Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 20, 1861, II. Semester. IV. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

allgemeinen Theilnahme der Nation gehoben, er fand sick zugleich auf dem
sicheren Boden der vaterländischen Geschichte, der ihn mit den darzustellenden
Menschen und Dingen in ein trauliches Verhältniß brachte.

Das Zusammentreffen aller dieser Bedingungen blieb denn auch nicht
ohne glücklichen Einfluß auf die Entwicklung der Kunst. Schon Anfang der
dreißiger Jahre standen sich die romantische und classische Kunst nicht mehr in
der alten Härte und Schroffheit gegenüber: die Bestimmtheit der Geschichte
brachte beide einander näher, indem sie die eine von der nebelhaften Ueber¬
treibung des Charakteristischen in's Häßliche, die andere von der reizlosen
Trockenheit eines hohlen Ideals erlöste. Jüngere, bedeutende Talente fingen
bald an vorzutreten. Zudem wirkte die malerische Erscheinung der früheren
Jahrhunderte belebend auf die Kunst ein; vornehmlich ist unter den Darstel¬
lungen der Kreuzzüge manche tüchtige Leistung.

Indessen la.g es in der Natur des Unternehmens, daß es doch auf die
Förderung der Kunst die Wirkung nicht hatte, die man erwartete. Abgesehen
von dem vielen Flüchtigen und Mittelmäßigen, das bei einer solchen Massen-
production nothwendig mit unterlief, war der Zweck der Sammlung von vorn¬
herein der Kunst nicht günstig. Es waren die ruhmvollen und folgenschweren
Momente aus der französischen Geschichte darzustellen; es konnte nicht ausbleiben,
daß man vornehmlich zwei Gattungen von Ereignissen behandelte: Schlachten
und friedliche Versammlungen Mais-Zenei-aux, ^.Lsemblees ach notables u. s. f).
Waren jene auch malerisch, so ließ sich doch die Bedeutung des Moments
(wie in dem antiken Mosaikbilde der Schlacht bei Issus durch den Kampf der
die Gegensätze vertretenden Helden) nur selten zum Ausdruck bringen, und des
ewigen Gemetzels wird man müde; welche Schwierigkeiten bei den Bildern
neuerer Schlachten eintreten, werden wir bei Horace Verriet sehen. Bei den
Versammlungen aber läßt sich in das einfache Zusammenstehen der Personen
weder eine malerische Anordnung bringen, noch die Wichtigkeit der Verhand¬
lung legen: und sucht der Maler seinen Figuren die Begeisterung und Be¬
wegtheit der inneren Aufregung zu geben, so entstehen ewige Dutzend Gesichter
von ziemlich einförmigen leidenschaftlichen Ausdruck und die doppelte Anzahl
in die Luft gestreckter Arme. Hätte die Gallerie nicht die ergreifenden Wechsel-
fälle der Geschichte ausgeschlossen, in denen der Held einer Periode den Um¬
schlag des Glückes erfährt, oder andere, in denen die Volkskraft gegen die
bestehende Macht in entscheidender Spannung sich auflehnt: so hätte sich der
Kunst ein vielleicht fruchtbareres Feld eröffnet. Der durch zahllose Säle fort¬
laufende Glanz der französischen Nation erscheint doch schließlich als ein äußeres
Gepränge, in das -- mit wenigen Ausnahmen -- weder die Phantasie des
Künstlers ein tieferes Leben hat bringen können, noch der Beschauer mit be¬
sonderer Theilnahme eingehen mag. Das Einzelne zu berücksichtigen, würde


allgemeinen Theilnahme der Nation gehoben, er fand sick zugleich auf dem
sicheren Boden der vaterländischen Geschichte, der ihn mit den darzustellenden
Menschen und Dingen in ein trauliches Verhältniß brachte.

Das Zusammentreffen aller dieser Bedingungen blieb denn auch nicht
ohne glücklichen Einfluß auf die Entwicklung der Kunst. Schon Anfang der
dreißiger Jahre standen sich die romantische und classische Kunst nicht mehr in
der alten Härte und Schroffheit gegenüber: die Bestimmtheit der Geschichte
brachte beide einander näher, indem sie die eine von der nebelhaften Ueber¬
treibung des Charakteristischen in's Häßliche, die andere von der reizlosen
Trockenheit eines hohlen Ideals erlöste. Jüngere, bedeutende Talente fingen
bald an vorzutreten. Zudem wirkte die malerische Erscheinung der früheren
Jahrhunderte belebend auf die Kunst ein; vornehmlich ist unter den Darstel¬
lungen der Kreuzzüge manche tüchtige Leistung.

