Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, II. Semester. III. Band.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

und die Longobarden, 1826; der falsche König Olaf, 1832; Knut
der Große, 1838; das Land gefunden und verschwunden, 18i6; Ain-
leth, 1846.

Was die epischen Gedichte betrifft, so ist die Einwirkung derselben auf
Scandinavien beschränkt geblieben; in Deutschland haben sie keinen Anklang ge¬
funden, während Tegnür's Frithiofsage, so wie W. Scott's Jungfrau am See
sich ein sehr bedeutendes Publicum erwarben. Oehlenschlägcr sucht den Grund
darin, daß in Frithiof die moderne Sentimentalität ihre Nahrung gefunden hätte,
während er selber sich streng in den altnordischen Vorstellungen bewegte. Einer¬
seits ist das Letztere nicht ganz richtig, denn er symbolisirt auch ziemlich stark,
andererseits würde es auch kein genügender Grund sein. Solche Art Dichtungen
sind aber immer ein Luxusartikel, der bei einer fremden Nation nur durch einen
günstigen Zufall Theilnahme findet. Bei fremden Dichtern sucht man zunächst uach
dem Hauptwerk. ' Bei Tegncw war dies unstreitig die Frithiofsage, während man
bei Oehlenschlägcr immer zunächst an den Aladdin und Correggio dachte. Selbst
von W. Scott's epischen Gedichten haben sich nur zwei bei uns Bahn gebrochen,
und doch stand uns W. Scott schon darum näher, weil er in seinen Figuren
zwar möglichst den Inhalt und die Form der alten Zeit wiederzugeben suchte,
sich selber aber ans den Standpunkt der neuen Zeit stellte; er vermittelte durch
seine keineswegs sentimentale Empfindung dem Publicum den Contrast der alten
Ritterzeit; er zeichnete mit moderner Bestimmtheit die Landschaften, und was
sonst zur Farbe gehörte, ganz gegen den Geist der alten Ritlerzeiten, und es fiel
ihm nicht ein, symbolisch zu werden, anch wo er die übersinnliche Welt in das
wirkliche Leben hineinragen ließ, wie im "Lied des letzten Minstrcl." Nach mei¬
ner Meinung ist daS' anch das Richtige. Den Geist der alten Zeiten zu schildern,
wenn dieser es verdient, ist eine würdige Aufgabe; aber im Geist der alten Zeiten
zu dichten, ist unnatürlich und romantisch, und thut seine Wirkung nur bei einer
leidenschaftlich aufgeregte" Nationalität. Die Zeichnung bekommt dadurch etwas
Steifes und Altfränkisches, sie sieht ans, wie die Versuche des rafstnirteu moder¬
nen Griechischen Kunstgeschmacks, die Aeginetische" Formen nachzuahmen. -- Die
Form der Gedichte ist mit der Frithiofsage verwandt. Es ist mit Ausnahme des
Hrolf Mate, der wenigstens annäherungsweise einheitlich durchgeführt ist, überall
ein Nomanzeucyclus. Um die einheitliche Form auch äußerlich darzustellen, hatte
sich Oehleuschläger für das letztere Gedicht ein eigenes episches Versmaß gebildet,
indem er die Nibelnngenverse bald in großem, bald in kleinern Perioden ver¬
band, mit größerer Freiheit der Cäsur und des Reimes. Ju diesem Gedicht ist
auch auf das Psychologische ein größeres Gewicht gelegt, und der Kampf der
Barbarei eiues absterbenden Zeitalters mit den mildern Sitten einer neuern Zeit
nähert sich der Tragödie. Bon den übrigen Gedichten besteht Helge aus kecken,
leicht hingeworfenen Skizzen, die uns ganz äußerlich die Natur des nordischen

und die Longobarden, 1826; der falsche König Olaf, 1832; Knut
der Große, 1838; das Land gefunden und verschwunden, 18i6; Ain-
leth, 1846.

