pgo_220.001 Reime verträgt und den mannichfachen italienischen Strophenbildungen pgo_220.002 zu Grunde liegt.
pgo_220.003 Den reimlosen Fünffüßler (blanc-vers) haben wir von den englischen pgo_220.004 Epikern und Dramatikern überkommen. Milton's "verlorenes Paradies," pgo_220.005 Glover's "Leonidas" sind in derselben Form gedichtet, in welcher pgo_220.006 Shakespeare, Massinger, Beaumont und Fletcher, Otway,pgo_220.007 mit größerer Elasticität, Addison, Rowe, Congreve u. A. mit pgo_220.008 stereotyper Korrektheit ihre Tragödieen abfaßten. Der fünffüßige, reimlose pgo_220.009 Jambus verdrängte in Deutschland den Alexandriner. Nach Schiller'spgo_220.010 und Goethe's Vorbild haben ihn fast alle Dramatiker der Neuzeit: pgo_220.011 Körner, Kleist, Grillparzer in den meisten Dramen, Raupach, pgo_220.012 Uhland, Grabbe und zwar mit den kühnsten Licenzen, Jmmermann, pgo_220.013 Hebbel, Gutzkow, Prutz, Mosen, ich selbst angewendet. pgo_220.014 Für das Epos dagegen ist der reimlose Jambus in Deutschland nicht pgo_220.015 gebräuchlich geworden, und der gereimte nur in bestimmten Strophen. pgo_220.016 Jn der That erscheint der reimlose Jambus für die epische Dichtung zu pgo_220.017 kahl und nüchtern. Den gereimten Fünffüßler hab' ich in der zweiten pgo_220.018 Abtheilung meines "Carlo Zeno" für die epische Darstellung in pgo_220.019 Anwendung gebracht.
pgo_220.020 Der fünffüßige Jambus bildet die Grundlage für die kunstvoll verschlungenen pgo_220.021 italienischen Strophen, welche die deutsche Dichtkunst mit pgo_220.022 ebenso wohllautenden wie zu anmuthiger Gedankenverkettung geeigneten pgo_220.023 Formen bereichert haben.
pgo_220.024 a) Das Sonett.
pgo_220.025 Das Sonett besteht aus vierzehn fünffüßigen Jamben, von denen die pgo_220.026 je vier ersten und die je drei letzten eine Strophe bilden. Die erste, vierte, pgo_220.027 fünfte und achte Zeile, die zweite, dritte, sechste und siebente reimen mit pgo_220.028 einander, während die Reimverknüpfung der sechs letzten Zeilen eine pgo_220.029 beliebige ist. Das Sonett ist eine ebenso kunstvolle wie schöne Form für pgo_220.030 die reflektirende Lyrik. Wie das antike Distichon im Hexameter den pgo_220.031 Gedanken episch ausbreitet, im Pentameter innerlich zusammenfaßt: so pgo_220.032 liegt derselbe Formgedanke der strophischen Architektonik des Sonetts zu pgo_220.033 Grunde. Das Sonett ist das in ein romanisches Reimgebäudepgo_220.034 verwandelte antike Distichon. Jn den beiden ersten Strophen breitet
pgo_220.001 Reime verträgt und den mannichfachen italienischen Strophenbildungen pgo_220.002 zu Grunde liegt.
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Der fünffüßige Jambus bildet die Grundlage für die kunstvoll verschlungenen pgo_220.021
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pgo_220.024
α) Das Sonett. pgo_220.025
Das Sonett besteht aus vierzehn fünffüßigen Jamben, von denen die pgo_220.026
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Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 220. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/242>, abgerufen am 15.08.2024.
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