorzügliches und auch die Solisten (die Damen Ehnn und Gindele, die
Herren v. Bignio und Kraus) entledigten sich ihrer meist unerquicklichen Auf¬
gabe mit wahrer Aufopferung. — Die Gesellschaft hofft schon ihre nächste
Saison im neuerbauten Haus eröffnen zu können. Mit der gleichzeitigen Ueber-
siedelung des Conservatoriums dahin beginnt gleichsam eine neue Aera für
eine Anstalt, die durch Privatmittel gegründet und mit vielen Opfern bis
heute erhalten wurde. Wohl wäre es schon längst Pflicht des Staates ge¬
wesen, eine Anstalt, die so tief in alle Kreise eingreift — in Kirche, Concert
und Theater, in Schule und Haus — unter seinen unmittelbaren Schutz zu
nehmen. Durch den Bau des neuen Hauses ist die Anstalt nun wenigstens
dem jahraus verschleppten Universitätsbau zuvorgekommen.

Die philharmonischen Concerte boten viel Anregendes. Beethoven, die
Säule jeder Orchesterproduction, war mit den Sinfonien Ur. 4. 6. u. 8 ver¬
treten. Eine neue Sinfonie (H-moII) von Esser sprach durch die fleißige
Detailarbeit an; Volkmann's v-moll-Sinfonie nahm sich etwas herb aus;
Liszt's Pre'indes wurden besonders sorgfältig wiedergegeben; die hier zum
erstenmal aufgeführte Oxford-Sinfonie von Haydn (Partitur bei Rieter-Bieder¬
mann) fand in allen Theilen enthusiastische Aufnahme. Gern gehörte Be¬
kannte waren die Sinfonien L-aur von Schumann, ^,-molI von Mendels¬
sohn, Odur von Schubert. Von Ouvertüren sind Beethoven's Leonore
Ur. 2 und Wagner's Faust-Ouverture zu erwähnen. Drei Clavierconcerte
wurden, jedes in seiner Art vortrefflich ausgeführt. Mit Liszt's Ls-aur


