pgo_453.001 und Ausführung, John Webster durch Größe der Leidenschaft, pgo_453.002 Kraft der Charakteristik und der Darstellung, Ford durch tiefeingehende pgo_453.003 Motivirung ihm würdig zur Seite stehn. Von späteren englischen Dramatikern pgo_453.004 erreicht nur Thomas Otway ein ähnliches markiges Pathos pgo_453.005 der Leidenschaft bei einer äußerlich kunstgerechten, innerlich lockern Komposition. pgo_453.006 Jm Gegensatz zu dieser ganzen Richtung pflegte Ben Jonsonpgo_453.007 die antike Tragödie (Sejanus, Catilina), deren in französischer Weise pgo_453.008 modificirte Normen von den späteren Dramatikern, Dryden, Addisson, pgo_453.009 Rowe, Home, Hughes u. A., adoptirt wurden.
pgo_453.010 Einen neuen Aufschwung nahm die deutsche Tragödie der Schiller- pgo_453.011 Göthe'schen Epoche, der bis jetzt in den Tragödieen Schiller's kulminirt, pgo_453.012 ohne daß wir diesen Höhenpunkt für einen absoluten halten möchten. pgo_453.013 Wir können zwar in den Tragödieen der Romantiker, eines Zacharias pgo_453.014 Werner und Kleist, Grillparzer und Müllner, keine verheißungsvollen pgo_453.015 Anläufe finden, ebensowenig in den Nachahmungen Schiller's von pgo_453.016 Seiten Uhland's, Raupach's, Auffenberg's u. A.; denn der pgo_453.017 Mysticismus, Somnambulismus und die fatalistische Geisterseherei der pgo_453.018 ersteren war ebenso unersprießlich für unsere Bühne, wie die technisch pgo_453.019 geschulten, aber geistig matten Nachahmungen der letzteren. Dagegen pgo_453.020 finden wir in den zwar paradoxen, aber geistvollen, zwar pathologischen, pgo_453.021 aber dramatisch markigen Tragödieen Hebbel's (Judith, Maria pgo_453.022 Magdalena, Agnes Bernauerin) einen großen, nur zu sehr in Probleme pgo_453.023 vertieften Kunstverstand, der auf eine noch strengere Fassung des dramatischen pgo_453.024 Jnhalts hinarbeitet, als sie unsere Klassiker anstrebten; wir finden pgo_453.025 in Gutzkow's "Uriel Acosta," in Laube's "Graf Essex" und andern pgo_453.026 Produktionen der modernen Schule Tragödieen von größerem Zusammenhalt, pgo_453.027 als er in Schiller's Stücken vorhanden*). Die Aufgabe für die pgo_453.028 moderne Tragödie, auf welche schon Grabbe bei seiner Verurtheilung pgo_453.029 der einseitigen Shakespearomanien und ich selbst in meiner "National-
*)pgo_453.030 Vgl. über das neuere deutsche Drama meine "Nationallitteratur;" über pgo_453.031 Schiller's Tragödieen Bd. I. p. 33-42, p. 52-61; über Goethe's: p. 62-65; pgo_453.032 p. 70; p. 74-86; die Schicksalstragödieen p. 162-186; Heinrich von Kleist pgo_453.033 p. 321-335; Jmmermann p. 385-391; das originelle Kraftdrama Bd. II. p. 328 bis pgo_453.034 390; die deklamatorische Jambentragödie Bd. II. p. 390-445; das regenerirte pgo_453.035 Bühnendrama p. 445-481.
pgo_453.001 und Ausführung, John Webster durch Größe der Leidenschaft, pgo_453.002 Kraft der Charakteristik und der Darstellung, Ford durch tiefeingehende pgo_453.003 Motivirung ihm würdig zur Seite stehn. Von späteren englischen Dramatikern pgo_453.004 erreicht nur Thomas Otway ein ähnliches markiges Pathos pgo_453.005 der Leidenschaft bei einer äußerlich kunstgerechten, innerlich lockern Komposition. pgo_453.006 Jm Gegensatz zu dieser ganzen Richtung pflegte Ben Jonsonpgo_453.007 die antike Tragödie (Sejanus, Catilina), deren in französischer Weise pgo_453.008 modificirte Normen von den späteren Dramatikern, Dryden, Addisson, pgo_453.009 Rowe, Home, Hughes u. A., adoptirt wurden.
