Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 24, 1865, I. Semester. I. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

welche im Verein mit den weiß ausgeschabten Lichtern der übergedruckten Ton¬
platte einen bei der großen Einfachheit der Mittel überraschenden Effect kör¬
perlich plastischer Rundung hervorbrachten. Allgemein verbreitet und be¬
kannt, an den Zimmerwärter jeder aus jener Zeit herüberragenden ge¬
bildeten berliner Familie heute noch in Glas und Nahmen, ist so ausgeführt
die friesartige Komposition Kloebers, "die Ernte", nach dem eigenen Bilde
im Auftrage des Kunstvereins gezeichnet. Es ist wie alle seine Darstellungen
solcher der natürlichen Wirklichkeit ursprünglich entlehnten Vorgänge doch weit
mehr ein ideales Bild einer Ernte, "die sich nie und nirgends hat begeben",
als in dem goldenen Zeitalter, "von dem die Dichter singen"; aber andererseits
doch nicht ganz in das Costüm eines solchen gekleidet; halb südlich, halb antik
und dann wieder gleichzeitig an moderne Realität anklingend (trägt doch die
Mehrzahl der Männer auf dem Bilde Hosen auf den Beinen), und trotzdem
ein Ganzes von bezwingender Anmuth, natürlicher Schönheit und Fülle, das
den poetischen Eindruck der erquickenden Frische und des freigebig spendenden
üppigen Reichthums einer ursprünglichen Welt, den malerischen von mäch¬
tiger Mittagsonnengluth und lockender Schattenkühle unter breitem Laubdach
in so voller Stärke hervorruft, wie ihn der Künstler beabsichtigte. Von solchen
Steinzeichnungen mit breiter Feder ist dann noch der prächtige Maskenzug, die
großen Künstler alter Zeiten und Völker schildernd, zu nennen, den er gelegent¬
lich der Stiftungsfeier des älteren berliner Künstlervereins ausführte, und jene
Schmückung des "Letzten Willens" Friedrich Wilhelms des Dritten, mit welcher
ausgestattet eine der vielen Ausgaben dieses eigenthümlichen Documents im
Jahre 1840 erschien.

An Oelbildern folgte 1837 auf jene "Ernte" der "Huon bei den Hirten"
nach Wielands Oberon. Was dem streng romantisch an Düsseldorf und
München geschulten Geschmack in dieser Auffassung mittelalterlichen Paladinen-
thums nicht behagen wollte, gereichte dem Bilde im Grunde?zum Lobe. Es
erschien so völlig einem dem wielandischen nah verwandten Geist entsprungen.
Die heitre Freiheit, mit welcher es den romantisch ritterlichen Helden behandelte,
war von ironischer Färbung nicht ganz frei. Malerisch und technisch gehörte
es, soweit ich mich des damaligen Eindrucks noch entsinnen kann, nicht zu
den durcbgeführtesten Bildern Kloebers. Desto unbedingterer Preis auch in
dieser Hinsicht, wie nach jeder anderen künstlerischen Seite hin verdiente und
verdient beut noch das im Jahre darauf gemalte "Jubal, der Erfinder der
Flöte" Es ist eine der schönsten malerischen Perlen der ehemaligen wagnerschen
jetzt "National-Galerie"; .voll sonnig klarer, idyllischer Poesie, voll glücklicher
naiver Heiterkeit in der Komposition, ist es ein eben solches Meisterstück des
ComponirensIn den Raum des kreisrunden Medaillons, wie der Malerei und


welche im Verein mit den weiß ausgeschabten Lichtern der übergedruckten Ton¬
platte einen bei der großen Einfachheit der Mittel überraschenden Effect kör¬
perlich plastischer Rundung hervorbrachten. Allgemein verbreitet und be¬
kannt, an den Zimmerwärter jeder aus jener Zeit herüberragenden ge¬
bildeten berliner Familie heute noch in Glas und Nahmen, ist so ausgeführt
die friesartige Komposition Kloebers, „die Ernte", nach dem eigenen Bilde
im Auftrage des Kunstvereins gezeichnet. Es ist wie alle seine Darstellungen
solcher der natürlichen Wirklichkeit ursprünglich entlehnten Vorgänge doch weit
mehr ein ideales Bild einer Ernte, „die sich nie und nirgends hat begeben",
als in dem goldenen Zeitalter, „von dem die Dichter singen"; aber andererseits
doch nicht ganz in das Costüm eines solchen gekleidet; halb südlich, halb antik
und dann wieder gleichzeitig an moderne Realität anklingend (trägt doch die
Mehrzahl der Männer auf dem Bilde Hosen auf den Beinen), und trotzdem
ein Ganzes von bezwingender Anmuth, natürlicher Schönheit und Fülle, das
den poetischen Eindruck der erquickenden Frische und des freigebig spendenden
üppigen Reichthums einer ursprünglichen Welt, den malerischen von mäch¬
tiger Mittagsonnengluth und lockender Schattenkühle unter breitem Laubdach
in so voller Stärke hervorruft, wie ihn der Künstler beabsichtigte. Von solchen
Steinzeichnungen mit breiter Feder ist dann noch der prächtige Maskenzug, die
großen Künstler alter Zeiten und Völker schildernd, zu nennen, den er gelegent¬
lich der Stiftungsfeier des älteren berliner Künstlervereins ausführte, und jene
Schmückung des „Letzten Willens" Friedrich Wilhelms des Dritten, mit welcher
ausgestattet eine der vielen Ausgaben dieses eigenthümlichen Documents im
Jahre 1840 erschien.

