pgo_199.001 Gegenüber dieser strengmessenden, quantitirenden Rhythmik steht pgo_199.002 die altdeutsche accentuirende, welche die Längen nur nach dem pgo_199.003 Accent, d. h. nach der Bedeutung der Sylbe im Worte oder als Wort pgo_199.004 bestimmt. Jn diesem System der Hebung und Senkung wurden die pgo_199.005 bedeutungslosen Sylben, die Kürzen, ihrer Zahl nach nicht einmal pgo_199.006 beachtet; es kam in dem Verse nicht einmal auf ihre Stellung vor oder pgo_199.007 nach der Länge an, sondern die Zahl der Längen, der Hebungen, pgo_199.008 bestimmte den Vers, der dadurch, auf Kosten der rhythmischen Freiheit, pgo_199.009 eine freie und charakteristische Beweglichkeit gewann. Gerade die pgo_199.010 schwankende, hin und her wogende Rhythmik machte für diesen Vers den pgo_199.011 Reim zu einer Nothwendigkeit, der sowohl seine Grenze fixirte, als auch pgo_199.012 die mangelhafte Musik des Rhythmus durch seinen volltönenden Schlußakkord pgo_199.013 ergänzte.
pgo_199.014 Mit der selbstständigen Nachbildung der antiken Metren, durch welche pgo_199.015 sich Voß und Klopstock große Verdienste um die Entwickelung unserer pgo_199.016 Literatur erworben, wurde indeß auch die Fähigkeit der deutschen Sprache pgo_199.017 zu einer strengeren rhythmischen Behandlung nachgewiesen, und es kam pgo_199.018 darauf an, eine Mitte zwischen den beiden Systemen zu suchen, welche pgo_199.019 dem Geiste der fortentwickelten Sprache angemessen war. Voß legte in pgo_199.020 seiner "Zeitmessung der deutschen Sprache" die Grundlagen pgo_199.021 unserer modernen Metrik, indem er zwar die Längen und Kürzen der pgo_199.022 deutschen Sylben maß, aber nicht nach den Regeln der Griechen und pgo_199.023 Römer. Die germanistische Reaktion gegen diese Zeitmessung, die Rückkehr pgo_199.024 zum Princip der bloßen Betonung, der Hebungen und Senkungen, pgo_199.025 kann nur für beschränkte Versformen Anerkennung finden und würde bei pgo_199.026 konsequenter Durchführung unser musikalischgebildetes Ohr wieder an pgo_199.027 eine rohere Rhythmik gewöhnen, welche der Fortschritt der Literatur selbst pgo_199.028 beseitigt hat. Das einzige Ueberbleibsel dieser älteren rhythmischen Praxis pgo_199.029 ist die "Nibelungenstrophe," in deren Anwendung indeß auch das allzu pgo_199.030 Unregelmäßige in der Aufeinanderfolge der Längen und Kürzen heutzutage pgo_199.031 beseitigt wird. Wo sonst dies System der Hebungen und Senkungen pgo_199.032 zur Anwendung kommt, wie z. B. in Schiller's "Bürgschaft," Heine's pgo_199.033 "Liedern," Waldau's "Cordula," beschränkt es sich mit Recht darauf, pgo_199.034 daß die Zahl der Kürzen freigegeben ist, daß es gleichgiltig ist, ob und pgo_199.035 an welcher Stelle ich eine oder zwei Kürzen in die Senkung setze,
pgo_199.001 Gegenüber dieser strengmessenden, quantitirenden Rhythmik steht pgo_199.002 die altdeutsche accentuirende, welche die Längen nur nach dem pgo_199.003 Accent, d. h. nach der Bedeutung der Sylbe im Worte oder als Wort pgo_199.004 bestimmt. Jn diesem System der Hebung und Senkung wurden die pgo_199.005 bedeutungslosen Sylben, die Kürzen, ihrer Zahl nach nicht einmal pgo_199.006 beachtet; es kam in dem Verse nicht einmal auf ihre Stellung vor oder pgo_199.007 nach der Länge an, sondern die Zahl der Längen, der Hebungen, pgo_199.008 bestimmte den Vers, der dadurch, auf Kosten der rhythmischen Freiheit, pgo_199.009 eine freie und charakteristische Beweglichkeit gewann. Gerade die pgo_199.010 schwankende, hin und her wogende Rhythmik machte für diesen Vers den pgo_199.011 Reim zu einer Nothwendigkeit, der sowohl seine Grenze fixirte, als auch pgo_199.012 die mangelhafte Musik des Rhythmus durch seinen volltönenden Schlußakkord pgo_199.013 ergänzte.
