schaftsmaler schildert nur unbestimmtere formlose Gegenstände, oder solche, deren bestimmtere Form durch die täuschende Ferne verloren ging. An ihre Stelle setzt er Zeichen, deren Illusion das Auge in der Natur schon kennen lernte, die es zu entziffern, und unter denen es, wie das Ohr unter den Lauten der Sprache, die Wesen der Natur zu verstehen weiß. Vielleicht also, weil hier alles Manier, oder künstlerische Zeichenschrift bleiben muß, gelingt es den Brittischen Künstlern, den Ausdruck der Natur so glücklich nach- zubilden, und die geschäftige Phantasie des Zuschauers durch Schilderungen, die sie sich ausmalen oder in deren Mitte sie sich hineinträumen kann, zu fesseln und zu er- götzen. An die Namen berühmter Engli- scher Landschaftsmaler können wir indes- sen nicht denken, ohne zuvor einen Aus-
schaftsmaler schildert nur unbestimmtere formlose Gegenstände, oder solche, deren bestimmtere Form durch die täuschende Ferne verloren ging. An ihre Stelle setzt er Zeichen, deren Illusion das Auge in der Natur schon kennen lernte, die es zu entziffern, und unter denen es, wie das Ohr unter den Lauten der Sprache, die Wesen der Natur zu verstehen weiß. Vielleicht also, weil hier alles Manier, oder künstlerische Zeichenschrift bleiben muß, gelingt es den Brittischen Künstlern, den Ausdruck der Natur so glücklich nach- zubilden, und die geschäftige Phantasie des Zuschauers durch Schilderungen, die sie sich ausmalen oder in deren Mitte sie sich hineinträumen kann, zu fesseln und zu er- götzen. An die Namen berühmter Engli- scher Landschaftsmaler können wir indes- sen nicht denken, ohne zuvor einen Aus-
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0401"n="110"/>
schaftsmaler schildert nur unbestimmtere<lb/>
formlose Gegenstände, oder solche, deren<lb/>
bestimmtere Form durch die täuschende<lb/>
Ferne verloren ging. An ihre Stelle setzt<lb/>
er Zeichen, deren Illusion das Auge in<lb/>
der Natur schon kennen lernte, die es zu<lb/>
entziffern, und unter denen es, wie das<lb/>
Ohr unter den Lauten der Sprache, die<lb/>
Wesen der Natur zu verstehen weiß.<lb/>
Vielleicht also, weil hier alles Manier,<lb/>
oder künstlerische Zeichenschrift bleiben<lb/>
muß, gelingt es den Brittischen Künstlern,<lb/>
den Ausdruck der Natur so glücklich nach-<lb/>
zubilden, und die geschäftige Phantasie des<lb/>
Zuschauers durch Schilderungen, die sie<lb/>
sich ausmalen oder in deren Mitte sie sich<lb/>
hineinträumen kann, zu fesseln und zu er-<lb/>
götzen. An die Namen berühmter Engli-<lb/>
scher Landschaftsmaler können wir indes-<lb/>
sen nicht denken, ohne zuvor einen Aus-<lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[110/0401]
schaftsmaler schildert nur unbestimmtere
formlose Gegenstände, oder solche, deren
bestimmtere Form durch die täuschende
Ferne verloren ging. An ihre Stelle setzt
er Zeichen, deren Illusion das Auge in
der Natur schon kennen lernte, die es zu
entziffern, und unter denen es, wie das
Ohr unter den Lauten der Sprache, die
Wesen der Natur zu verstehen weiß.
Vielleicht also, weil hier alles Manier,
oder künstlerische Zeichenschrift bleiben
muß, gelingt es den Brittischen Künstlern,
den Ausdruck der Natur so glücklich nach-
zubilden, und die geschäftige Phantasie des
Zuschauers durch Schilderungen, die sie
sich ausmalen oder in deren Mitte sie sich
hineinträumen kann, zu fesseln und zu er-
götzen. An die Namen berühmter Engli-
scher Landschaftsmaler können wir indes-
sen nicht denken, ohne zuvor einen Aus-
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Der dritte Band von Johann Georg Forsters Ansicht… [mehr]
Der dritte Band von Johann Georg Forsters Ansichten vom Niederrhein blieb unvollendet. Nach Forsters Tod (10.1.1794) wurden dessen fragmentarische Aufzeichnungen zum dritten Band von Ludwig Ferdinand Huber geordnet und herausgegeben. Ergänzt wurde der Band um einen Anhang, Forsters bereits 1789 geschriebene "Geschichte der Kunst in England" (zuerst erschienen in Johann Wilhelm Archenholz' Annalen der brittischen Geschichte) und den "Artistischen Notizen, in London aufgezeichnet" im Anhang. Hubers Vorwort zum dritten Band ist datiert auf den Juli 1794, der Band erschien noch im selben Jahr.
Forster, Georg: Ansichten vom Niederrhein. Bd. 3. Berlin, 1794, S. 110. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/forster_niederrhein03_1794/401>, abgerufen am 15.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