Was die epischen Gedichte betrifft, so ist die Einwirkung derselben auf
Scandinavien beschränkt geblieben; in Deutschland haben sie keinen Anklang ge¬
funden, während Tegnür's Frithiofsage, so wie W. Scott's Jungfrau am See
sich ein sehr bedeutendes Publicum erwarben. Oehlenschlägcr sucht den Grund
darin, daß in Frithiof die moderne Sentimentalität ihre Nahrung gefunden hätte,
während er selber sich streng in den altnordischen Vorstellungen bewegte. Einer¬
seits ist das Letztere nicht ganz richtig, denn er symbolisirt auch ziemlich stark,
andererseits würde es auch kein genügender Grund sein. Solche Art Dichtungen
sind aber immer ein Luxusartikel, der bei einer fremden Nation nur durch einen
günstigen Zufall Theilnahme findet. Bei fremden Dichtern sucht man zunächst uach
dem Hauptwerk. ' Bei Tegncw war dies unstreitig die Frithiofsage, während man
bei Oehlenschlägcr immer zunächst an den Aladdin und Correggio dachte. Selbst
von W. Scott's epischen Gedichten haben sich nur zwei bei uns Bahn gebrochen,
und doch stand uns W. Scott schon darum näher, weil er in seinen Figuren
zwar möglichst den Inhalt und die Form der alten Zeit wiederzugeben suchte,
sich selber aber ans den Standpunkt der neuen Zeit stellte; er vermittelte durch
seine keineswegs sentimentale Empfindung dem Publicum den Contrast der alten
Ritterzeit; er zeichnete mit moderner Bestimmtheit die Landschaften, und was
sonst zur Farbe gehörte, ganz gegen den Geist der alten Ritlerzeiten, und es fiel
ihm nicht ein, symbolisch zu werden, anch wo er die übersinnliche Welt in das
wirkliche Leben hineinragen ließ, wie im „Lied des letzten Minstrcl." Nach mei¬
ner Meinung ist daS' anch das Richtige. Den Geist der alten Zeiten zu schildern,
wenn dieser es verdient, ist eine würdige Aufgabe; aber im Geist der alten Zeiten
zu dichten, ist unnatürlich und romantisch, und thut seine Wirkung nur bei einer
leidenschaftlich aufgeregte» Nationalität. Die Zeichnung bekommt dadurch etwas
Steifes und Altfränkisches, sie sieht ans, wie die Versuche des rafstnirteu moder¬
nen Griechischen Kunstgeschmacks, die Aeginetische» Formen nachzuahmen. — Die
Form der Gedichte ist mit der Frithiofsage verwandt. Es ist mit Ausnahme des
Hrolf Mate, der wenigstens annäherungsweise einheitlich durchgeführt ist, überall
ein Nomanzeucyclus. Um die einheitliche Form auch äußerlich darzustellen, hatte
sich Oehleuschläger für das letztere Gedicht ein eigenes episches Versmaß gebildet,
indem er die Nibelnngenverse bald in großem, bald in kleinern Perioden ver¬
band, mit größerer Freiheit der Cäsur und des Reimes. Ju diesem Gedicht ist
auch auf das Psychologische ein größeres Gewicht gelegt, und der Kampf der
Barbarei eiues absterbenden Zeitalters mit den mildern Sitten einer neuern Zeit
nähert sich der Tragödie. Bon den übrigen Gedichten besteht Helge aus kecken,
leicht hingeworfenen Skizzen, die uns ganz äußerlich die Natur des nordischen

