Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pgo_040.001
der Brandung; der Dichter führt die wechselnden Erscheinungen pgo_040.002
in der Zeitfolge an uns vorüber. Jn dieser Bewe gung der Natur symbolisirt pgo_040.003
sich von selbst die menschliche Thätigkeit:

pgo_040.004
Und es wallet und siedet und brauset und zischt, pgo_040.005
Wie wenn Wasser mit Feuer sich mengt; pgo_040.006
Bis zum Himmel spritzet der dampfende Gischt pgo_040.007
Und Fluth auf Fluth sich ohn' Ende drängt, pgo_040.008
Und will sich nimmer erschöpfen und leeren, pgo_040.009
Als wollte das Meer noch ein Meer gebären.

(Schiller.)

pgo_040.010
Der Maler kann uns nur den moosbewachsenen Felsen, das Gebirge pgo_040.011
mit seinen Klippen und Schluchten malen; der Dichter zeigt uns die pgo_040.012
Thätigkeit der Natur, die es erschuf:

pgo_040.013
Als die Natur sich in sich selbst gegründet, pgo_040.014
Da hat sie rein den Erdball abgeründet, pgo_040.015
Der Gipfel sich, der Schluchten sich erfreut, pgo_040.016
Und Fels an Fels und Berg an Berg gereiht, pgo_040.017
Die Hügel dann bequem hinabgebildet, pgo_040.018
Mit sanftem Zug sie in das Thal gemildet.

(Goethe.)

pgo_040.019
Noch berechtigter aber wird die Beschreibung, wenn sie die Natur pgo_040.020
ganz in die Stimmung des Gemüthes auflöst und nur seine Reflexe über pgo_040.021
das äußerliche Bild ausgießt. Hier hört der Landschaftsmaler auf, wo pgo_040.022
der Dichter anfängt. Bei jenem geht die Stimmung aus dem Bilde, pgo_040.023
bei diesem das Bild aus der Stimmung hervor. Jean Paul ist pgo_040.024
Meister darin, auch das umfassendste Landschaftsgemälde in die Farben pgo_040.025
der Stimmung zu tauchen, die seine Helden beseelt. Bei jener beschreibenden pgo_040.026
Poesie wandert der Held durch die Landschaft; bei der echten die pgo_040.027
Landschaft durch den Helden. Byron's "Childe Harold" führt pgo_040.028
uns durch halb Europa, malt uns Lissabon, Venedig, Athen; aber er pgo_040.029
ist kein in Verse gebrachtes Reisehandbuch. Ueber allen diesen Bildern, pgo_040.030
mag der Held auf der Seufzerbrücke in Venedig stehen oder dem Donnersturm pgo_040.031
im Schweizer Jura lauschen, zittert der Hauch seiner eigenen, pgo_040.032
gebrochenen Seele. Es ist die Elegie eines blasirten, heimatlosen pgo_040.033
Gemüthes, das in der äußern Welt nur seinen Spiegel sucht und findet! pgo_040.034
Doch die Beschreibung der Natur wird auch dann dichterisch, wenn wir pgo_040.035
in ihr gleichsam die Parallelstellen zum Leben des Geistes aufsuchen, pgo_040.036
wenn sich der dichterische Gedanke unmittelbar an die Schilderung knüpft. pgo_040.037
Ein Mustergedicht hierfür ist Schiller's "Spaziergang," der an den

pgo_040.001
der Brandung; der Dichter führt die wechselnden Erscheinungen pgo_040.002
in der Zeitfolge an uns vorüber. Jn dieser Bewe gung der Natur symbolisirt pgo_040.003
sich von selbst die menschliche Thätigkeit:

pgo_040.004
Und es wallet und siedet und brauset und zischt, pgo_040.005
Wie wenn Wasser mit Feuer sich mengt; pgo_040.006
Bis zum Himmel spritzet der dampfende Gischt pgo_040.007
Und Fluth auf Fluth sich ohn' Ende drängt, pgo_040.008
Und will sich nimmer erschöpfen und leeren, pgo_040.009
Als wollte das Meer noch ein Meer gebären.

(Schiller.)

pgo_040.010
Der Maler kann uns nur den moosbewachsenen Felsen, das Gebirge pgo_040.011
mit seinen Klippen und Schluchten malen; der Dichter zeigt uns die pgo_040.012
Thätigkeit der Natur, die es erschuf:

pgo_040.013
Als die Natur sich in sich selbst gegründet, pgo_040.014
Da hat sie rein den Erdball abgeründet, pgo_040.015
Der Gipfel sich, der Schluchten sich erfreut, pgo_040.016
Und Fels an Fels und Berg an Berg gereiht, pgo_040.017
Die Hügel dann bequem hinabgebildet, pgo_040.018
Mit sanftem Zug sie in das Thal gemildet.

