Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 15, 1856, I. Semester. I. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

mit einer andern Empfindung abschließt, als wir, die wir hauptsächlich die Be¬
ziehung von Grund und Folge im Auge haben müssen. Auch als Dichter hatte
Tieck so viel liebenswürdige Seiten, daß man kein Apologet zu sein braucht,
um sie gebührend zu würdigen.

Mit einer sehr lobenswerthen Genauigkeit ist das chronologische Verzeich-
niß von Tiecks Werken abgefaßt. Weniger interessant sind die Mittheilungen
aus den ästhetischen Gesprächen mit Tieck. Tieck hat seine Ansichten über alles
Mögliche in Novellen und Kritiken so häufig ausgesprochen, daß kaum noch
eine Ergänzung möglich ist. Doch theilen wir einige Bemerkungen mit. Ueber
Arnim sagt er: "Er arbeitet sast planlos;*er schachtelt Anekdoten und Episoden
ein, die ihn grade im Augenblick ansprechen, ohne sich um das Ganze zu
kümmern. Er spielt mit den Dingen, seine Poesie bekommt so den Charakter
des willkürlich Gemachtem. Ost zieht er im Augenblicke an und weiß zu inter-
essiren, aber ebensooft stößt er auch wieder ab durch das Willkürliche und
Bizarre . . . Mit Arnim und Brentano habe ich im Leben manche persönliche
Berührung gehabt, und sie fühlten sich, besonders in früherer Zeit, durch man¬
ches in meinem Wesen angezogen. Wirklich stimmten wir in einigen Punkten
überein. Dennoch ist immer etwas Fremdes zwischen uns geblieben, und dich¬
terisch habe ich mich von beiden stets fern gefühlt. Es fehlte ihnen eines
was bei mir von der Poesie unzertrennlich ist, der reine und wahre Sinn für
die Natur und das Natürliche. Bei ihnen kommt sie immer als etwas Neflec-
tirtes und Gemachtes heraus; es scheint, als sei es ihnen nicht rechter Ernst
mit der Sache, als sei es ein Spaß. Man hat das Gefühl, als wenn sie eS
auch ebensogut lassen könnten."-- Ueber Platen sagt er: "Platen hat mich
immer kalt gelassen. Seine Verse werden gerühmt, und sie sind auch vortreff¬
lich gebaut, und dafür hat er ein wahres Talent. Aber was er in diesen Ver¬
sen gibt, ist doch nur mittelmäßig; in so anspruchsvollen Versen vermißt man
den tiefern Inhalt am ersten. Aus seiner ganze" Poesie hört man immer die
Selbstüberschätzung heraus. Besonders schwach sind seine Dramen; sie sind
trocken und dürftig, es fehlt ganz an eigentlicher Komposition. Er will sich
nach den Alten gebildet haben und glaubt Shakespeare tadeln, zu können, den
er gar nicht einmal versteht." ,

Die nachgelassenen Schriften enthalten nicht viel Bedeutendes. Ein dra¬
matisches Fragment: "die Sommernacht", von Tieck noch auf dem Gymnasium
geschrieben, ist schon 1831 im Rheinischen Taschenbuche mitgetheilt. In dieselbe
Classe gehört das Feenmärchen: "das Reh" (1790). Das Puppenspiel "Hans¬
wurst" als Epigramm (179S) ist eine leicht hingeworfene Gelegenheitsposse.
Von literarhistorischen Interesse ist in diesen Versuchen nur der "Amel-Faust
oder die Geschichte eines dummen Teufels", ein Fragment aus dem Jahre
^801, gewissermaßen eine Fortsetzung des Zerbino mit verschärfter Satire gegen


mit einer andern Empfindung abschließt, als wir, die wir hauptsächlich die Be¬
ziehung von Grund und Folge im Auge haben müssen. Auch als Dichter hatte
Tieck so viel liebenswürdige Seiten, daß man kein Apologet zu sein braucht,
um sie gebührend zu würdigen.

