pgo_413.001 schließt auch die paradoxe Charakteristik aus, die sowohl bei pgo_413.002 den Zeitgenossen Shakespeare's, einem Massinger, Ford u. A., als pgo_413.003 auch bei Hebbel, Ludwig, Meißner in neuer Zeit beliebt ist. Ausnahmenaturen pgo_413.004 und Ausnahmemotive können kein allgemeinmenschliches pgo_413.005 Jnteresse erwecken. Eine Leidenschaft, wie der Ehrgeiz des "Macbeth," pgo_413.006 die Eifersucht des "Othello," die, Allen gemeinsam, vom Dramatiker nur pgo_413.007 zu tragischer Größe gesteigert wird, erweckt durch ihre Gleichartigkeit pgo_413.008 unsere Sympathie; aber die befremdende Handlungsweise von Massinger's pgo_413.009 "Sforza" und Hebbel's "Herodes," von Massinger's "Molefort" pgo_413.010 und Hebbel's "Graf Bertram," das Abnorme, Krankhafte, organisch pgo_413.011 Fehlerhafte, die Marotte als Motiv der Tragödie, das verstößt gegen pgo_413.012 jenes nicht genug hervorzuhebende Grundgesetz des Aristoteles. Die pgo_413.013 Konsequenz der Charakteristik, die vierte Forderung des Stagiriten, pgo_413.014 das Verharren des Charakters auf seinem Schwerpunkte, schließt natürlich pgo_413.015 die Zeichnung eines inkonsequenten Charakters nicht aus, der nur pgo_413.016 ebenfalls in seinem ganzen Wesen mit Treue durchgeführt sein muß. Doch pgo_413.017 scheint es bedenklich, inkonsequente Charaktere in den Vordergrund des pgo_413.018 Drama zu stellen, da ihr beständiges Abspringen von der geraden Linie pgo_413.019 den energischen Verlauf der Handlung stört.
pgo_413.020 Diese Handlung selbst bedarf nun der Einheit; alle ihre Fäden pgo_413.021 müssen in einem bestimmten Knotenpunkte zusammentreffen. Schon pgo_413.022 Aristoteles nennt die Tragödie die Nachbildung einer abgeschlossenen und pgo_413.023 vollständigen Handlung, die einen gewissen Umfang hat. (VII. 2.) Die pgo_413.024 Einheit der Handlung ist eine einfache, wenn überhaupt nur eine pgo_413.025 Handlung dem Drama zu Grunde liegt, eine zusammengesetzte,pgo_413.026 wenn zwei oder mehrere, anfangs mit anscheinender Selbstständigkeit pgo_413.027 abgezweigte Handlungen sich im Verlaufe des Dramas zu einem Hauptstamme pgo_413.028 vereinigen. Diese Kompositionsweise war im altenglischen pgo_413.029 Drama sehr beliebt, -- Shakespeare gab ihr eine tiefere Bedeutung, pgo_413.030 indem er nicht nur die äußerliche Vereinigung mehrerer Handlungen zu pgo_413.031 einem Ganzen mit großer Gewandtheit bewerkstelligte, sondern ihnen auch pgo_413.032 von Anfang an eine innere Beziehung zu einander gab, indem jede den pgo_413.033 gleichen Grundgedanken des Dramas spiegelte. Lear und Gloster, pgo_413.034 Antonio und Shylock neben Bassanio und Portia sind hierfür erläuternde pgo_413.035 Beispiele. Die Einheit der Handlung fehlt, wenn sich zwei Helden
pgo_413.001 schließt auch die paradoxe Charakteristik aus, die sowohl bei pgo_413.002 den Zeitgenossen Shakespeare's, einem Massinger, Ford u. A., als pgo_413.003 auch bei Hebbel, Ludwig, Meißner in neuer Zeit beliebt ist. Ausnahmenaturen pgo_413.004 und Ausnahmemotive können kein allgemeinmenschliches pgo_413.005 Jnteresse erwecken. Eine Leidenschaft, wie der Ehrgeiz des „Macbeth,“ pgo_413.006 die Eifersucht des „Othello,“ die, Allen gemeinsam, vom Dramatiker nur pgo_413.007 zu tragischer Größe gesteigert wird, erweckt durch ihre Gleichartigkeit pgo_413.008 unsere Sympathie; aber die befremdende Handlungsweise von Massinger's pgo_413.009 „Sforza“ und Hebbel's „Herodes,“ von Massinger's „Molefort“ pgo_413.010 und Hebbel's „Graf Bertram,“ das Abnorme, Krankhafte, organisch pgo_413.011 Fehlerhafte, die Marotte als Motiv der Tragödie, das verstößt gegen pgo_413.012 jenes nicht genug hervorzuhebende Grundgesetz des Aristoteles. Die pgo_413.013 Konsequenz der Charakteristik, die vierte Forderung des Stagiriten, pgo_413.014 das Verharren des Charakters auf seinem Schwerpunkte, schließt natürlich pgo_413.015 die Zeichnung eines inkonsequenten Charakters nicht aus, der nur pgo_413.016 ebenfalls in seinem ganzen Wesen mit Treue durchgeführt sein muß. Doch pgo_413.017 scheint es bedenklich, inkonsequente Charaktere in den Vordergrund des pgo_413.018 Drama zu stellen, da ihr beständiges Abspringen von der geraden Linie pgo_413.019 den energischen Verlauf der Handlung stört.