(Goethe.)

pgo_040.019
Noch berechtigter aber wird die Beschreibung, wenn sie die Natur pgo_040.020
ganz in die Stimmung des Gemüthes auflöst und nur seine Reflexe über pgo_040.021
das äußerliche Bild ausgießt. Hier hört der Landschaftsmaler auf, wo pgo_040.022
der Dichter anfängt. Bei jenem geht die Stimmung aus dem Bilde, pgo_040.023
bei diesem das Bild aus der Stimmung hervor. Jean Paul ist pgo_040.024
Meister darin, auch das umfassendste Landschaftsgemälde in die Farben pgo_040.025
der Stimmung zu tauchen, die seine Helden beseelt. Bei jener beschreibenden pgo_040.026
Poesie wandert der Held durch die Landschaft; bei der echten die pgo_040.027
Landschaft durch den Helden. Byron's „Childe Harold“ führt pgo_040.028
uns durch halb Europa, malt uns Lissabon, Venedig, Athen; aber er pgo_040.029
ist kein in Verse gebrachtes Reisehandbuch. Ueber allen diesen Bildern, pgo_040.030
mag der Held auf der Seufzerbrücke in Venedig stehen oder dem Donnersturm pgo_040.031
im Schweizer Jura lauschen, zittert der Hauch seiner eigenen, pgo_040.032
gebrochenen Seele. Es ist die Elegie eines blasirten, heimatlosen pgo_040.033
Gemüthes, das in der äußern Welt nur seinen Spiegel sucht und findet! pgo_040.034
Doch die Beschreibung der Natur wird auch dann dichterisch, wenn wir pgo_040.035
in ihr gleichsam die Parallelstellen zum Leben des Geistes aufsuchen, pgo_040.036
wenn sich der dichterische Gedanke unmittelbar an die Schilderung knüpft. pgo_040.037
Ein Mustergedicht hierfür ist Schiller's „Spaziergang,“ der an den 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0062" n="40"/><lb n="pgo_040.001"/>
der Brandung; der Dichter führt die wechselnden Erscheinungen <lb n="pgo_040.002"/>
in der Zeitfolge an uns vorüber. Jn dieser Bewe gung der Natur symbolisirt <lb n="pgo_040.003"/>
sich von selbst die menschliche Thätigkeit:</p>
              <lb n="pgo_040.004"/>
              <lg>
                <l>Und es wallet und siedet und brauset und zischt,</l>
                <lb n="pgo_040.005"/>
                <l>Wie wenn Wasser mit Feuer sich mengt;</l>
                <lb n="pgo_040.006"/>
                <l>Bis zum Himmel spritzet der dampfende Gischt</l>
                <lb n="pgo_040.007"/>
                <l>Und Fluth auf Fluth sich ohn' Ende drängt,</l>
                <lb n="pgo_040.008"/>
                <l>Und will sich nimmer erschöpfen und leeren,</l>
                <lb n="pgo_040.009"/>
                <l>Als wollte das Meer noch ein Meer gebären.</l>
              </lg>
              <p>(<hi rendition="#g">Schiller</hi>.)</p>
              <p><lb n="pgo_040.010"/>
Der Maler kann uns nur den moosbewachsenen Felsen, das Gebirge <lb n="pgo_040.011"/>
mit seinen Klippen und Schluchten malen; der Dichter zeigt uns die <lb n="pgo_040.012"/>
Thätigkeit der Natur, die es erschuf:</p>
              <lb n="pgo_040.013"/>
              <lg>
                <l>Als die Natur sich in sich selbst gegründet,</l>
                <lb n="pgo_040.014"/>
                <l>Da hat sie rein den Erdball abgeründet,</l>
                <lb n="pgo_040.015"/>
                <l>Der Gipfel sich, der Schluchten sich erfreut,</l>
                <lb n="pgo_040.016"/>
                <l>Und Fels an Fels und Berg an Berg gereiht,</l>
                <lb n="pgo_040.017"/>
                <l>Die Hügel dann bequem hinabgebildet,</l>
                <lb n="pgo_040.018"/>
                <l>Mit sanftem Zug sie in das Thal gemildet.</l>
              </lg>
              <p>(<hi rendition="#g">Goethe</hi>.)</p>
              <p><lb n="pgo_040.019"/>
Noch berechtigter aber wird die Beschreibung, wenn sie die Natur <lb n="pgo_040.020"/>
ganz in die Stimmung des Gemüthes auflöst und nur seine Reflexe über <lb n="pgo_040.021"/>
das äußerliche Bild ausgießt. Hier hört der Landschaftsmaler auf, wo <lb n="pgo_040.022"/>
der Dichter anfängt. Bei jenem geht die <hi rendition="#g">Stimmung</hi> aus dem <hi rendition="#g">Bilde,</hi> <lb n="pgo_040.023"/>
bei diesem das <hi rendition="#g">Bild</hi> aus der <hi rendition="#g">Stimmung</hi> hervor. Jean Paul ist <lb n="pgo_040.024"/>
Meister darin, auch das umfassendste Landschaftsgemälde in die Farben <lb n="pgo_040.025"/>