Mit einer sehr lobenswerthen Genauigkeit ist das chronologische Verzeich-
niß von Tiecks Werken abgefaßt. Weniger interessant sind die Mittheilungen
aus den ästhetischen Gesprächen mit Tieck. Tieck hat seine Ansichten über alles
Mögliche in Novellen und Kritiken so häufig ausgesprochen, daß kaum noch
eine Ergänzung möglich ist. Doch theilen wir einige Bemerkungen mit. Ueber
Arnim sagt er: „Er arbeitet sast planlos;*er schachtelt Anekdoten und Episoden
ein, die ihn grade im Augenblick ansprechen, ohne sich um das Ganze zu
kümmern. Er spielt mit den Dingen, seine Poesie bekommt so den Charakter
des willkürlich Gemachtem. Ost zieht er im Augenblicke an und weiß zu inter-
essiren, aber ebensooft stößt er auch wieder ab durch das Willkürliche und
Bizarre . . . Mit Arnim und Brentano habe ich im Leben manche persönliche
Berührung gehabt, und sie fühlten sich, besonders in früherer Zeit, durch man¬
ches in meinem Wesen angezogen. Wirklich stimmten wir in einigen Punkten
überein. Dennoch ist immer etwas Fremdes zwischen uns geblieben, und dich¬
terisch habe ich mich von beiden stets fern gefühlt. Es fehlte ihnen eines
was bei mir von der Poesie unzertrennlich ist, der reine und wahre Sinn für
die Natur und das Natürliche. Bei ihnen kommt sie immer als etwas Neflec-
tirtes und Gemachtes heraus; es scheint, als sei es ihnen nicht rechter Ernst
mit der Sache, als sei es ein Spaß. Man hat das Gefühl, als wenn sie eS
auch ebensogut lassen könnten."— Ueber Platen sagt er: „Platen hat mich
immer kalt gelassen. Seine Verse werden gerühmt, und sie sind auch vortreff¬
lich gebaut, und dafür hat er ein wahres Talent. Aber was er in diesen Ver¬
sen gibt, ist doch nur mittelmäßig; in so anspruchsvollen Versen vermißt man
den tiefern Inhalt am ersten. Aus seiner ganze» Poesie hört man immer die
Selbstüberschätzung heraus. Besonders schwach sind seine Dramen; sie sind
trocken und dürftig, es fehlt ganz an eigentlicher Komposition. Er will sich
nach den Alten gebildet haben und glaubt Shakespeare tadeln, zu können, den
er gar nicht einmal versteht." ,

Die nachgelassenen Schriften enthalten nicht viel Bedeutendes. Ein dra¬
matisches Fragment: „die Sommernacht", von Tieck noch auf dem Gymnasium
geschrieben, ist schon 1831 im Rheinischen Taschenbuche mitgetheilt. In dieselbe
Classe gehört das Feenmärchen: „das Reh" (1790). Das Puppenspiel „Hans¬
wurst" als Epigramm (179S) ist eine leicht hingeworfene Gelegenheitsposse.
Von literarhistorischen Interesse ist in diesen Versuchen nur der „Amel-Faust
oder die Geschichte eines dummen Teufels", ein Fragment aus dem Jahre
^801, gewissermaßen eine Fortsetzung des Zerbino mit verschärfter Satire gegen