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0362" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/121049"/>
          <p xml:id="ID_1104" prev="#ID_1103"> wurde bekanntlich zuvor in Pest und Eisenach gegeben; erst hier aber sollte<lb/>
es die eigentliche Weihe erhalten, obwohl der Componist sein Werk anfangs<lb/>
etwas vornehm den Wienern vorenthalten hatte. Die Wiener jedoch nahmen<lb/>
edle Rache und erdrückten den geistlichen Herrn mit Ehrenbezeugungen aller<lb/>
Art. Im Hinblick auf seine bisherigen Compositionen muß man zugestehen,<lb/>
daß Liszt seine eigenthümliche Schreibweise so viel wie möglich in besserem<lb/>
Sinne gemildert hat. Das Werk hat unleugbare Schönheiten, obenan die<lb/>
meisten Chöre. Auch die Orchestration zeigt eine Fülle geistreicher Einzel¬<lb/>
heiten. Die eigentliche melodische Erfindung geht nun freilich nicht Hand in<lb/>
Hand mit diesen Vorzügen. Am wenigsten findet sich der Componist mit<lb/>
dem Sologesang zurecht; die ariosen Recitative ermüden nicht wenig. Der<lb/>
Behelf, der Charakteristik jeder einzelnen Person mit sogenannten Leitmotiven<lb/>
nachzuhelfen, wirkt fast komisch und erinnert an den Portier, der gewissen¬<lb/>
haft Herrn H. und Frau N- ankündigt. Man hat allgemein die erste Ab¬<lb/>
theilung als die bedeutendere hervorgehoben, doch enthält auch die zweite<lb/>
Hälfte viel Schönes, das bei der zweiten gekürzten Ausführung auch mehr zur<lb/>
Geltung kam. Liszt hat alle Ursache, mit der hiesigen Ausführung zufrieden<lb/>
zu sein. Chor und Orchester unter Herbeck's energischer Führung leisteten<lb/>
Vorzügliches und auch die Solisten (die Damen Ehnn und Gindele, die<lb/>
Herren v. Bignio und Kraus) entledigten sich ihrer meist unerquicklichen Auf¬<lb/>
gabe mit wahrer Aufopferung. &#x2014; Die Gesellschaft hofft schon ihre nächste<lb/>
Saison im neuerbauten Haus eröffnen zu können. Mit der gleichzeitigen Ueber-<lb/>
siedelung des Conservatoriums dahin beginnt gleichsam eine neue Aera für<lb/>
eine Anstalt, die durch Privatmittel gegründet und mit vielen Opfern bis<lb/>
heute erhalten wurde. Wohl wäre es schon längst Pflicht des Staates ge¬<lb/>
wesen, eine Anstalt, die so tief in alle Kreise eingreift &#x2014; in Kirche, Concert<lb/>
und Theater, in Schule und Haus &#x2014; unter seinen unmittelbaren Schutz zu<lb/>
nehmen. Durch den Bau des neuen Hauses ist die Anstalt nun wenigstens<lb/>
dem jahraus verschleppten Universitätsbau zuvorgekommen.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1105" next="#ID_1106"> Die philharmonischen Concerte boten viel Anregendes. Beethoven, die<lb/>
Säule jeder Orchesterproduction, war mit den Sinfonien Ur. 4. 6. u. 8 ver¬<lb/>
treten. Eine neue Sinfonie (H-moII) von Esser sprach durch die fleißige<lb/>
Detailarbeit an; Volkmann's v-moll-Sinfonie nahm sich etwas herb aus;<lb/>
Liszt's Pre'indes wurden besonders sorgfältig wiedergegeben; die hier zum<lb/>
erstenmal aufgeführte Oxford-Sinfonie von Haydn (Partitur bei Rieter-Bieder¬<lb/>
mann) fand in allen Theilen enthusiastische Aufnahme. Gern gehörte Be¬<lb/>
kannte waren die Sinfonien L-aur von Schumann, ^,-molI von Mendels¬<lb/>
sohn, Odur von Schubert. Von Ouvertüren sind Beethoven's Leonore<lb/>
Ur. 2 und Wagner's Faust-Ouverture zu erwähnen. Drei Clavierconcerte<lb/>
wurden, jedes in seiner Art vortrefflich ausgeführt.  Mit Liszt's Ls-aur</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0362] wurde bekanntlich zuvor in Pest und Eisenach gegeben; erst hier aber sollte es die eigentliche Weihe erhalten, obwohl der Componist sein Werk anfangs etwas vornehm den Wienern vorenthalten hatte. Die Wiener jedoch nahmen edle Rache und erdrückten den geistlichen Herrn mit Ehrenbezeugungen aller Art. Im Hinblick auf seine bisherigen Compositionen muß man zugestehen, daß Liszt seine eigenthümliche Schreibweise so viel wie möglich in besserem Sinne gemildert hat. Das Werk hat unleugbare Schönheiten, obenan die meisten Chöre. Auch die Orchestration zeigt eine Fülle geistreicher Einzel¬ heiten. Die eigentliche melodische Erfindung geht nun freilich nicht Hand in Hand mit diesen Vorzügen. Am wenigsten findet sich der Componist mit dem Sologesang zurecht; die ariosen Recitative ermüden nicht wenig. Der Behelf, der Charakteristik jeder einzelnen Person mit sogenannten Leitmotiven nachzuhelfen, wirkt fast komisch und erinnert an den Portier, der gewissen¬ haft Herrn H. und Frau N- ankündigt. Man hat allgemein die erste Ab¬ theilung als die bedeutendere hervorgehoben, doch enthält auch die zweite Hälfte viel Schönes, das bei der zweiten gekürzten Ausführung auch mehr zur Geltung kam. Liszt hat alle Ursache, mit der hiesigen Ausführung zufrieden zu sein. Chor und Orchester unter Herbeck's energischer Führung leisteten Vorzügliches und auch die Solisten (die Damen Ehnn und Gindele, die Herren v. Bignio und Kraus) entledigten sich ihrer meist unerquicklichen Auf¬ gabe mit wahrer Aufopferung. — Die Gesellschaft hofft schon ihre nächste Saison im neuerbauten Haus eröffnen zu können. Mit der gleichzeitigen Ueber- siedelung des Conservatoriums dahin beginnt gleichsam eine neue Aera für eine Anstalt, die durch Privatmittel gegründet und mit vielen Opfern bis heute erhalten wurde. Wohl wäre es schon längst Pflicht des Staates ge¬ wesen, eine Anstalt, die so tief in alle Kreise eingreift — in Kirche, Concert und Theater, in Schule und Haus — unter seinen unmittelbaren Schutz zu nehmen. Durch den Bau des neuen Hauses ist die Anstalt nun wenigstens dem jahraus verschleppten Universitätsbau zuvorgekommen. Die philharmonischen Concerte boten viel Anregendes. Beethoven, die Säule jeder Orchesterproduction, war mit den Sinfonien Ur. 4. 6. u. 8 ver¬ treten. Eine neue Sinfonie (H-moII) von Esser sprach durch die fleißige Detailarbeit an; Volkmann's v-moll-Sinfonie nahm sich etwas herb aus; Liszt's Pre'indes wurden besonders sorgfältig wiedergegeben; die hier zum erstenmal aufgeführte Oxford-Sinfonie von Haydn (Partitur bei Rieter-Bieder¬ mann) fand in allen Theilen enthusiastische Aufnahme. Gern gehörte Be¬ kannte waren die Sinfonien L-aur von Schumann, ^,-molI von Mendels¬ sohn, Odur von Schubert. Von Ouvertüren sind Beethoven's Leonore Ur. 2 und Wagner's Faust-Ouverture zu erwähnen. Drei Clavierconcerte wurden, jedes in seiner Art vortrefflich ausgeführt. Mit Liszt's Ls-aur

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341809_120686
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341809_120686/362
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 28, 1869, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341809_120686/362>, abgerufen am 06.02.2025.