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0341" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/280428"/>
          <p xml:id="ID_915" prev="#ID_914"> und die Longobarden, 1826; der falsche König Olaf, 1832; Knut<lb/>
der Große, 1838; das Land gefunden und verschwunden, 18i6; Ain-<lb/>
leth, 1846.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_916" next="#ID_917"> Was die epischen Gedichte betrifft, so ist die Einwirkung derselben auf<lb/>
Scandinavien beschränkt geblieben; in Deutschland haben sie keinen Anklang ge¬<lb/>
funden, während Tegnür's Frithiofsage, so wie W. Scott's Jungfrau am See<lb/>
sich ein sehr bedeutendes Publicum erwarben. Oehlenschlägcr sucht den Grund<lb/>
darin, daß in Frithiof die moderne Sentimentalität ihre Nahrung gefunden hätte,<lb/>
während er selber sich streng in den altnordischen Vorstellungen bewegte. Einer¬<lb/>
seits ist das Letztere nicht ganz richtig, denn er symbolisirt auch ziemlich stark,<lb/>
andererseits würde es auch kein genügender Grund sein. Solche Art Dichtungen<lb/>
sind aber immer ein Luxusartikel, der bei einer fremden Nation nur durch einen<lb/>
günstigen Zufall Theilnahme findet. Bei fremden Dichtern sucht man zunächst uach<lb/>
dem Hauptwerk. ' Bei Tegncw war dies unstreitig die Frithiofsage, während man<lb/>
bei Oehlenschlägcr immer zunächst an den Aladdin und Correggio dachte. Selbst<lb/>
von W. Scott's epischen Gedichten haben sich nur zwei bei uns Bahn gebrochen,<lb/>
und doch stand uns W. Scott schon darum näher, weil er in seinen Figuren<lb/>
zwar möglichst den Inhalt und die Form der alten Zeit wiederzugeben suchte,<lb/>
sich selber aber ans den Standpunkt der neuen Zeit stellte; er vermittelte durch<lb/>
seine keineswegs sentimentale Empfindung dem Publicum den Contrast der alten<lb/>
Ritterzeit; er zeichnete mit moderner Bestimmtheit die Landschaften, und was<lb/>
sonst zur Farbe gehörte, ganz gegen den Geist der alten Ritlerzeiten, und es fiel<lb/>
ihm nicht ein, symbolisch zu werden, anch wo er die übersinnliche Welt in das<lb/>
wirkliche Leben hineinragen ließ, wie im &#x201E;Lied des letzten Minstrcl." Nach mei¬<lb/>
ner Meinung ist daS' anch das Richtige. Den Geist der alten Zeiten zu schildern,<lb/>
wenn dieser es verdient, ist eine würdige Aufgabe; aber im Geist der alten Zeiten<lb/>
zu dichten, ist unnatürlich und romantisch, und thut seine Wirkung nur bei einer<lb/>
leidenschaftlich aufgeregte» Nationalität. Die Zeichnung bekommt dadurch etwas<lb/>
Steifes und Altfränkisches, sie sieht ans, wie die Versuche des rafstnirteu moder¬<lb/>
nen Griechischen Kunstgeschmacks, die Aeginetische» Formen nachzuahmen. &#x2014; Die<lb/>
Form der Gedichte ist mit der Frithiofsage verwandt. Es ist mit Ausnahme des<lb/>
Hrolf Mate, der wenigstens annäherungsweise einheitlich durchgeführt ist, überall<lb/>
ein Nomanzeucyclus. Um die einheitliche Form auch äußerlich darzustellen, hatte<lb/>
sich Oehleuschläger für das letztere Gedicht ein eigenes episches Versmaß gebildet,<lb/>
indem er die Nibelnngenverse bald in großem, bald in kleinern Perioden ver¬<lb/>
band, mit größerer Freiheit der Cäsur und des Reimes. Ju diesem Gedicht ist<lb/>
auch auf das Psychologische ein größeres Gewicht gelegt, und der Kampf der<lb/>
Barbarei eiues absterbenden Zeitalters mit den mildern Sitten einer neuern Zeit<lb/>
nähert sich der Tragödie. Bon den übrigen Gedichten besteht Helge aus kecken,<lb/>
leicht hingeworfenen Skizzen, die uns ganz äußerlich die Natur des nordischen</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0341] und die Longobarden, 1826; der falsche König Olaf, 1832; Knut der Große, 1838; das Land gefunden und verschwunden, 18i6; Ain- leth, 1846. Was die epischen Gedichte betrifft, so ist die Einwirkung derselben auf Scandinavien beschränkt geblieben; in Deutschland haben sie keinen Anklang ge¬ funden, während Tegnür's Frithiofsage, so wie W. Scott's Jungfrau am See sich ein sehr bedeutendes Publicum erwarben. Oehlenschlägcr sucht den Grund darin, daß in Frithiof die moderne Sentimentalität ihre Nahrung gefunden hätte, während er selber sich streng in den altnordischen Vorstellungen bewegte. Einer¬ seits ist das Letztere nicht ganz richtig, denn er symbolisirt auch ziemlich stark, andererseits würde es auch kein genügender Grund sein. Solche Art Dichtungen sind aber immer ein Luxusartikel, der bei einer fremden Nation nur durch einen günstigen Zufall Theilnahme findet. Bei fremden Dichtern sucht man zunächst uach dem Hauptwerk. ' Bei Tegncw war dies unstreitig die Frithiofsage, während man bei Oehlenschlägcr immer zunächst an den Aladdin und Correggio dachte. Selbst von W. Scott's epischen Gedichten haben sich nur zwei bei uns Bahn gebrochen, und doch stand uns W. Scott schon darum näher, weil er in seinen Figuren zwar möglichst den Inhalt und die Form der alten Zeit wiederzugeben suchte, sich selber aber ans den Standpunkt der neuen Zeit stellte; er vermittelte durch seine keineswegs sentimentale Empfindung dem Publicum den Contrast der alten Ritterzeit; er zeichnete mit moderner Bestimmtheit die Landschaften, und was sonst zur Farbe gehörte, ganz gegen den Geist der alten Ritlerzeiten, und es fiel ihm nicht ein, symbolisch zu werden, anch wo er die übersinnliche Welt in das wirkliche Leben hineinragen ließ, wie im „Lied des letzten Minstrcl." Nach mei¬ ner Meinung ist daS' anch das Richtige. Den Geist der alten Zeiten zu schildern, wenn dieser es verdient, ist eine würdige Aufgabe; aber im Geist der alten Zeiten zu dichten, ist unnatürlich und romantisch, und thut seine Wirkung nur bei einer leidenschaftlich aufgeregte» Nationalität. Die Zeichnung bekommt dadurch etwas Steifes und Altfränkisches, sie sieht ans, wie die Versuche des rafstnirteu moder¬ nen Griechischen Kunstgeschmacks, die Aeginetische» Formen nachzuahmen. — Die Form der Gedichte ist mit der Frithiofsage verwandt. Es ist mit Ausnahme des Hrolf Mate, der wenigstens annäherungsweise einheitlich durchgeführt ist, überall ein Nomanzeucyclus. Um die einheitliche Form auch äußerlich darzustellen, hatte sich Oehleuschläger für das letztere Gedicht ein eigenes episches Versmaß gebildet, indem er die Nibelnngenverse bald in großem, bald in kleinern Perioden ver¬ band, mit größerer Freiheit der Cäsur und des Reimes. Ju diesem Gedicht ist auch auf das Psychologische ein größeres Gewicht gelegt, und der Kampf der Barbarei eiues absterbenden Zeitalters mit den mildern Sitten einer neuern Zeit nähert sich der Tragödie. Bon den übrigen Gedichten besteht Helge aus kecken, leicht hingeworfenen Skizzen, die uns ganz äußerlich die Natur des nordischen

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_280086
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_280086/341
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_280086/341>, abgerufen am 03.07.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.