An Oelbildern folgte 1837 auf jene „Ernte" der „Huon bei den Hirten"
nach Wielands Oberon. Was dem streng romantisch an Düsseldorf und
München geschulten Geschmack in dieser Auffassung mittelalterlichen Paladinen-
thums nicht behagen wollte, gereichte dem Bilde im Grunde?zum Lobe. Es
erschien so völlig einem dem wielandischen nah verwandten Geist entsprungen.
Die heitre Freiheit, mit welcher es den romantisch ritterlichen Helden behandelte,
war von ironischer Färbung nicht ganz frei. Malerisch und technisch gehörte
es, soweit ich mich des damaligen Eindrucks noch entsinnen kann, nicht zu
den durcbgeführtesten Bildern Kloebers. Desto unbedingterer Preis auch in
dieser Hinsicht, wie nach jeder anderen künstlerischen Seite hin verdiente und
verdient beut noch das im Jahre darauf gemalte „Jubal, der Erfinder der
Flöte" Es ist eine der schönsten malerischen Perlen der ehemaligen wagnerschen
jetzt „National-Galerie"; .voll sonnig klarer, idyllischer Poesie, voll glücklicher
naiver Heiterkeit in der Komposition, ist es ein eben solches Meisterstück des
ComponirensIn den Raum des kreisrunden Medaillons, wie der Malerei und