pgo_413.020 Diese Handlung selbst bedarf nun der Einheit; alle ihre Fäden pgo_413.021 müssen in einem bestimmten Knotenpunkte zusammentreffen. Schon pgo_413.022 Aristoteles nennt die Tragödie die Nachbildung einer abgeschlossenen und pgo_413.023 vollständigen Handlung, die einen gewissen Umfang hat. (VII. 2.) Die pgo_413.024 Einheit der Handlung ist eine einfache, wenn überhaupt nur eine pgo_413.025 Handlung dem Drama zu Grunde liegt, eine zusammengesetzte,pgo_413.026 wenn zwei oder mehrere, anfangs mit anscheinender Selbstständigkeit pgo_413.027 abgezweigte Handlungen sich im Verlaufe des Dramas zu einem Hauptstamme pgo_413.028 vereinigen. Diese Kompositionsweise war im altenglischen pgo_413.029 Drama sehr beliebt, — Shakespeare gab ihr eine tiefere Bedeutung, pgo_413.030 indem er nicht nur die äußerliche Vereinigung mehrerer Handlungen zu pgo_413.031 einem Ganzen mit großer Gewandtheit bewerkstelligte, sondern ihnen auch pgo_413.032 von Anfang an eine innere Beziehung zu einander gab, indem jede den pgo_413.033 gleichen Grundgedanken des Dramas spiegelte. Lear und Gloster, pgo_413.034 Antonio und Shylock neben Bassanio und Portia sind hierfür erläuternde pgo_413.035 Beispiele. Die Einheit der Handlung fehlt, wenn sich zwei Helden
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0435"n="413"/><lbn="pgo_413.001"/>
schließt auch die <hirendition="#g">paradoxe</hi> Charakteristik aus, die sowohl bei <lbn="pgo_413.002"/>
den Zeitgenossen Shakespeare's, einem <hirendition="#g">Massinger, Ford</hi> u. A., als <lbn="pgo_413.003"/>
auch bei <hirendition="#g">Hebbel, Ludwig, Meißner</hi> in neuer Zeit beliebt ist. Ausnahmenaturen <lbn="pgo_413.004"/>
und Ausnahmemotive können kein allgemeinmenschliches <lbn="pgo_413.005"/>
Jnteresse erwecken. Eine Leidenschaft, wie der Ehrgeiz des „Macbeth,“<lbn="pgo_413.006"/>
die Eifersucht des „Othello,“ die, Allen gemeinsam, vom Dramatiker nur <lbn="pgo_413.007"/>
zu tragischer Größe gesteigert wird, erweckt durch ihre Gleichartigkeit <lbn="pgo_413.008"/>
unsere Sympathie; aber die befremdende Handlungsweise von Massinger's <lbn="pgo_413.009"/>„Sforza“ und Hebbel's „Herodes,“ von Massinger's „Molefort“<lbn="pgo_413.010"/>
und Hebbel's „Graf Bertram,“ das Abnorme, Krankhafte, organisch <lbn="pgo_413.011"/>
Fehlerhafte, die Marotte als Motiv der Tragödie, das verstößt gegen <lbn="pgo_413.012"/>
jenes nicht genug hervorzuhebende Grundgesetz des Aristoteles. Die <lbn="pgo_413.013"/><hirendition="#g">Konsequenz</hi> der Charakteristik, die vierte Forderung des Stagiriten, <lbn="pgo_413.014"/>
das Verharren des Charakters auf seinem Schwerpunkte, schließt natürlich <lbn="pgo_413.015"/>
die Zeichnung eines inkonsequenten Charakters nicht aus, der nur <lbn="pgo_413.016"/>
ebenfalls in seinem ganzen Wesen mit Treue durchgeführt sein muß. Doch <lbn="pgo_413.017"/>
scheint es bedenklich, inkonsequente Charaktere in den Vordergrund des <lbn="pgo_413.018"/>
Drama zu stellen, da ihr beständiges Abspringen von der geraden Linie <lbn="pgo_413.019"/>
den energischen Verlauf der Handlung stört.</p><p><lbn="pgo_413.020"/>
Diese Handlung selbst bedarf nun der <hirendition="#g">Einheit;</hi> alle ihre Fäden <lbn="pgo_413.021"/>
müssen in einem bestimmten Knotenpunkte zusammentreffen. Schon <lbn="pgo_413.022"/>
Aristoteles nennt die Tragödie die Nachbildung einer abgeschlossenen und <lbn="pgo_413.023"/>
vollständigen Handlung, die einen gewissen Umfang hat. (VII. 2.) Die <lbn="pgo_413.024"/>
Einheit der Handlung ist <hirendition="#g">eine einfache,</hi> wenn überhaupt nur eine <lbn="pgo_413.025"/>
Handlung dem Drama zu Grunde liegt, eine <hirendition="#g">zusammengesetzte,</hi><lbn="pgo_413.026"/>
wenn zwei oder mehrere, anfangs mit anscheinender Selbstständigkeit <lbn="pgo_413.027"/>