der Stimmung zu tauchen, die seine Helden beseelt. Bei jener beschreibenden <lb n="pgo_040.026"/>
Poesie wandert der Held durch die Landschaft; bei der echten die <lb n="pgo_040.027"/>
Landschaft durch den Helden. <hi rendition="#g">Byron's</hi> &#x201E;<hi rendition="#g">Childe Harold</hi>&#x201C; führt <lb n="pgo_040.028"/>
uns durch halb Europa, malt uns Lissabon, Venedig, Athen; aber er <lb n="pgo_040.029"/>
ist kein in Verse gebrachtes Reisehandbuch. Ueber allen diesen Bildern, <lb n="pgo_040.030"/>
mag der Held auf der Seufzerbrücke in Venedig stehen oder dem Donnersturm <lb n="pgo_040.031"/>
im Schweizer Jura lauschen, zittert der Hauch seiner eigenen, <lb n="pgo_040.032"/>
gebrochenen Seele. Es ist die Elegie eines blasirten, heimatlosen <lb n="pgo_040.033"/>
Gemüthes, das in der äußern Welt nur seinen Spiegel sucht und findet! <lb n="pgo_040.034"/>
Doch die Beschreibung der Natur wird auch dann dichterisch, wenn wir <lb n="pgo_040.035"/>
in ihr gleichsam die Parallelstellen zum Leben des Geistes aufsuchen, <lb n="pgo_040.036"/>
wenn sich der dichterische Gedanke unmittelbar an die Schilderung knüpft. <lb n="pgo_040.037"/>
Ein Mustergedicht hierfür ist <hi rendition="#g">Schiller's</hi> &#x201E;Spaziergang,&#x201C; der an den
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[40/0062] pgo_040.001 der Brandung; der Dichter führt die wechselnden Erscheinungen pgo_040.002 in der Zeitfolge an uns vorüber. Jn dieser Bewe gung der Natur symbolisirt pgo_040.003 sich von selbst die menschliche Thätigkeit: pgo_040.004 Und es wallet und siedet und brauset und zischt, pgo_040.005 Wie wenn Wasser mit Feuer sich mengt; pgo_040.006 Bis zum Himmel spritzet der dampfende Gischt pgo_040.007 Und Fluth auf Fluth sich ohn' Ende drängt, pgo_040.008 Und will sich nimmer erschöpfen und leeren, pgo_040.009 Als wollte das Meer noch ein Meer gebären. (Schiller.) pgo_040.010 Der Maler kann uns nur den moosbewachsenen Felsen, das Gebirge pgo_040.011 mit seinen Klippen und Schluchten malen; der Dichter zeigt uns die pgo_040.012 Thätigkeit der Natur, die es erschuf: pgo_040.013 Als die Natur sich in sich selbst gegründet, pgo_040.014 Da hat sie rein den Erdball abgeründet, pgo_040.015 Der Gipfel sich, der Schluchten sich erfreut, pgo_040.016 Und Fels an Fels und Berg an Berg gereiht, pgo_040.017 Die Hügel dann bequem hinabgebildet, pgo_040.018 Mit sanftem Zug sie in das Thal gemildet. (Goethe.) pgo_040.019 Noch berechtigter aber wird die Beschreibung, wenn sie die Natur pgo_040.020 ganz in die Stimmung des Gemüthes auflöst und nur seine Reflexe über pgo_040.021 das äußerliche Bild ausgießt. Hier hört der Landschaftsmaler auf, wo pgo_040.022 der Dichter anfängt. Bei jenem geht die Stimmung aus dem Bilde, pgo_040.023 bei diesem das Bild aus der Stimmung hervor. Jean Paul ist pgo_040.024 Meister darin, auch das umfassendste Landschaftsgemälde in die Farben pgo_040.025 der Stimmung zu tauchen, die seine Helden beseelt. Bei jener beschreibenden pgo_040.026 Poesie wandert der Held durch die Landschaft; bei der echten die pgo_040.027 Landschaft durch den Helden. Byron's „Childe Harold“ führt pgo_040.028 uns durch halb Europa, malt uns Lissabon, Venedig, Athen; aber er pgo_040.029 ist kein in Verse gebrachtes Reisehandbuch. Ueber allen diesen Bildern, pgo_040.030 mag der Held auf der Seufzerbrücke in Venedig stehen oder dem Donnersturm pgo_040.031 im Schweizer Jura lauschen, zittert der Hauch seiner eigenen, pgo_040.032 gebrochenen Seele. Es ist die Elegie eines blasirten, heimatlosen pgo_040.033 Gemüthes, das in der äußern Welt nur seinen Spiegel sucht und findet! pgo_040.034 Doch die Beschreibung der Natur wird auch dann dichterisch, wenn wir pgo_040.035 in ihr gleichsam die Parallelstellen zum Leben des Geistes aufsuchen, pgo_040.036 wenn sich der dichterische Gedanke unmittelbar an die Schilderung knüpft. pgo_040.037 Ein Mustergedicht hierfür ist Schiller's „Spaziergang,“ der an den

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/62
Zitationshilfe: Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 40. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/62>, abgerufen am 02.05.2024.