Indessen la.g es in der Natur des Unternehmens, daß es doch auf die
Förderung der Kunst die Wirkung nicht hatte, die man erwartete. Abgesehen
von dem vielen Flüchtigen und Mittelmäßigen, das bei einer solchen Massen-
production nothwendig mit unterlief, war der Zweck der Sammlung von vorn¬
herein der Kunst nicht günstig. Es waren die ruhmvollen und folgenschweren
Momente aus der französischen Geschichte darzustellen; es konnte nicht ausbleiben,
daß man vornehmlich zwei Gattungen von Ereignissen behandelte: Schlachten
und friedliche Versammlungen Mais-Zenei-aux, ^.Lsemblees ach notables u. s. f).
Waren jene auch malerisch, so ließ sich doch die Bedeutung des Moments
(wie in dem antiken Mosaikbilde der Schlacht bei Issus durch den Kampf der
die Gegensätze vertretenden Helden) nur selten zum Ausdruck bringen, und des
ewigen Gemetzels wird man müde; welche Schwierigkeiten bei den Bildern
neuerer Schlachten eintreten, werden wir bei Horace Verriet sehen. Bei den
Versammlungen aber läßt sich in das einfache Zusammenstehen der Personen
weder eine malerische Anordnung bringen, noch die Wichtigkeit der Verhand¬
lung legen: und sucht der Maler seinen Figuren die Begeisterung und Be¬
wegtheit der inneren Aufregung zu geben, so entstehen ewige Dutzend Gesichter
von ziemlich einförmigen leidenschaftlichen Ausdruck und die doppelte Anzahl
in die Luft gestreckter Arme. Hätte die Gallerie nicht die ergreifenden Wechsel-
fälle der Geschichte ausgeschlossen, in denen der Held einer Periode den Um¬
schlag des Glückes erfährt, oder andere, in denen die Volkskraft gegen die
bestehende Macht in entscheidender Spannung sich auflehnt: so hätte sich der
Kunst ein vielleicht fruchtbareres Feld eröffnet. Der durch zahllose Säle fort¬
laufende Glanz der französischen Nation erscheint doch schließlich als ein äußeres
Gepränge, in das — mit wenigen Ausnahmen — weder die Phantasie des
Künstlers ein tieferes Leben hat bringen können, noch der Beschauer mit be¬
sonderer Theilnahme eingehen mag. Das Einzelne zu berücksichtigen, würde


