Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 22, 1863, II. Semester. III. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

niederländischen Kleinmalerei erschien ihm verwerflich und verächtlich, weil sie
seinem heroischen Ideale widersprach. So kehrt in all seinen früheren Gedich¬
ten das Bild des Dichters selber wieder, der geheimnißvolle Mann, geziert
"mit einer Tugend und mit tausend Sünden", der Abgott der Weiber, der
Feind der Welt, die ihn mißhandelt und verbannt, und die er großherzig immer
aufs Neue überrascht und beschämt. Auf den ersten Blick ähnelt dieser by¬
ronische Held gar sehr jenen edelmüthigen sentimentalen Schurken, die in schlech¬
ten Romanen von Alters her ihr Wesen treiben. Doch eigenthümlich ist ihm
der selbstbewußte Trotz, den er der Welt entgegenstellt, eigenthümlich vor Allem
jene berufene Zerrissenheit, die mit dem eigenen Gefühle spielt. Und eben
dies Schwelgen in zwei widersprechenden Empfindungen, diese Lust "zugleich
durchnäßt und verbrannt" zu sein, sich dem Schmerze hinzugeben und seiner
zu spotten -- war es nicht ein Zug, so recht den geheimsten Neigungen der
modernen Menschen abgelauscht? Es geht ein ruheloses Wesen, eine Lust an
ewig neuer nervöser Aufregung durch die moderne Welt' und offenbart sich
überall bis hinab in unsre unscheinbarsten Gewohnheiten wie denn die
Verzehrung der Narkotika in keiner Zeit der Geschichte so stark gewesen ist wie
heute. Ueberaus reizbar und empfänglich, ist das Gemüth des modernen Men¬
schen tausend Eindrücken geöffnet, die ein rauheres Zeitalter nicht verstehen
konnte, aber diese massenhaften Eindrücke drängen und.jagen sich, hinterlassen
nur getheilte, flüchtige Empfindungen, und ein alter Grieche würde aus jedem
Gespräche unserer Zeitgenossen ein hastiges Abspringen des Gefühles heraus¬
hören, das der einfachen Sicherheit der Alten unbegreiflich war. So ist die
'Zerrissenheit der byronschen Empfindung allerdings ein Zug aus dem mo¬
dernen Gemüthsleben. Nur soll die Dichtung ein Höheres sein als ein getreues
Bild der Wirklichkeit. Dies jähe Umschlagen der Trauer, der Begeisterung
in bitteren Spott ist in einzelnen Fällen von erschütternder Wirkung, doch wenn
es den Grundton der Dichtung bildet, so führt es geradezu zur Selbstvernich¬
tung der Poesie, denn das Wesen aller Dichtung hat Goethe schon im Götz
von Berlichingen in einem wunderschönen Worte bezeichnet: "was macht den
Dichter? ein warmes, ganz von einer Empfindung volles Herz."

Den Zeitgenossen hat Byron durch phantastische Beleuchtung und den
koketten Schleier des Geheimnisses die innere Schwäche seiner sentimentalen
Helden verborgen, und wer mochte in einem romantischen Epos nach scharfer,
eindringender Charakterzeichnung suchen? Uns Nachlebenden ist es nicht mehr
möglich, für die düsteren verschwommenen Gestalten des Lara, des Corsaren
eine reine Theilnahme zu empfinden. Das wahrhaft unsterbliche unter Byrons
Werken, das die Gegenwart und alle späteren Geschlechter zur Bewunderung
hinreißen wird, ist vielmehr jenes "schwärzeste Denkmal menschlicher Verworfen¬
heit", das die englischen Literaturgeschichten kaum zu nennen wagen, jenes ruch-


Grenzboten III. isss. 2

niederländischen Kleinmalerei erschien ihm verwerflich und verächtlich, weil sie
seinem heroischen Ideale widersprach. So kehrt in all seinen früheren Gedich¬
ten das Bild des Dichters selber wieder, der geheimnißvolle Mann, geziert
„mit einer Tugend und mit tausend Sünden", der Abgott der Weiber, der
Feind der Welt, die ihn mißhandelt und verbannt, und die er großherzig immer
aufs Neue überrascht und beschämt. Auf den ersten Blick ähnelt dieser by¬
ronische Held gar sehr jenen edelmüthigen sentimentalen Schurken, die in schlech¬
ten Romanen von Alters her ihr Wesen treiben. Doch eigenthümlich ist ihm
der selbstbewußte Trotz, den er der Welt entgegenstellt, eigenthümlich vor Allem
jene berufene Zerrissenheit, die mit dem eigenen Gefühle spielt. Und eben
dies Schwelgen in zwei widersprechenden Empfindungen, diese Lust „zugleich
durchnäßt und verbrannt" zu sein, sich dem Schmerze hinzugeben und seiner
zu spotten — war es nicht ein Zug, so recht den geheimsten Neigungen der
modernen Menschen abgelauscht? Es geht ein ruheloses Wesen, eine Lust an
ewig neuer nervöser Aufregung durch die moderne Welt' und offenbart sich
überall bis hinab in unsre unscheinbarsten Gewohnheiten wie denn die
Verzehrung der Narkotika in keiner Zeit der Geschichte so stark gewesen ist wie
heute. Ueberaus reizbar und empfänglich, ist das Gemüth des modernen Men¬
schen tausend Eindrücken geöffnet, die ein rauheres Zeitalter nicht verstehen
konnte, aber diese massenhaften Eindrücke drängen und.jagen sich, hinterlassen
nur getheilte, flüchtige Empfindungen, und ein alter Grieche würde aus jedem
Gespräche unserer Zeitgenossen ein hastiges Abspringen des Gefühles heraus¬
hören, das der einfachen Sicherheit der Alten unbegreiflich war. So ist die
'Zerrissenheit der byronschen Empfindung allerdings ein Zug aus dem mo¬
dernen Gemüthsleben. Nur soll die Dichtung ein Höheres sein als ein getreues
Bild der Wirklichkeit. Dies jähe Umschlagen der Trauer, der Begeisterung
in bitteren Spott ist in einzelnen Fällen von erschütternder Wirkung, doch wenn
es den Grundton der Dichtung bildet, so führt es geradezu zur Selbstvernich¬
tung der Poesie, denn das Wesen aller Dichtung hat Goethe schon im Götz
von Berlichingen in einem wunderschönen Worte bezeichnet: „was macht den
Dichter? ein warmes, ganz von einer Empfindung volles Herz."

