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Die Grenzboten. Jg. 12, 1853, II. Semester. I. Band.

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Talente verleitet, in ihren Versuchen an das Theater Anforderungen zu stellen, die nur
der kleinste Theil der wirklichen Bühnen erfüllen kann; auf der andern Seite wird es
doch schwer, auch bei der glänzendsten Ausstattung eines Schauspiels mit der Oper zu
wetteifern, bei welcher das Aeußerliche eine viel wichtigere, intcgrirende Rolle spielt. --
Daß der Hauptmangel der theatralischen Aufführungen in dem Naturalismus der
meisten Schauspieler, in ihrer mangelhaften künstlerischen Ausbildung, in ihrer vollstän¬
digen Unkenntniß über das, was zum Wesen ihres Berufs gehört, zu suchen sei, wird Jeder¬
mann anerkennen, und daß in diesem Punkte keine Abhilfe eintreten wird, so lange man die
Intendanzen in den wichtigsten Hauptstädten mit Kammerherren oder Officieren besetzt,
die bei der besten Anlage und bei dem besten Wille" doch immer erst experimentiren
müssen, wird auch Niemand bestreiten; indessen scheint jetzt bei den deutschen Regenten
in dieser Beziehung ein größerer Ernst eingetreten zu sein, und Veränderungen in der
Theaterlcitung, wie die in Wien, München, Stuttgart, Karlsruhe und Weimar, können
Wir nur mit Genugthuung aufnehmen. Es versteht sich von selbst, daß hier nach
der Verschiedenheit der Mittel, über welche die Direktion zu disponiren hat, auch die
Tendenz eine verschiedene sein muß. Wenn eine Direction, der so unerschöpfliche Mittel
zu Gebote stehen, wie Herrn Laube in Wien, zunächst darauf denkt, eine Reihe glänzender
Kräfte zu gewinnen, die sich bereits eines befestigten Rufes erfreuen, und mit denen
man an bedeutendere Aufgaben gehen kann, wird Jedermann natürlich finden.

Die kleineren Hofbühnen müssen sich einen anderen Zweck setzen. Eine Reihe
Schauspieler vom ersten Range festzuhalten, kann ihnen nicht einfallen, da sie mit den
Preisen der größeren Bühnen nicht concurriren können, und der Besitz eines einzelnen
Virtnosen, der alle übrigen Schauspieler in Schatten stellt, und der, gestützt auf die
Gunst des Publicums, die Stücke lediglich zu seinen Rollen ausbeutet, wird dem
Ensemble eher schaden als nützen. Steht aber ein gebildeter, geistvoller Mann, der
zugleich ein erfahrener Schauspieler sein muß, an der Spitze des Unternehmens, so
wird es ihm vor allem daran liegen, junge Kräfte, die für die Zukunft etwas versprechen,
zu gewinnen, und ihnen e.me vollständige Schule zu eröffnen, die freilich nicht, wie
man es zuweilen übertreibend angestrebt hat, ein von der Oeffentlichkeit entferntes Kunst¬
institut sein darf, sondern die in lebendiger Wechselwirkung mit dem Publicum stehn
muß. Einerseits ist für den jungen Schauspieler der einzige Weg, sich für seine Kunst
zu bilden, die wirkliche Repräsentation, andererseits muß auch dem Publicum erst
allmälig ein verständiges Urtheil über das, was es eigentlich zu fordern hat, an-
gebildet werden. Ein solches Kunstinstitut wird es freilich aufgeben müssen, alle die
blendenden Modcerzeugnisse darzustellen, die sich aus dem Geschmack der verschieden¬
artigsten Nationen in Deutschland zusammendrängen, es wird einen Stil bei dem
Schauspieler nur dann hervorbringen, wenn es sich wenigstens im Ganzen an einen
bestimmten Stil der dramatischen Kunst hält. Wenn auch die jungen Schauspieler,
sobald sie durch eine Reihe vortrefflicher Leistungen sich einen gewissen Ruf erworben
haben, unvermeidlich den größeren Theatern in die Hände fallen, und wenn auch
dadurch in das Ensemble fortwährend eine Störung eintritt, so schadet das nichts,
sobald eine einsichtige und consequente Leitung van Schaden augenblicklich wieder ersetzt.
Eine solche Bühne zweiten Ranges wird alsdann eine dankenswerthe Vorschule für die
Bühnen ersten Ranges werden, und sie wird in einer bestimmten Gattung von Stücken,
bei denen es mehr auf eine abgerundete als aus eine glänzende Darstellung ankommt,