pgo_453.010 Einen neuen Aufschwung nahm die deutsche Tragödie der Schiller- pgo_453.011 Göthe'schen Epoche, der bis jetzt in den Tragödieen Schiller's kulminirt, pgo_453.012 ohne daß wir diesen Höhenpunkt für einen absoluten halten möchten. pgo_453.013 Wir können zwar in den Tragödieen der Romantiker, eines Zacharias pgo_453.014 Werner und Kleist, Grillparzer und Müllner, keine verheißungsvollen pgo_453.015 Anläufe finden, ebensowenig in den Nachahmungen Schiller's von pgo_453.016 Seiten Uhland's, Raupach's, Auffenberg's u. A.; denn der pgo_453.017 Mysticismus, Somnambulismus und die fatalistische Geisterseherei der pgo_453.018 ersteren war ebenso unersprießlich für unsere Bühne, wie die technisch pgo_453.019 geschulten, aber geistig matten Nachahmungen der letzteren. Dagegen pgo_453.020 finden wir in den zwar paradoxen, aber geistvollen, zwar pathologischen, pgo_453.021 aber dramatisch markigen Tragödieen Hebbel's (Judith, Maria pgo_453.022 Magdalena, Agnes Bernauerin) einen großen, nur zu sehr in Probleme pgo_453.023 vertieften Kunstverstand, der auf eine noch strengere Fassung des dramatischen pgo_453.024 Jnhalts hinarbeitet, als sie unsere Klassiker anstrebten; wir finden pgo_453.025 in Gutzkow's „Uriel Acosta,“ in Laube's „Graf Essex“ und andern pgo_453.026 Produktionen der modernen Schule Tragödieen von größerem Zusammenhalt, pgo_453.027 als er in Schiller's Stücken vorhanden*). Die Aufgabe für die pgo_453.028 moderne Tragödie, auf welche schon Grabbe bei seiner Verurtheilung pgo_453.029 der einseitigen Shakespearomanien und ich selbst in meiner „National-
*)pgo_453.030 Vgl. über das neuere deutsche Drama meine „Nationallitteratur;“ über pgo_453.031 Schiller's Tragödieen Bd. I. p. 33–42, p. 52–61; über Goethe's: p. 62–65; pgo_453.032 p. 70; p. 74–86; die Schicksalstragödieen p. 162–186; Heinrich von Kleist pgo_453.033 p. 321–335; Jmmermann p. 385–391; das originelle Kraftdrama Bd. II. p. 328 bis pgo_453.034 390; die deklamatorische Jambentragödie Bd. II. p. 390–445; das regenerirte pgo_453.035 Bühnendrama p. 445–481.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0475"n="453"/><lbn="pgo_453.001"/>
und Ausführung, <hirendition="#g">John Webster</hi> durch Größe der Leidenschaft, <lbn="pgo_453.002"/>
Kraft der Charakteristik und der Darstellung, <hirendition="#g">Ford</hi> durch tiefeingehende <lbn="pgo_453.003"/>
Motivirung ihm würdig zur Seite stehn. Von späteren englischen Dramatikern <lbn="pgo_453.004"/>
erreicht nur <hirendition="#g">Thomas Otway</hi> ein ähnliches markiges Pathos <lbn="pgo_453.005"/>
der Leidenschaft bei einer äußerlich kunstgerechten, innerlich lockern Komposition. <lbn="pgo_453.006"/>
Jm Gegensatz zu dieser ganzen Richtung pflegte <hirendition="#g">Ben Jonson</hi><lbn="pgo_453.007"/>
die antike Tragödie (Sejanus, Catilina), deren in französischer Weise <lbn="pgo_453.008"/>
modificirte Normen von den späteren Dramatikern, <hirendition="#g">Dryden, Addisson, <lbn="pgo_453.009"/>
Rowe, Home, Hughes</hi> u. A., adoptirt wurden.</p><p><lbn="pgo_453.010"/>
Einen neuen Aufschwung nahm die deutsche Tragödie der Schiller- <lbn="pgo_453.011"/>
Göthe'schen Epoche, der bis jetzt in den Tragödieen Schiller's kulminirt, <lbn="pgo_453.012"/>
ohne daß wir diesen Höhenpunkt für einen absoluten halten möchten. <lbn="pgo_453.013"/>
Wir können zwar in den Tragödieen der Romantiker, eines Zacharias <lbn="pgo_453.014"/>
Werner und Kleist, Grillparzer und Müllner, keine verheißungsvollen <lbn="pgo_453.015"/>
Anläufe finden, ebensowenig in den Nachahmungen Schiller's von <lbn="pgo_453.016"/>
Seiten <hirendition="#g">Uhland's, Raupach's, Auffenberg's</hi> u. A.; denn der <lbn="pgo_453.017"/>
Mysticismus, Somnambulismus und die fatalistische Geisterseherei der <lbn="pgo_453.018"/>
ersteren war ebenso unersprießlich für unsere Bühne, wie die technisch <lbn="pgo_453.019"/>
geschulten, aber geistig matten Nachahmungen der letzteren. Dagegen <lbn="pgo_453.020"/>
finden wir in den zwar paradoxen, aber geistvollen, zwar pathologischen, <lbn="pgo_453.021"/>
aber dramatisch markigen Tragödieen <hirendition="#g">Hebbel's</hi> (Judith, Maria <lbn="pgo_453.022"/>
Magdalena, Agnes Bernauerin) einen großen, nur zu sehr in Probleme <lbn="pgo_453.023"/>