Den Zeitgenossen hat Byron durch phantastische Beleuchtung und den
koketten Schleier des Geheimnisses die innere Schwäche seiner sentimentalen
Helden verborgen, und wer mochte in einem romantischen Epos nach scharfer,
eindringender Charakterzeichnung suchen? Uns Nachlebenden ist es nicht mehr
möglich, für die düsteren verschwommenen Gestalten des Lara, des Corsaren
eine reine Theilnahme zu empfinden. Das wahrhaft unsterbliche unter Byrons
Werken, das die Gegenwart und alle späteren Geschlechter zur Bewunderung
hinreißen wird, ist vielmehr jenes „schwärzeste Denkmal menschlicher Verworfen¬
heit", das die englischen Literaturgeschichten kaum zu nennen wagen, jenes ruch-


Grenzboten III. isss. 2
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0017" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/115411"/>
          <p xml:id="ID_23" prev="#ID_22"> niederländischen Kleinmalerei erschien ihm verwerflich und verächtlich, weil sie<lb/>
seinem heroischen Ideale widersprach. So kehrt in all seinen früheren Gedich¬<lb/>
ten das Bild des Dichters selber wieder, der geheimnißvolle Mann, geziert<lb/>
&#x201E;mit einer Tugend und mit tausend Sünden", der Abgott der Weiber, der<lb/>
Feind der Welt, die ihn mißhandelt und verbannt, und die er großherzig immer<lb/>
aufs Neue überrascht und beschämt. Auf den ersten Blick ähnelt dieser by¬<lb/>
ronische Held gar sehr jenen edelmüthigen sentimentalen Schurken, die in schlech¬<lb/>
ten Romanen von Alters her ihr Wesen treiben. Doch eigenthümlich ist ihm<lb/>
der selbstbewußte Trotz, den er der Welt entgegenstellt, eigenthümlich vor Allem<lb/>
jene berufene Zerrissenheit, die mit dem eigenen Gefühle spielt. Und eben<lb/>
dies Schwelgen in zwei widersprechenden Empfindungen, diese Lust &#x201E;zugleich<lb/>
durchnäßt und verbrannt" zu sein, sich dem Schmerze hinzugeben und seiner<lb/>
zu spotten &#x2014; war es nicht ein Zug, so recht den geheimsten Neigungen der<lb/>
modernen Menschen abgelauscht? Es geht ein ruheloses Wesen, eine Lust an<lb/>
ewig neuer nervöser Aufregung durch die moderne Welt' und offenbart sich<lb/>
überall bis hinab in unsre unscheinbarsten Gewohnheiten wie denn die<lb/>
Verzehrung der Narkotika in keiner Zeit der Geschichte so stark gewesen ist wie<lb/>
heute. Ueberaus reizbar und empfänglich, ist das Gemüth des modernen Men¬<lb/>
schen tausend Eindrücken geöffnet, die ein rauheres Zeitalter nicht verstehen<lb/>
konnte, aber diese massenhaften Eindrücke drängen und.jagen sich, hinterlassen<lb/>
nur getheilte, flüchtige Empfindungen, und ein alter Grieche würde aus jedem<lb/>
Gespräche unserer Zeitgenossen ein hastiges Abspringen des Gefühles heraus¬<lb/>
hören, das der einfachen Sicherheit der Alten unbegreiflich war. So ist die<lb/>
'Zerrissenheit der byronschen Empfindung allerdings ein Zug aus dem mo¬<lb/>
dernen Gemüthsleben. Nur soll die Dichtung ein Höheres sein als ein getreues<lb/>
Bild der Wirklichkeit. Dies jähe Umschlagen der Trauer, der Begeisterung<lb/>
in bitteren Spott ist in einzelnen Fällen von erschütternder Wirkung, doch wenn<lb/>
es den Grundton der Dichtung bildet, so führt es geradezu zur Selbstvernich¬<lb/>
tung der Poesie, denn das Wesen aller Dichtung hat Goethe schon im Götz<lb/>
von Berlichingen in einem wunderschönen Worte bezeichnet: &#x201E;was macht den<lb/>
Dichter? ein warmes, ganz von einer Empfindung volles Herz."</p><lb/>
          <p xml:id="ID_24" next="#ID_25"> Den Zeitgenossen hat Byron durch phantastische Beleuchtung und den<lb/>
koketten Schleier des Geheimnisses die innere Schwäche seiner sentimentalen<lb/>
Helden verborgen, und wer mochte in einem romantischen Epos nach scharfer,<lb/>
eindringender Charakterzeichnung suchen? Uns Nachlebenden ist es nicht mehr<lb/>
möglich, für die düsteren verschwommenen Gestalten des Lara, des Corsaren<lb/>