pgo_199.014 Mit der selbstständigen Nachbildung der antiken Metren, durch welche pgo_199.015 sich Voß und Klopstock große Verdienste um die Entwickelung unserer pgo_199.016 Literatur erworben, wurde indeß auch die Fähigkeit der deutschen Sprache pgo_199.017 zu einer strengeren rhythmischen Behandlung nachgewiesen, und es kam pgo_199.018 darauf an, eine Mitte zwischen den beiden Systemen zu suchen, welche pgo_199.019 dem Geiste der fortentwickelten Sprache angemessen war. Voß legte in pgo_199.020 seiner „Zeitmessung der deutschen Sprache“ die Grundlagen pgo_199.021 unserer modernen Metrik, indem er zwar die Längen und Kürzen der pgo_199.022 deutschen Sylben maß, aber nicht nach den Regeln der Griechen und pgo_199.023 Römer. Die germanistische Reaktion gegen diese Zeitmessung, die Rückkehr pgo_199.024 zum Princip der bloßen Betonung, der Hebungen und Senkungen, pgo_199.025 kann nur für beschränkte Versformen Anerkennung finden und würde bei pgo_199.026 konsequenter Durchführung unser musikalischgebildetes Ohr wieder an pgo_199.027 eine rohere Rhythmik gewöhnen, welche der Fortschritt der Literatur selbst pgo_199.028 beseitigt hat. Das einzige Ueberbleibsel dieser älteren rhythmischen Praxis pgo_199.029 ist die „Nibelungenstrophe,“ in deren Anwendung indeß auch das allzu pgo_199.030 Unregelmäßige in der Aufeinanderfolge der Längen und Kürzen heutzutage pgo_199.031 beseitigt wird. Wo sonst dies System der Hebungen und Senkungen pgo_199.032 zur Anwendung kommt, wie z. B. in Schiller's „Bürgschaft,“ Heine's pgo_199.033 „Liedern,“ Waldau's „Cordula,“ beschränkt es sich mit Recht darauf, pgo_199.034 daß die Zahl der Kürzen freigegeben ist, daß es gleichgiltig ist, ob und pgo_199.035 an welcher Stelle ich eine oder zwei Kürzen in die Senkung setze,
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><pbfacs="#f0221"n="199"/><p><lbn="pgo_199.001"/>
Gegenüber dieser strengmessenden, <hirendition="#g">quantitirenden</hi> Rhythmik steht <lbn="pgo_199.002"/>
die altdeutsche <hirendition="#g">accentuirende,</hi> welche die <hirendition="#g">Längen</hi> nur nach dem <lbn="pgo_199.003"/>
Accent, d. h. nach der Bedeutung der Sylbe im Worte oder als Wort <lbn="pgo_199.004"/>
bestimmt. Jn diesem System der <hirendition="#g">Hebung</hi> und <hirendition="#g">Senkung</hi> wurden die <lbn="pgo_199.005"/>
bedeutungslosen Sylben, die <hirendition="#g">Kürzen,</hi> ihrer <hirendition="#g">Zahl</hi> nach nicht einmal <lbn="pgo_199.006"/>
beachtet; es kam in dem Verse nicht einmal auf ihre Stellung <hirendition="#g">vor</hi> oder <lbn="pgo_199.007"/><hirendition="#g">nach</hi> der Länge an, sondern die Zahl der <hirendition="#g">Längen,</hi> der Hebungen, <lbn="pgo_199.008"/>
bestimmte den Vers, der dadurch, auf Kosten der rhythmischen Freiheit, <lbn="pgo_199.009"/>
eine freie und charakteristische Beweglichkeit gewann. Gerade die <lbn="pgo_199.010"/>
schwankende, hin und her wogende Rhythmik machte für diesen Vers den <lbn="pgo_199.011"/><hirendition="#g">Reim</hi> zu einer Nothwendigkeit, der sowohl seine Grenze fixirte, als auch <lbn="pgo_199.012"/>
die mangelhafte Musik des Rhythmus durch seinen volltönenden Schlußakkord <lbn="pgo_199.013"/>
ergänzte.</p><p><lbn="pgo_199.014"/>
Mit der selbstständigen Nachbildung der antiken Metren, durch welche <lbn="pgo_199.015"/>
sich <hirendition="#g">Voß</hi> und <hirendition="#g">Klopstock</hi> große Verdienste um die Entwickelung unserer <lbn="pgo_199.016"/>
Literatur erworben, wurde indeß auch die Fähigkeit der deutschen Sprache <lbn="pgo_199.017"/>
zu einer strengeren rhythmischen Behandlung nachgewiesen, und es kam <lbn="pgo_199.018"/>
darauf an, eine Mitte zwischen den beiden Systemen zu suchen, welche <lbn="pgo_199.019"/>
dem Geiste der fortentwickelten Sprache angemessen war. Voß legte in <lbn="pgo_199.020"/>
seiner „<hirendition="#g">Zeitmessung der deutschen Sprache</hi>“ die Grundlagen <lbn="pgo_199.021"/>
unserer modernen Metrik, indem er zwar die Längen und Kürzen der <lbn="pgo_199.022"/>
deutschen Sylben <hirendition="#g">maß,</hi> aber nicht nach den Regeln der Griechen und <lbn="pgo_199.023"/>