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0431" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/101424"/>
          <p xml:id="ID_1289" prev="#ID_1288"> mit einer andern Empfindung abschließt, als wir, die wir hauptsächlich die Be¬<lb/>
ziehung von Grund und Folge im Auge haben müssen. Auch als Dichter hatte<lb/>
Tieck so viel liebenswürdige Seiten, daß man kein Apologet zu sein braucht,<lb/>
um sie gebührend zu würdigen.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1290"> Mit einer sehr lobenswerthen Genauigkeit ist das chronologische Verzeich-<lb/>
niß von Tiecks Werken abgefaßt. Weniger interessant sind die Mittheilungen<lb/>
aus den ästhetischen Gesprächen mit Tieck. Tieck hat seine Ansichten über alles<lb/>
Mögliche in Novellen und Kritiken so häufig ausgesprochen, daß kaum noch<lb/>
eine Ergänzung möglich ist. Doch theilen wir einige Bemerkungen mit. Ueber<lb/>
Arnim sagt er: &#x201E;Er arbeitet sast planlos;*er schachtelt Anekdoten und Episoden<lb/>
ein, die ihn grade im Augenblick ansprechen, ohne sich um das Ganze zu<lb/>
kümmern. Er spielt mit den Dingen, seine Poesie bekommt so den Charakter<lb/>
des willkürlich Gemachtem. Ost zieht er im Augenblicke an und weiß zu inter-<lb/>
essiren, aber ebensooft stößt er auch wieder ab durch das Willkürliche und<lb/>
Bizarre . . . Mit Arnim und Brentano habe ich im Leben manche persönliche<lb/>
Berührung gehabt, und sie fühlten sich, besonders in früherer Zeit, durch man¬<lb/>
ches in meinem Wesen angezogen. Wirklich stimmten wir in einigen Punkten<lb/>
überein. Dennoch ist immer etwas Fremdes zwischen uns geblieben, und dich¬<lb/>
terisch habe ich mich von beiden stets fern gefühlt. Es fehlte ihnen eines<lb/>
was bei mir von der Poesie unzertrennlich ist, der reine und wahre Sinn für<lb/>
die Natur und das Natürliche. Bei ihnen kommt sie immer als etwas Neflec-<lb/>
tirtes und Gemachtes heraus; es scheint, als sei es ihnen nicht rechter Ernst<lb/>
mit der Sache, als sei es ein Spaß. Man hat das Gefühl, als wenn sie eS<lb/>
auch ebensogut lassen könnten."&#x2014; Ueber Platen sagt er: &#x201E;Platen hat mich<lb/>
immer kalt gelassen. Seine Verse werden gerühmt, und sie sind auch vortreff¬<lb/>
lich gebaut, und dafür hat er ein wahres Talent. Aber was er in diesen Ver¬<lb/>
sen gibt, ist doch nur mittelmäßig; in so anspruchsvollen Versen vermißt man<lb/>
den tiefern Inhalt am ersten. Aus seiner ganze» Poesie hört man immer die<lb/>
Selbstüberschätzung heraus. Besonders schwach sind seine Dramen; sie sind<lb/>
trocken und dürftig, es fehlt ganz an eigentlicher Komposition. Er will sich<lb/>
nach den Alten gebildet haben und glaubt Shakespeare tadeln, zu können, den<lb/>
er gar nicht einmal versteht." ,</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1291" next="#ID_1292"> Die nachgelassenen Schriften enthalten nicht viel Bedeutendes. Ein dra¬<lb/>
matisches Fragment: &#x201E;die Sommernacht", von Tieck noch auf dem Gymnasium<lb/>
geschrieben, ist schon 1831 im Rheinischen Taschenbuche mitgetheilt. In dieselbe<lb/>
Classe gehört das Feenmärchen: &#x201E;das Reh" (1790). Das Puppenspiel &#x201E;Hans¬<lb/>
wurst" als Epigramm (179S) ist eine leicht hingeworfene Gelegenheitsposse.<lb/>
Von literarhistorischen Interesse ist in diesen Versuchen nur der &#x201E;Amel-Faust<lb/>
oder die Geschichte eines dummen Teufels", ein Fragment aus dem Jahre<lb/>
^801, gewissermaßen eine Fortsetzung des Zerbino mit verschärfter Satire gegen</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0431] mit einer andern Empfindung abschließt, als wir, die wir hauptsächlich die Be¬ ziehung von Grund und Folge im Auge haben müssen. Auch als Dichter hatte Tieck so viel liebenswürdige Seiten, daß man kein Apologet zu sein braucht, um sie gebührend zu würdigen. Mit einer sehr lobenswerthen Genauigkeit ist das chronologische Verzeich- niß von Tiecks Werken abgefaßt. Weniger interessant sind die Mittheilungen aus den ästhetischen Gesprächen mit Tieck. Tieck hat seine Ansichten über alles Mögliche in Novellen und Kritiken so häufig ausgesprochen, daß kaum noch eine Ergänzung möglich ist. Doch theilen wir einige Bemerkungen mit. Ueber Arnim sagt er: „Er arbeitet sast planlos;*er schachtelt Anekdoten und Episoden ein, die ihn grade im Augenblick ansprechen, ohne sich um das Ganze zu kümmern. Er spielt mit den Dingen, seine Poesie bekommt so den Charakter des willkürlich Gemachtem. Ost zieht er im Augenblicke an und weiß zu inter- essiren, aber ebensooft stößt er auch wieder ab durch das Willkürliche und Bizarre . . . Mit Arnim und Brentano habe ich im Leben manche persönliche Berührung gehabt, und sie fühlten sich, besonders in früherer Zeit, durch man¬ ches in meinem Wesen angezogen. Wirklich stimmten wir in einigen Punkten überein. Dennoch ist immer etwas Fremdes zwischen uns geblieben, und dich¬ terisch habe ich mich von beiden stets fern gefühlt. Es fehlte ihnen eines was bei mir von der Poesie unzertrennlich ist, der reine und wahre Sinn für die Natur und das Natürliche. Bei ihnen kommt sie immer als etwas Neflec- tirtes und Gemachtes heraus; es scheint, als sei es ihnen nicht rechter Ernst mit der Sache, als sei es ein Spaß. Man hat das Gefühl, als wenn sie eS auch ebensogut lassen könnten."— Ueber Platen sagt er: „Platen hat mich immer kalt gelassen. Seine Verse werden gerühmt, und sie sind auch vortreff¬ lich gebaut, und dafür hat er ein wahres Talent. Aber was er in diesen Ver¬ sen gibt, ist doch nur mittelmäßig; in so anspruchsvollen Versen vermißt man den tiefern Inhalt am ersten. Aus seiner ganze» Poesie hört man immer die Selbstüberschätzung heraus. Besonders schwach sind seine Dramen; sie sind trocken und dürftig, es fehlt ganz an eigentlicher Komposition. Er will sich nach den Alten gebildet haben und glaubt Shakespeare tadeln, zu können, den er gar nicht einmal versteht." , Die nachgelassenen Schriften enthalten nicht viel Bedeutendes. Ein dra¬ matisches Fragment: „die Sommernacht", von Tieck noch auf dem Gymnasium geschrieben, ist schon 1831 im Rheinischen Taschenbuche mitgetheilt. In dieselbe Classe gehört das Feenmärchen: „das Reh" (1790). Das Puppenspiel „Hans¬ wurst" als Epigramm (179S) ist eine leicht hingeworfene Gelegenheitsposse. Von literarhistorischen Interesse ist in diesen Versuchen nur der „Amel-Faust oder die Geschichte eines dummen Teufels", ein Fragment aus dem Jahre ^801, gewissermaßen eine Fortsetzung des Zerbino mit verschärfter Satire gegen

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341584_100992
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341584_100992/431
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 15, 1856, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341584_100992/431>, abgerufen am 01.07.2024.