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0238" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/112746"/>
            <p xml:id="ID_697" prev="#ID_696"> allgemeinen Theilnahme der Nation gehoben, er fand sick zugleich auf dem<lb/>
sicheren Boden der vaterländischen Geschichte, der ihn mit den darzustellenden<lb/>
Menschen und Dingen in ein trauliches Verhältniß brachte.</p><lb/>
            <p xml:id="ID_698"> Das Zusammentreffen aller dieser Bedingungen blieb denn auch nicht<lb/>
ohne glücklichen Einfluß auf die Entwicklung der Kunst. Schon Anfang der<lb/>
dreißiger Jahre standen sich die romantische und classische Kunst nicht mehr in<lb/>
der alten Härte und Schroffheit gegenüber: die Bestimmtheit der Geschichte<lb/>
brachte beide einander näher, indem sie die eine von der nebelhaften Ueber¬<lb/>
treibung des Charakteristischen in's Häßliche, die andere von der reizlosen<lb/>
Trockenheit eines hohlen Ideals erlöste. Jüngere, bedeutende Talente fingen<lb/>
bald an vorzutreten. Zudem wirkte die malerische Erscheinung der früheren<lb/>
Jahrhunderte belebend auf die Kunst ein; vornehmlich ist unter den Darstel¬<lb/>
lungen der Kreuzzüge manche tüchtige Leistung.</p><lb/>
            <p xml:id="ID_699" next="#ID_700"> Indessen la.g es in der Natur des Unternehmens, daß es doch auf die<lb/>
Förderung der Kunst die Wirkung nicht hatte, die man erwartete. Abgesehen<lb/>
von dem vielen Flüchtigen und Mittelmäßigen, das bei einer solchen Massen-<lb/>
production nothwendig mit unterlief, war der Zweck der Sammlung von vorn¬<lb/>
herein der Kunst nicht günstig. Es waren die ruhmvollen und folgenschweren<lb/>
Momente aus der französischen Geschichte darzustellen; es konnte nicht ausbleiben,<lb/>
daß man vornehmlich zwei Gattungen von Ereignissen behandelte: Schlachten<lb/>
und friedliche Versammlungen Mais-Zenei-aux, ^.Lsemblees ach notables u. s. f).<lb/>
Waren jene auch malerisch, so ließ sich doch die Bedeutung des Moments<lb/>
(wie in dem antiken Mosaikbilde der Schlacht bei Issus durch den Kampf der<lb/>
die Gegensätze vertretenden Helden) nur selten zum Ausdruck bringen, und des<lb/>
ewigen Gemetzels wird man müde; welche Schwierigkeiten bei den Bildern<lb/>
neuerer Schlachten eintreten, werden wir bei Horace Verriet sehen. Bei den<lb/>
Versammlungen aber läßt sich in das einfache Zusammenstehen der Personen<lb/>
weder eine malerische Anordnung bringen, noch die Wichtigkeit der Verhand¬<lb/>
lung legen: und sucht der Maler seinen Figuren die Begeisterung und Be¬<lb/>
wegtheit der inneren Aufregung zu geben, so entstehen ewige Dutzend Gesichter<lb/>
von ziemlich einförmigen leidenschaftlichen Ausdruck und die doppelte Anzahl<lb/>
in die Luft gestreckter Arme. Hätte die Gallerie nicht die ergreifenden Wechsel-<lb/>
fälle der Geschichte ausgeschlossen, in denen der Held einer Periode den Um¬<lb/>
schlag des Glückes erfährt, oder andere, in denen die Volkskraft gegen die<lb/>
bestehende Macht in entscheidender Spannung sich auflehnt: so hätte sich der<lb/>
Kunst ein vielleicht fruchtbareres Feld eröffnet. Der durch zahllose Säle fort¬<lb/>
laufende Glanz der französischen Nation erscheint doch schließlich als ein äußeres<lb/>
Gepränge, in das &#x2014; mit wenigen Ausnahmen &#x2014; weder die Phantasie des<lb/>
Künstlers ein tieferes Leben hat bringen können, noch der Beschauer mit be¬<lb/>
sonderer Theilnahme eingehen mag. Das Einzelne zu berücksichtigen, würde</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0238] allgemeinen Theilnahme der Nation gehoben, er fand sick zugleich auf dem sicheren Boden der vaterländischen Geschichte, der ihn mit den darzustellenden Menschen und Dingen in ein trauliches Verhältniß brachte. Das Zusammentreffen aller dieser Bedingungen blieb denn auch nicht ohne glücklichen Einfluß auf die Entwicklung der Kunst. Schon Anfang der dreißiger Jahre standen sich die romantische und classische Kunst nicht mehr in der alten Härte und Schroffheit gegenüber: die Bestimmtheit der Geschichte brachte beide einander näher, indem sie die eine von der nebelhaften Ueber¬ treibung des Charakteristischen in's Häßliche, die andere von der reizlosen Trockenheit eines hohlen Ideals erlöste. Jüngere, bedeutende Talente fingen bald an vorzutreten. Zudem wirkte die malerische Erscheinung der früheren Jahrhunderte belebend auf die Kunst ein; vornehmlich ist unter den Darstel¬ lungen der Kreuzzüge manche tüchtige Leistung. Indessen la.g es in der Natur des Unternehmens, daß es doch auf die Förderung der Kunst die Wirkung nicht hatte, die man erwartete. Abgesehen von dem vielen Flüchtigen und Mittelmäßigen, das bei einer solchen Massen- production nothwendig mit unterlief, war der Zweck der Sammlung von vorn¬ herein der Kunst nicht günstig. Es waren die ruhmvollen und folgenschweren Momente aus der französischen Geschichte darzustellen; es konnte nicht ausbleiben, daß man vornehmlich zwei Gattungen von Ereignissen behandelte: Schlachten und friedliche Versammlungen Mais-Zenei-aux, ^.Lsemblees ach notables u. s. f). Waren jene auch malerisch, so ließ sich doch die Bedeutung des Moments (wie in dem antiken Mosaikbilde der Schlacht bei Issus durch den Kampf der die Gegensätze vertretenden Helden) nur selten zum Ausdruck bringen, und des ewigen Gemetzels wird man müde; welche Schwierigkeiten bei den Bildern neuerer Schlachten eintreten, werden wir bei Horace Verriet sehen. Bei den Versammlungen aber läßt sich in das einfache Zusammenstehen der Personen weder eine malerische Anordnung bringen, noch die Wichtigkeit der Verhand¬ lung legen: und sucht der Maler seinen Figuren die Begeisterung und Be¬ wegtheit der inneren Aufregung zu geben, so entstehen ewige Dutzend Gesichter von ziemlich einförmigen leidenschaftlichen Ausdruck und die doppelte Anzahl in die Luft gestreckter Arme. Hätte die Gallerie nicht die ergreifenden Wechsel- fälle der Geschichte ausgeschlossen, in denen der Held einer Periode den Um¬ schlag des Glückes erfährt, oder andere, in denen die Volkskraft gegen die bestehende Macht in entscheidender Spannung sich auflehnt: so hätte sich der Kunst ein vielleicht fruchtbareres Feld eröffnet. Der durch zahllose Säle fort¬ laufende Glanz der französischen Nation erscheint doch schließlich als ein äußeres Gepränge, in das — mit wenigen Ausnahmen — weder die Phantasie des Künstlers ein tieferes Leben hat bringen können, noch der Beschauer mit be¬ sonderer Theilnahme eingehen mag. Das Einzelne zu berücksichtigen, würde

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341793_112507
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341793_112507/238
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 20, 1861, II. Semester. IV. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341793_112507/238>, abgerufen am 23.07.2024.