Römer. Die germanistische Reaktion gegen diese Zeitmessung, die Rückkehr <lbn="pgo_199.024"/>
zum Princip der bloßen Betonung, der Hebungen und Senkungen, <lbn="pgo_199.025"/>
kann nur für beschränkte Versformen Anerkennung finden und würde bei <lbn="pgo_199.026"/>
konsequenter Durchführung unser musikalischgebildetes Ohr wieder an <lbn="pgo_199.027"/>
eine rohere Rhythmik gewöhnen, welche der Fortschritt der Literatur selbst <lbn="pgo_199.028"/>
beseitigt hat. Das einzige Ueberbleibsel dieser älteren rhythmischen Praxis <lbn="pgo_199.029"/>
ist die „Nibelungenstrophe,“ in deren Anwendung indeß auch das allzu <lbn="pgo_199.030"/>
Unregelmäßige in der Aufeinanderfolge der Längen und Kürzen heutzutage <lbn="pgo_199.031"/>
beseitigt wird. Wo sonst dies System der Hebungen und Senkungen <lbn="pgo_199.032"/>
zur Anwendung kommt, wie z. B. in Schiller's „Bürgschaft,“ Heine's <lbn="pgo_199.033"/>„Liedern,“ Waldau's „Cordula,“ beschränkt es sich mit Recht darauf, <lbn="pgo_199.034"/>
daß die Zahl der Kürzen freigegeben ist, daß es gleichgiltig ist, ob und <lbn="pgo_199.035"/>
an welcher Stelle ich <hirendition="#g">eine</hi> oder <hirendition="#g">zwei Kürzen</hi> in die Senkung setze,
</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[199/0221]
pgo_199.001
Gegenüber dieser strengmessenden, quantitirenden Rhythmik steht pgo_199.002
die altdeutsche accentuirende, welche die Längen nur nach dem pgo_199.003
Accent, d. h. nach der Bedeutung der Sylbe im Worte oder als Wort pgo_199.004
bestimmt. Jn diesem System der Hebung und Senkung wurden die pgo_199.005
bedeutungslosen Sylben, die Kürzen, ihrer Zahl nach nicht einmal pgo_199.006
beachtet; es kam in dem Verse nicht einmal auf ihre Stellung vor oder pgo_199.007
nach der Länge an, sondern die Zahl der Längen, der Hebungen, pgo_199.008
bestimmte den Vers, der dadurch, auf Kosten der rhythmischen Freiheit, pgo_199.009
eine freie und charakteristische Beweglichkeit gewann. Gerade die pgo_199.010
schwankende, hin und her wogende Rhythmik machte für diesen Vers den pgo_199.011
Reim zu einer Nothwendigkeit, der sowohl seine Grenze fixirte, als auch pgo_199.012
die mangelhafte Musik des Rhythmus durch seinen volltönenden Schlußakkord pgo_199.013
ergänzte.
pgo_199.014
Mit der selbstständigen Nachbildung der antiken Metren, durch welche pgo_199.015
sich Voß und Klopstock große Verdienste um die Entwickelung unserer pgo_199.016
Literatur erworben, wurde indeß auch die Fähigkeit der deutschen Sprache pgo_199.017
zu einer strengeren rhythmischen Behandlung nachgewiesen, und es kam pgo_199.018
darauf an, eine Mitte zwischen den beiden Systemen zu suchen, welche pgo_199.019
dem Geiste der fortentwickelten Sprache angemessen war. Voß legte in pgo_199.020
seiner „Zeitmessung der deutschen Sprache“ die Grundlagen pgo_199.021
unserer modernen Metrik, indem er zwar die Längen und Kürzen der pgo_199.022
deutschen Sylben maß, aber nicht nach den Regeln der Griechen und pgo_199.023
Römer. Die germanistische Reaktion gegen diese Zeitmessung, die Rückkehr pgo_199.024
zum Princip der bloßen Betonung, der Hebungen und Senkungen, pgo_199.025
kann nur für beschränkte Versformen Anerkennung finden und würde bei pgo_199.026
konsequenter Durchführung unser musikalischgebildetes Ohr wieder an pgo_199.027
eine rohere Rhythmik gewöhnen, welche der Fortschritt der Literatur selbst pgo_199.028
beseitigt hat. Das einzige Ueberbleibsel dieser älteren rhythmischen Praxis pgo_199.029
ist die „Nibelungenstrophe,“ in deren Anwendung indeß auch das allzu pgo_199.030
Unregelmäßige in der Aufeinanderfolge der Längen und Kürzen heutzutage pgo_199.031
beseitigt wird. Wo sonst dies System der Hebungen und Senkungen pgo_199.032
zur Anwendung kommt, wie z. B. in Schiller's „Bürgschaft,“ Heine's pgo_199.033
„Liedern,“ Waldau's „Cordula,“ beschränkt es sich mit Recht darauf, pgo_199.034
daß die Zahl der Kürzen freigegeben ist, daß es gleichgiltig ist, ob und pgo_199.035
an welcher Stelle ich eine oder zwei Kürzen in die Senkung setze,
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 199. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/221>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
