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Die Grenzboten. Jg. 20, 1861, II. Semester. III. Band.

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machte, vollkommen einverstanden. Der Maler hielt sich an die Porträtköpfe
der berühmten Personen; man rühmt noch jetzt die dem Kaiser zunächststehenden
Gruppen als ein Muster von lebendiger und treffender Darstellung, und allerdings
ist das ruhige würdevolle Zusammenstehen dieser historischen Menschen nicht ohne
Wirkung. Aber im Ganzen macht das Bild, obwohl es im Colorit besser ist.
als die früheren Werke, doch einen seltsamen Eindruck. Viel schlimmer noch
sieht es mit der Vertheilung der Adler aus. Die Vertreter der verschiedenen
Waffengattungen stürzen mit einer lächerlichen Heftigkeit, wie Ein Mann auf den
Kaiser los, um ihm den Fahneneid zu leisten; die ganze Composition besteht in
einem wilden.Knäul von laufenden Beinen und ausgestreckten Armen, und das
Theatralische ist in dem modernen Costüm vollends unerträglich. -- Mit dem
Sturz Napoleons war auch Davids Laufbahn so gut wie zu Ende; er ging
18t6 nach Brüssel in's Exil, und die wenigen Bilder, die er dort bis zu seinem
Tode noch malte, stehen hinter den früheren weit zurück.

Schon oben ist bemerkt, worin die epochemachende Bedeutung Davids
liegt; daß seine Bilder nicht das volle Leben der echten Kunstwerke haben,
ließ sich schon in der Beschreibung nicht verhehlen. David erlöste die Malerei
von dem Zwang einer conventionellen Anschauung, um ihr die neue Fessel
einer gleichfalls gemachten Schönheit anzulegen. Es fehlt durchaus an der
Natur, an der Ursprünglichkeit, an dem Wurf des Lebens. Indem er zu ein¬
seitig an der classischen Form festhielt, nahm er der Malerei gleichsam ihre
eigene Seele, um ihr eine plastis.de einzubilden. Es ist keine unrichtige Be¬
merkung, daß die Horatier und der Brutus ebensogut Basreliefs sein könn¬
ten, daher auch der graue eintönige gluthlose und gypsartige Ton des
Colorits. Es ist bezeichnend, daß sich David in den späteren Jahren mit
entschiedener Vorliebe zu der Darstellung ruhiger Situationen und der Bil¬
dung des Nackten wandte; er hatte keinen Sinn für die farbenglühende be¬
wegte Erscheinung des in die Wirklichkeit verschlungenen Lebens. Er gab die
Mythe auf und alle die Stoffe, deren Reich die Phantasie ist. er griff zur
Geschichte. Aber schon der erste Schritt, den damit die neue Malerei that,
zeigte, wie schwer ihr Weg ist. Es war ihm Ernst in seinen Motiven, er
selber war nicht ohne einen höheren sittlichen Inhalt, denn er war ganz er¬
füllt von der neuen Bewegung und sein Streben ging eben darauf aus. die
großen Empfindungen, die ihn und seine Zeit trieben, in den edlen Stoffen
der alten Welt zum würdigen Ausdruck zu bringen. Dennoch war sein Pathos
abstract. gedankenhaft, nicht zur Natur geworden, seine Stoffe gingen ihm
nicht in lebendige Anschauung auf. Es zeigte sich, daß der Inhalt und die
Anschauung der neuen Zeit noch lange nicht reif genug waren, um eine eigen¬
thümliche Kunst zu erzeugen und die Welt der Erscheinung schöpferisch und
lebenbildend zu durchdringen. Wie die Revolution mit gewaltsamer Vernei-


machte, vollkommen einverstanden. Der Maler hielt sich an die Porträtköpfe
der berühmten Personen; man rühmt noch jetzt die dem Kaiser zunächststehenden
Gruppen als ein Muster von lebendiger und treffender Darstellung, und allerdings
ist das ruhige würdevolle Zusammenstehen dieser historischen Menschen nicht ohne
Wirkung. Aber im Ganzen macht das Bild, obwohl es im Colorit besser ist.
als die früheren Werke, doch einen seltsamen Eindruck. Viel schlimmer noch
sieht es mit der Vertheilung der Adler aus. Die Vertreter der verschiedenen
Waffengattungen stürzen mit einer lächerlichen Heftigkeit, wie Ein Mann auf den
Kaiser los, um ihm den Fahneneid zu leisten; die ganze Composition besteht in
einem wilden.Knäul von laufenden Beinen und ausgestreckten Armen, und das
Theatralische ist in dem modernen Costüm vollends unerträglich. — Mit dem
Sturz Napoleons war auch Davids Laufbahn so gut wie zu Ende; er ging
18t6 nach Brüssel in's Exil, und die wenigen Bilder, die er dort bis zu seinem
Tode noch malte, stehen hinter den früheren weit zurück.

Schon oben ist bemerkt, worin die epochemachende Bedeutung Davids
liegt; daß seine Bilder nicht das volle Leben der echten Kunstwerke haben,
ließ sich schon in der Beschreibung nicht verhehlen. David erlöste die Malerei
von dem Zwang einer conventionellen Anschauung, um ihr die neue Fessel
einer gleichfalls gemachten Schönheit anzulegen. Es fehlt durchaus an der
Natur, an der Ursprünglichkeit, an dem Wurf des Lebens. Indem er zu ein¬
seitig an der classischen Form festhielt, nahm er der Malerei gleichsam ihre
eigene Seele, um ihr eine plastis.de einzubilden. Es ist keine unrichtige Be¬
merkung, daß die Horatier und der Brutus ebensogut Basreliefs sein könn¬
ten, daher auch der graue eintönige gluthlose und gypsartige Ton des
Colorits. Es ist bezeichnend, daß sich David in den späteren Jahren mit
entschiedener Vorliebe zu der Darstellung ruhiger Situationen und der Bil¬
dung des Nackten wandte; er hatte keinen Sinn für die farbenglühende be¬
wegte Erscheinung des in die Wirklichkeit verschlungenen Lebens. Er gab die
Mythe auf und alle die Stoffe, deren Reich die Phantasie ist. er griff zur
Geschichte. Aber schon der erste Schritt, den damit die neue Malerei that,
zeigte, wie schwer ihr Weg ist. Es war ihm Ernst in seinen Motiven, er
selber war nicht ohne einen höheren sittlichen Inhalt, denn er war ganz er¬
füllt von der neuen Bewegung und sein Streben ging eben darauf aus. die
großen Empfindungen, die ihn und seine Zeit trieben, in den edlen Stoffen
der alten Welt zum würdigen Ausdruck zu bringen. Dennoch war sein Pathos
abstract. gedankenhaft, nicht zur Natur geworden, seine Stoffe gingen ihm
nicht in lebendige Anschauung auf. Es zeigte sich, daß der Inhalt und die
Anschauung der neuen Zeit noch lange nicht reif genug waren, um eine eigen¬
thümliche Kunst zu erzeugen und die Welt der Erscheinung schöpferisch und
lebenbildend zu durchdringen. Wie die Revolution mit gewaltsamer Vernei-


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 20, 1861, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341793_111969/512>, abgerufen am 23.12.2024.