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0547" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/282788"/>
          <p xml:id="ID_1493" prev="#ID_1492"> welche im Verein mit den weiß ausgeschabten Lichtern der übergedruckten Ton¬<lb/>
platte einen bei der großen Einfachheit der Mittel überraschenden Effect kör¬<lb/>
perlich plastischer Rundung hervorbrachten. Allgemein verbreitet und be¬<lb/>
kannt, an den Zimmerwärter jeder aus jener Zeit herüberragenden ge¬<lb/>
bildeten berliner Familie heute noch in Glas und Nahmen, ist so ausgeführt<lb/>
die friesartige Komposition Kloebers, &#x201E;die Ernte", nach dem eigenen Bilde<lb/>
im Auftrage des Kunstvereins gezeichnet. Es ist wie alle seine Darstellungen<lb/>
solcher der natürlichen Wirklichkeit ursprünglich entlehnten Vorgänge doch weit<lb/>
mehr ein ideales Bild einer Ernte, &#x201E;die sich nie und nirgends hat begeben",<lb/>
als in dem goldenen Zeitalter, &#x201E;von dem die Dichter singen"; aber andererseits<lb/>
doch nicht ganz in das Costüm eines solchen gekleidet; halb südlich, halb antik<lb/>
und dann wieder gleichzeitig an moderne Realität anklingend (trägt doch die<lb/>
Mehrzahl der Männer auf dem Bilde Hosen auf den Beinen), und trotzdem<lb/>
ein Ganzes von bezwingender Anmuth, natürlicher Schönheit und Fülle, das<lb/>
den poetischen Eindruck der erquickenden Frische und des freigebig spendenden<lb/>
üppigen Reichthums einer ursprünglichen Welt, den malerischen von mäch¬<lb/>
tiger Mittagsonnengluth und lockender Schattenkühle unter breitem Laubdach<lb/>
in so voller Stärke hervorruft, wie ihn der Künstler beabsichtigte. Von solchen<lb/>
Steinzeichnungen mit breiter Feder ist dann noch der prächtige Maskenzug, die<lb/>
großen Künstler alter Zeiten und Völker schildernd, zu nennen, den er gelegent¬<lb/>
lich der Stiftungsfeier des älteren berliner Künstlervereins ausführte, und jene<lb/>
Schmückung des &#x201E;Letzten Willens" Friedrich Wilhelms des Dritten, mit welcher<lb/>
ausgestattet eine der vielen Ausgaben dieses eigenthümlichen Documents im<lb/>
Jahre 1840 erschien.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1494" next="#ID_1495"> An Oelbildern folgte 1837 auf jene &#x201E;Ernte" der &#x201E;Huon bei den Hirten"<lb/>
nach Wielands Oberon. Was dem streng romantisch an Düsseldorf und<lb/>
München geschulten Geschmack in dieser Auffassung mittelalterlichen Paladinen-<lb/>
thums nicht behagen wollte, gereichte dem Bilde im Grunde?zum Lobe. Es<lb/>
erschien so völlig einem dem wielandischen nah verwandten Geist entsprungen.<lb/>
Die heitre Freiheit, mit welcher es den romantisch ritterlichen Helden behandelte,<lb/>
war von ironischer Färbung nicht ganz frei. Malerisch und technisch gehörte<lb/>
es, soweit ich mich des damaligen Eindrucks noch entsinnen kann, nicht zu<lb/>
den durcbgeführtesten Bildern Kloebers. Desto unbedingterer Preis auch in<lb/>
dieser Hinsicht, wie nach jeder anderen künstlerischen Seite hin verdiente und<lb/>
verdient beut noch das im Jahre darauf gemalte &#x201E;Jubal, der Erfinder der<lb/>
Flöte" Es ist eine der schönsten malerischen Perlen der ehemaligen wagnerschen<lb/>
jetzt &#x201E;National-Galerie"; .voll sonnig klarer, idyllischer Poesie, voll glücklicher<lb/>
naiver Heiterkeit in der Komposition, ist es ein eben solches Meisterstück des<lb/>
ComponirensIn den Raum des kreisrunden Medaillons, wie der Malerei und</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0547] welche im Verein mit den weiß ausgeschabten Lichtern der übergedruckten Ton¬ platte einen bei der großen Einfachheit der Mittel überraschenden Effect kör¬ perlich plastischer Rundung hervorbrachten. Allgemein verbreitet und be¬ kannt, an den Zimmerwärter jeder aus jener Zeit herüberragenden ge¬ bildeten berliner Familie heute noch in Glas und Nahmen, ist so ausgeführt die friesartige Komposition Kloebers, „die Ernte", nach dem eigenen Bilde im Auftrage des Kunstvereins gezeichnet. Es ist wie alle seine Darstellungen solcher der natürlichen Wirklichkeit ursprünglich entlehnten Vorgänge doch weit mehr ein ideales Bild einer Ernte, „die sich nie und nirgends hat begeben", als in dem goldenen Zeitalter, „von dem die Dichter singen"; aber andererseits doch nicht ganz in das Costüm eines solchen gekleidet; halb südlich, halb antik und dann wieder gleichzeitig an moderne Realität anklingend (trägt doch die Mehrzahl der Männer auf dem Bilde Hosen auf den Beinen), und trotzdem ein Ganzes von bezwingender Anmuth, natürlicher Schönheit und Fülle, das den poetischen Eindruck der erquickenden Frische und des freigebig spendenden üppigen Reichthums einer ursprünglichen Welt, den malerischen von mäch¬ tiger Mittagsonnengluth und lockender Schattenkühle unter breitem Laubdach in so voller Stärke hervorruft, wie ihn der Künstler beabsichtigte. Von solchen Steinzeichnungen mit breiter Feder ist dann noch der prächtige Maskenzug, die großen Künstler alter Zeiten und Völker schildernd, zu nennen, den er gelegent¬ lich der Stiftungsfeier des älteren berliner Künstlervereins ausführte, und jene Schmückung des „Letzten Willens" Friedrich Wilhelms des Dritten, mit welcher ausgestattet eine der vielen Ausgaben dieses eigenthümlichen Documents im Jahre 1840 erschien. An Oelbildern folgte 1837 auf jene „Ernte" der „Huon bei den Hirten" nach Wielands Oberon. Was dem streng romantisch an Düsseldorf und München geschulten Geschmack in dieser Auffassung mittelalterlichen Paladinen- thums nicht behagen wollte, gereichte dem Bilde im Grunde?zum Lobe. Es erschien so völlig einem dem wielandischen nah verwandten Geist entsprungen. Die heitre Freiheit, mit welcher es den romantisch ritterlichen Helden behandelte, war von ironischer Färbung nicht ganz frei. Malerisch und technisch gehörte es, soweit ich mich des damaligen Eindrucks noch entsinnen kann, nicht zu den durcbgeführtesten Bildern Kloebers. Desto unbedingterer Preis auch in dieser Hinsicht, wie nach jeder anderen künstlerischen Seite hin verdiente und verdient beut noch das im Jahre darauf gemalte „Jubal, der Erfinder der Flöte" Es ist eine der schönsten malerischen Perlen der ehemaligen wagnerschen jetzt „National-Galerie"; .voll sonnig klarer, idyllischer Poesie, voll glücklicher naiver Heiterkeit in der Komposition, ist es ein eben solches Meisterstück des ComponirensIn den Raum des kreisrunden Medaillons, wie der Malerei und

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341801_282240
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341801_282240/547
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 24, 1865, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341801_282240/547>, abgerufen am 23.07.2024.