eine reine Theilnahme zu empfinden. Das wahrhaft unsterbliche unter Byrons<lb/>
Werken, das die Gegenwart und alle späteren Geschlechter zur Bewunderung<lb/>
hinreißen wird, ist vielmehr jenes &#x201E;schwärzeste Denkmal menschlicher Verworfen¬<lb/>
heit", das die englischen Literaturgeschichten kaum zu nennen wagen, jenes ruch-</p><lb/>
          <fw type="sig" place="bottom"> Grenzboten III. isss. 2</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0017] niederländischen Kleinmalerei erschien ihm verwerflich und verächtlich, weil sie seinem heroischen Ideale widersprach. So kehrt in all seinen früheren Gedich¬ ten das Bild des Dichters selber wieder, der geheimnißvolle Mann, geziert „mit einer Tugend und mit tausend Sünden", der Abgott der Weiber, der Feind der Welt, die ihn mißhandelt und verbannt, und die er großherzig immer aufs Neue überrascht und beschämt. Auf den ersten Blick ähnelt dieser by¬ ronische Held gar sehr jenen edelmüthigen sentimentalen Schurken, die in schlech¬ ten Romanen von Alters her ihr Wesen treiben. Doch eigenthümlich ist ihm der selbstbewußte Trotz, den er der Welt entgegenstellt, eigenthümlich vor Allem jene berufene Zerrissenheit, die mit dem eigenen Gefühle spielt. Und eben dies Schwelgen in zwei widersprechenden Empfindungen, diese Lust „zugleich durchnäßt und verbrannt" zu sein, sich dem Schmerze hinzugeben und seiner zu spotten — war es nicht ein Zug, so recht den geheimsten Neigungen der modernen Menschen abgelauscht? Es geht ein ruheloses Wesen, eine Lust an ewig neuer nervöser Aufregung durch die moderne Welt' und offenbart sich überall bis hinab in unsre unscheinbarsten Gewohnheiten wie denn die Verzehrung der Narkotika in keiner Zeit der Geschichte so stark gewesen ist wie heute. Ueberaus reizbar und empfänglich, ist das Gemüth des modernen Men¬ schen tausend Eindrücken geöffnet, die ein rauheres Zeitalter nicht verstehen konnte, aber diese massenhaften Eindrücke drängen und.jagen sich, hinterlassen nur getheilte, flüchtige Empfindungen, und ein alter Grieche würde aus jedem Gespräche unserer Zeitgenossen ein hastiges Abspringen des Gefühles heraus¬ hören, das der einfachen Sicherheit der Alten unbegreiflich war. So ist die 'Zerrissenheit der byronschen Empfindung allerdings ein Zug aus dem mo¬ dernen Gemüthsleben. Nur soll die Dichtung ein Höheres sein als ein getreues Bild der Wirklichkeit. Dies jähe Umschlagen der Trauer, der Begeisterung in bitteren Spott ist in einzelnen Fällen von erschütternder Wirkung, doch wenn es den Grundton der Dichtung bildet, so führt es geradezu zur Selbstvernich¬ tung der Poesie, denn das Wesen aller Dichtung hat Goethe schon im Götz von Berlichingen in einem wunderschönen Worte bezeichnet: „was macht den Dichter? ein warmes, ganz von einer Empfindung volles Herz." Den Zeitgenossen hat Byron durch phantastische Beleuchtung und den koketten Schleier des Geheimnisses die innere Schwäche seiner sentimentalen Helden verborgen, und wer mochte in einem romantischen Epos nach scharfer, eindringender Charakterzeichnung suchen? Uns Nachlebenden ist es nicht mehr möglich, für die düsteren verschwommenen Gestalten des Lara, des Corsaren eine reine Theilnahme zu empfinden. Das wahrhaft unsterbliche unter Byrons Werken, das die Gegenwart und alle späteren Geschlechter zur Bewunderung hinreißen wird, ist vielmehr jenes „schwärzeste Denkmal menschlicher Verworfen¬ heit", das die englischen Literaturgeschichten kaum zu nennen wagen, jenes ruch- Grenzboten III. isss. 2

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115393
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115393/17
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 22, 1863, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115393/17>, abgerufen am 22.12.2024.