Talente verleitet, in ihren Versuchen an das Theater Anforderungen zu stellen, die nur
der kleinste Theil der wirklichen Bühnen erfüllen kann; auf der andern Seite wird es
doch schwer, auch bei der glänzendsten Ausstattung eines Schauspiels mit der Oper zu
wetteifern, bei welcher das Aeußerliche eine viel wichtigere, intcgrirende Rolle spielt. —
Daß der Hauptmangel der theatralischen Aufführungen in dem Naturalismus der
meisten Schauspieler, in ihrer mangelhaften künstlerischen Ausbildung, in ihrer vollstän¬
digen Unkenntniß über das, was zum Wesen ihres Berufs gehört, zu suchen sei, wird Jeder¬
mann anerkennen, und daß in diesem Punkte keine Abhilfe eintreten wird, so lange man die
Intendanzen in den wichtigsten Hauptstädten mit Kammerherren oder Officieren besetzt,
die bei der besten Anlage und bei dem besten Wille» doch immer erst experimentiren
müssen, wird auch Niemand bestreiten; indessen scheint jetzt bei den deutschen Regenten
in dieser Beziehung ein größerer Ernst eingetreten zu sein, und Veränderungen in der
Theaterlcitung, wie die in Wien, München, Stuttgart, Karlsruhe und Weimar, können
Wir nur mit Genugthuung aufnehmen. Es versteht sich von selbst, daß hier nach
der Verschiedenheit der Mittel, über welche die Direktion zu disponiren hat, auch die
Tendenz eine verschiedene sein muß. Wenn eine Direction, der so unerschöpfliche Mittel
zu Gebote stehen, wie Herrn Laube in Wien, zunächst darauf denkt, eine Reihe glänzender
Kräfte zu gewinnen, die sich bereits eines befestigten Rufes erfreuen, und mit denen
man an bedeutendere Aufgaben gehen kann, wird Jedermann natürlich finden.

Die kleineren Hofbühnen müssen sich einen anderen Zweck setzen. Eine Reihe
Schauspieler vom ersten Range festzuhalten, kann ihnen nicht einfallen, da sie mit den
Preisen der größeren Bühnen nicht concurriren können, und der Besitz eines einzelnen
Virtnosen, der alle übrigen Schauspieler in Schatten stellt, und der, gestützt auf die
Gunst des Publicums, die Stücke lediglich zu seinen Rollen ausbeutet, wird dem
Ensemble eher schaden als nützen. Steht aber ein gebildeter, geistvoller Mann, der
zugleich ein erfahrener Schauspieler sein muß, an der Spitze des Unternehmens, so
wird es ihm vor allem daran liegen, junge Kräfte, die für die Zukunft etwas versprechen,
zu gewinnen, und ihnen e.me vollständige Schule zu eröffnen, die freilich nicht, wie
man es zuweilen übertreibend angestrebt hat, ein von der Oeffentlichkeit entferntes Kunst¬
institut sein darf, sondern die in lebendiger Wechselwirkung mit dem Publicum stehn
muß. Einerseits ist für den jungen Schauspieler der einzige Weg, sich für seine Kunst
zu bilden, die wirkliche Repräsentation, andererseits muß auch dem Publicum erst
allmälig ein verständiges Urtheil über das, was es eigentlich zu fordern hat, an-
gebildet werden. Ein solches Kunstinstitut wird es freilich aufgeben müssen, alle die
blendenden Modcerzeugnisse darzustellen, die sich aus dem Geschmack der verschieden¬
artigsten Nationen in Deutschland zusammendrängen, es wird einen Stil bei dem
Schauspieler nur dann hervorbringen, wenn es sich wenigstens im Ganzen an einen
bestimmten Stil der dramatischen Kunst hält. Wenn auch die jungen Schauspieler,
sobald sie durch eine Reihe vortrefflicher Leistungen sich einen gewissen Ruf erworben
haben, unvermeidlich den größeren Theatern in die Hände fallen, und wenn auch
dadurch in das Ensemble fortwährend eine Störung eintritt, so schadet das nichts,
sobald eine einsichtige und consequente Leitung van Schaden augenblicklich wieder ersetzt.
Eine solche Bühne zweiten Ranges wird alsdann eine dankenswerthe Vorschule für die
Bühnen ersten Ranges werden, und sie wird in einer bestimmten Gattung von Stücken,
bei denen es mehr auf eine abgerundete als aus eine glänzende Darstellung ankommt,


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 12, 1853, II. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341576_96174/45>, abgerufen am 23.07.2024.