vertieften Kunstverstand, der auf eine noch strengere Fassung des dramatischen <lbn="pgo_453.024"/>
Jnhalts hinarbeitet, als sie unsere Klassiker anstrebten; wir finden <lbn="pgo_453.025"/>
in <hirendition="#g">Gutzkow's</hi>„Uriel Acosta,“ in <hirendition="#g">Laube's</hi>„Graf Essex“ und andern <lbn="pgo_453.026"/>
Produktionen der modernen Schule Tragödieen von größerem Zusammenhalt, <lbn="pgo_453.027"/>
als er in Schiller's Stücken vorhanden<notexml:id="PGO_453_1"place="foot"n="*)"><lbn="pgo_453.030"/>
Vgl. über das neuere deutsche Drama meine „<hirendition="#g">Nationallitteratur;</hi>“ über <lbn="pgo_453.031"/><hirendition="#g">Schiller's</hi> Tragödieen Bd. I. p. 33–42, p. 52–61; über <hirendition="#g">Goethe's</hi>: p. 62–65; <lbn="pgo_453.032"/>
p. 70; p. 74–86; die Schicksalstragödieen p. 162–186; Heinrich von Kleist <lbn="pgo_453.033"/>
p. 321–335; Jmmermann p. 385–391; das originelle Kraftdrama Bd. II. p. 328 bis <lbn="pgo_453.034"/>
390; die deklamatorische Jambentragödie Bd. II. p. 390–445; das regenerirte <lbn="pgo_453.035"/>
Bühnendrama p. 445–481.</note>. Die Aufgabe für die <lbn="pgo_453.028"/>
moderne Tragödie, auf welche schon <hirendition="#g">Grabbe</hi> bei seiner Verurtheilung <lbn="pgo_453.029"/>
der einseitigen Shakespearomanien und ich selbst in meiner „National-
</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[453/0475]
pgo_453.001
und Ausführung, John Webster durch Größe der Leidenschaft, pgo_453.002
Kraft der Charakteristik und der Darstellung, Ford durch tiefeingehende pgo_453.003
Motivirung ihm würdig zur Seite stehn. Von späteren englischen Dramatikern pgo_453.004
erreicht nur Thomas Otway ein ähnliches markiges Pathos pgo_453.005
der Leidenschaft bei einer äußerlich kunstgerechten, innerlich lockern Komposition. pgo_453.006
Jm Gegensatz zu dieser ganzen Richtung pflegte Ben Jonson pgo_453.007
die antike Tragödie (Sejanus, Catilina), deren in französischer Weise pgo_453.008
modificirte Normen von den späteren Dramatikern, Dryden, Addisson, pgo_453.009
Rowe, Home, Hughes u. A., adoptirt wurden.
pgo_453.010
Einen neuen Aufschwung nahm die deutsche Tragödie der Schiller- pgo_453.011
Göthe'schen Epoche, der bis jetzt in den Tragödieen Schiller's kulminirt, pgo_453.012
ohne daß wir diesen Höhenpunkt für einen absoluten halten möchten. pgo_453.013
Wir können zwar in den Tragödieen der Romantiker, eines Zacharias pgo_453.014
Werner und Kleist, Grillparzer und Müllner, keine verheißungsvollen pgo_453.015
Anläufe finden, ebensowenig in den Nachahmungen Schiller's von pgo_453.016
Seiten Uhland's, Raupach's, Auffenberg's u. A.; denn der pgo_453.017
Mysticismus, Somnambulismus und die fatalistische Geisterseherei der pgo_453.018
ersteren war ebenso unersprießlich für unsere Bühne, wie die technisch pgo_453.019
geschulten, aber geistig matten Nachahmungen der letzteren. Dagegen pgo_453.020
finden wir in den zwar paradoxen, aber geistvollen, zwar pathologischen, pgo_453.021
aber dramatisch markigen Tragödieen Hebbel's (Judith, Maria pgo_453.022
Magdalena, Agnes Bernauerin) einen großen, nur zu sehr in Probleme pgo_453.023
vertieften Kunstverstand, der auf eine noch strengere Fassung des dramatischen pgo_453.024
Jnhalts hinarbeitet, als sie unsere Klassiker anstrebten; wir finden pgo_453.025
in Gutzkow's „Uriel Acosta,“ in Laube's „Graf Essex“ und andern pgo_453.026
Produktionen der modernen Schule Tragödieen von größerem Zusammenhalt, pgo_453.027
als er in Schiller's Stücken vorhanden *). Die Aufgabe für die pgo_453.028
moderne Tragödie, auf welche schon Grabbe bei seiner Verurtheilung pgo_453.029
der einseitigen Shakespearomanien und ich selbst in meiner „National-
*) pgo_453.030
Vgl. über das neuere deutsche Drama meine „Nationallitteratur;“ über pgo_453.031
Schiller's Tragödieen Bd. I. p. 33–42, p. 52–61; über Goethe's: p. 62–65; pgo_453.032
p. 70; p. 74–86; die Schicksalstragödieen p. 162–186; Heinrich von Kleist pgo_453.033
p. 321–335; Jmmermann p. 385–391; das originelle Kraftdrama Bd. II. p. 328 bis pgo_453.034
390; die deklamatorische Jambentragödie Bd. II. p. 390–445; das regenerirte pgo_453.035
Bühnendrama p. 445–481.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 453. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/475>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
