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Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, II. Semester. III. Band.

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welches seit dem 18. Jahrhundert durch den Einfluß von Huerta und Moratin
die ausschließliche Herrschaft im Spanischen Theater behauptet hatte. Aber er
befolgt keineswegs die Regeln des Boileau; nur die mäßigere Anwendung des
Spanischen Schwulstes und die größere Einfachheit in den Ausschmückungen
schreiben sich von diesem Studium her. In dem Bau seiner Stücke, wie in der
Wahl seiner Gegenstände schließt er sich vollständig der Schule von Victor Hugo
und Dumas an. Am Glücklichsten ist er in der Behandlung von alten Sagen,
aber er schwärzt fortwährend jene subtile" Empfindungen und jene nervenerschüt-
terndcn Greuelthaten in dieselben ein, ohne welche die moderne Romantik nicht ge¬
deihen kann. Der Zufall herrscht in seinen Dramen, wie in der Altspanischcn
Tragödie, nur ist an Stelle der alten Motive von loyaler Aufopferung, phantasti¬
scher Galanterie und jenes hochgeschraubten Ehrgefühls, welches in den Grundsätzen
des Altspanischen Ritterthums, wie in deu Lehrbüchern der jesuitischen Castnistik sub-
tilisirt war, die cynische Selbstliebe und das über alles Maß hinausgehende Recht
der Begierden getreten, welches die Neufranzosen charakterisiert.

Schon in frühern Aufsätzen haben wir auszuführen gesucht, daß die Neufran^
zösische Romantik in ihrem Wesen mit der Altspanischen Tragödie zusammenfällt.
Die Unklarheit der sittlichen Motive, die vollständige mechanische Trennung der
sittlichen Begriffe von dem subjectiven Gefühl, des Heiligen von dem Irdischen
ist in beiden gemein, nur bleiben die Franzosen beim Contrast stehen, während
Calderon ihn dnrch die Wunder der Kirche auslöst. In manchen von den Werken
der geschickteren Französischen Romantiker, namentlich in dem "Theater der Clara
Gazul" von Prosper Merimve. finden wir sogar die Spanische Vorstellungsweise
plastischer ausgedrückt, als bei den Spaniern selbst, weil die Franzosen die weiter¬
gehende Reflexion und die höhere Bildung voraus haben. Und mit der Frivo¬
lität dieser neuen Poeten ist es auch nicht weit her; sie sind jeden Augenblick
geneigt, in Entsetzen über ihre eigene Verruchtheit auszubrechen, und sich vor den
alten verlassene" Altären bußfertig in den Staub zu werfen.

Man hat bei uns die Blüthenzeit des Spanischen Theaters überschätzt. Es
war doch nur eine krankhafte Blüthe, und ich möchte die Gluth, die in ihren
Dichtungen athmet, mit jenem hektischen Roth vergleichen, welches nur auf den
ersten Anblick erfreut. Die phantastische Welt, in der sich Calderon bewegt, ist
der Selbstauflösungsproceß der Spanischen Nation, die durch den kirchlichen und
staatlichen Despotismus bis in ihr Mark hinein corrumpirt war. Was allein
die Würde der Poesie ausmacht, neue höhere sittliche Ideale darzustellen, und
dieselben mit der lebendigen Wirklichkeit zu vermitteln, hat die Spanische Tragödie
nicht geleistet; sie ist daher ohne Frucht für die menschliche Cultur vorüberge¬
gangen, und es würde ein vergeblicher Versuch sein, sie wieder in ein Scheinleben
zu galvanisiren.



welches seit dem 18. Jahrhundert durch den Einfluß von Huerta und Moratin
die ausschließliche Herrschaft im Spanischen Theater behauptet hatte. Aber er
befolgt keineswegs die Regeln des Boileau; nur die mäßigere Anwendung des
Spanischen Schwulstes und die größere Einfachheit in den Ausschmückungen
schreiben sich von diesem Studium her. In dem Bau seiner Stücke, wie in der
Wahl seiner Gegenstände schließt er sich vollständig der Schule von Victor Hugo
und Dumas an. Am Glücklichsten ist er in der Behandlung von alten Sagen,
aber er schwärzt fortwährend jene subtile» Empfindungen und jene nervenerschüt-
terndcn Greuelthaten in dieselben ein, ohne welche die moderne Romantik nicht ge¬
deihen kann. Der Zufall herrscht in seinen Dramen, wie in der Altspanischcn
Tragödie, nur ist an Stelle der alten Motive von loyaler Aufopferung, phantasti¬
scher Galanterie und jenes hochgeschraubten Ehrgefühls, welches in den Grundsätzen
des Altspanischen Ritterthums, wie in deu Lehrbüchern der jesuitischen Castnistik sub-
tilisirt war, die cynische Selbstliebe und das über alles Maß hinausgehende Recht
der Begierden getreten, welches die Neufranzosen charakterisiert.

Schon in frühern Aufsätzen haben wir auszuführen gesucht, daß die Neufran^
zösische Romantik in ihrem Wesen mit der Altspanischen Tragödie zusammenfällt.
Die Unklarheit der sittlichen Motive, die vollständige mechanische Trennung der
sittlichen Begriffe von dem subjectiven Gefühl, des Heiligen von dem Irdischen
ist in beiden gemein, nur bleiben die Franzosen beim Contrast stehen, während
Calderon ihn dnrch die Wunder der Kirche auslöst. In manchen von den Werken
der geschickteren Französischen Romantiker, namentlich in dem „Theater der Clara
Gazul" von Prosper Merimve. finden wir sogar die Spanische Vorstellungsweise
plastischer ausgedrückt, als bei den Spaniern selbst, weil die Franzosen die weiter¬
gehende Reflexion und die höhere Bildung voraus haben. Und mit der Frivo¬
lität dieser neuen Poeten ist es auch nicht weit her; sie sind jeden Augenblick
geneigt, in Entsetzen über ihre eigene Verruchtheit auszubrechen, und sich vor den
alten verlassene» Altären bußfertig in den Staub zu werfen.

Man hat bei uns die Blüthenzeit des Spanischen Theaters überschätzt. Es
war doch nur eine krankhafte Blüthe, und ich möchte die Gluth, die in ihren
Dichtungen athmet, mit jenem hektischen Roth vergleichen, welches nur auf den
ersten Anblick erfreut. Die phantastische Welt, in der sich Calderon bewegt, ist
der Selbstauflösungsproceß der Spanischen Nation, die durch den kirchlichen und
staatlichen Despotismus bis in ihr Mark hinein corrumpirt war. Was allein
die Würde der Poesie ausmacht, neue höhere sittliche Ideale darzustellen, und
dieselben mit der lebendigen Wirklichkeit zu vermitteln, hat die Spanische Tragödie
nicht geleistet; sie ist daher ohne Frucht für die menschliche Cultur vorüberge¬
gangen, und es würde ein vergeblicher Versuch sein, sie wieder in ein Scheinleben
zu galvanisiren.



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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_280086/44>, abgerufen am 30.06.2024.