abgezweigte Handlungen sich im Verlaufe des Dramas zu einem Hauptstamme <lbn="pgo_413.028"/>
vereinigen. Diese Kompositionsweise war im altenglischen <lbn="pgo_413.029"/>
Drama sehr beliebt, — Shakespeare gab ihr eine tiefere Bedeutung, <lbn="pgo_413.030"/>
indem er nicht nur die äußerliche Vereinigung mehrerer Handlungen zu <lbn="pgo_413.031"/>
einem Ganzen mit großer Gewandtheit bewerkstelligte, sondern ihnen auch <lbn="pgo_413.032"/>
von Anfang an eine innere Beziehung zu einander gab, indem jede den <lbn="pgo_413.033"/>
gleichen Grundgedanken des Dramas spiegelte. Lear und Gloster, <lbn="pgo_413.034"/>
Antonio und Shylock neben Bassanio und Portia sind hierfür erläuternde <lbn="pgo_413.035"/>
Beispiele. Die Einheit der Handlung fehlt, wenn sich zwei Helden
</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[413/0435]
pgo_413.001
schließt auch die paradoxe Charakteristik aus, die sowohl bei pgo_413.002
den Zeitgenossen Shakespeare's, einem Massinger, Ford u. A., als pgo_413.003
auch bei Hebbel, Ludwig, Meißner in neuer Zeit beliebt ist. Ausnahmenaturen pgo_413.004
und Ausnahmemotive können kein allgemeinmenschliches pgo_413.005
Jnteresse erwecken. Eine Leidenschaft, wie der Ehrgeiz des „Macbeth,“ pgo_413.006
die Eifersucht des „Othello,“ die, Allen gemeinsam, vom Dramatiker nur pgo_413.007
zu tragischer Größe gesteigert wird, erweckt durch ihre Gleichartigkeit pgo_413.008
unsere Sympathie; aber die befremdende Handlungsweise von Massinger's pgo_413.009
„Sforza“ und Hebbel's „Herodes,“ von Massinger's „Molefort“ pgo_413.010
und Hebbel's „Graf Bertram,“ das Abnorme, Krankhafte, organisch pgo_413.011
Fehlerhafte, die Marotte als Motiv der Tragödie, das verstößt gegen pgo_413.012
jenes nicht genug hervorzuhebende Grundgesetz des Aristoteles. Die pgo_413.013
Konsequenz der Charakteristik, die vierte Forderung des Stagiriten, pgo_413.014
das Verharren des Charakters auf seinem Schwerpunkte, schließt natürlich pgo_413.015
die Zeichnung eines inkonsequenten Charakters nicht aus, der nur pgo_413.016
ebenfalls in seinem ganzen Wesen mit Treue durchgeführt sein muß. Doch pgo_413.017
scheint es bedenklich, inkonsequente Charaktere in den Vordergrund des pgo_413.018
Drama zu stellen, da ihr beständiges Abspringen von der geraden Linie pgo_413.019
den energischen Verlauf der Handlung stört.
pgo_413.020
Diese Handlung selbst bedarf nun der Einheit; alle ihre Fäden pgo_413.021
müssen in einem bestimmten Knotenpunkte zusammentreffen. Schon pgo_413.022
Aristoteles nennt die Tragödie die Nachbildung einer abgeschlossenen und pgo_413.023
vollständigen Handlung, die einen gewissen Umfang hat. (VII. 2.) Die pgo_413.024
Einheit der Handlung ist eine einfache, wenn überhaupt nur eine pgo_413.025
Handlung dem Drama zu Grunde liegt, eine zusammengesetzte, pgo_413.026
wenn zwei oder mehrere, anfangs mit anscheinender Selbstständigkeit pgo_413.027
abgezweigte Handlungen sich im Verlaufe des Dramas zu einem Hauptstamme pgo_413.028
vereinigen. Diese Kompositionsweise war im altenglischen pgo_413.029
Drama sehr beliebt, — Shakespeare gab ihr eine tiefere Bedeutung, pgo_413.030
indem er nicht nur die äußerliche Vereinigung mehrerer Handlungen zu pgo_413.031
einem Ganzen mit großer Gewandtheit bewerkstelligte, sondern ihnen auch pgo_413.032
von Anfang an eine innere Beziehung zu einander gab, indem jede den pgo_413.033
gleichen Grundgedanken des Dramas spiegelte. Lear und Gloster, pgo_413.034
Antonio und Shylock neben Bassanio und Portia sind hierfür erläuternde pgo_413.035
Beispiele. Die Einheit der Handlung fehlt, wenn sich zwei Helden
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 413. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/435>, abgerufen am 23.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
