p2c_571.001 des Naiven erwecken kann, so ist es besser, man rechnet p2c_571.002 die lyrischen Jdyllen zu den Elegieen.Hor. L. 3. p2c_571.003 od. 13. ist ein ländliches Bild. Allein der Schluß ist doch p2c_571.004 mehr im hohen als naiven Styl. Eben so L. III. 18. p2c_571.005 Also kann man sie nicht idyllische Oden nennen. Der p2c_571.006 Odendichter schildert das Landleben, wie ein philosophischer p2c_571.007 Städter, der sich gern damit unterhält, doch darüber erhaben p2c_571.008 ist. Das Niedliche will sich zwar mit der eigentlichen p2c_571.009 Elegie nicht vertragen. Wenn indeß die elegischep2c_571.010 Empfindung sich unter der Modification des Niedlichenp2c_571.011 zeigt, und ein besonderes Reimsystem dazu kommt, p2c_571.012 so erhält bey den neuern Nazionen die Elegie 2) den Nahmen p2c_571.013 Sonnet. Von dem Sonnet als Reimsystem haben p2c_571.014 wir schon eben etwas gesagt. Die dort angegebene gewöhnliche p2c_571.015 Form ist nicht die einzige. Die Jtalienischen p2c_571.016 Kritiker zählen auf 16 Species, welche das Sonnet als p2c_571.017 Reimsystem annimmt. Jndeß müssen wir doch auch p2c_571.018 ein Wort vom Sonnet, als Dichtart sagen. Man p2c_571.019 hat nämlich dem musikalischen Sonnet noch einen besondern p2c_571.020 poetischen Charakter angebildet, und darüber Regeln gegeben. p2c_571.021 Nimmt man das, was Bettinelli, Boileaup2c_571.022 und andere Kunstrichter über das Wesen des Sonnets sagen, p2c_571.023 zusammen, so ist wohl der Hauptcharakter des Sonnetsp2c_571.024 eine zärtliche platonische Empfindung unter der p2c_571.025 Form des Niedlichen verbunden mit dem größten musikalischen p2c_571.026 Wohlklang. So hat wenigstens das große Original p2c_571.027 Petrark den Jnnhalt des Sonnets durch seine Werke bestimmt. p2c_571.028 Die Jtaliener und Spanier haben zwar auch
p2c_571.001 des Naiven erwecken kann, so ist es besser, man rechnet p2c_571.002 die lyrischen Jdyllen zu den Elegieen.Hor. L. 3. p2c_571.003 od. 13. ist ein ländliches Bild. Allein der Schluß ist doch p2c_571.004 mehr im hohen als naiven Styl. Eben so L. III. 18. p2c_571.005 Also kann man sie nicht idyllische Oden nennen. Der p2c_571.006 Odendichter schildert das Landleben, wie ein philosophischer p2c_571.007 Städter, der sich gern damit unterhält, doch darüber erhaben p2c_571.008 ist. Das Niedliche will sich zwar mit der eigentlichen p2c_571.009 Elegie nicht vertragen. Wenn indeß die elegischep2c_571.010 Empfindung sich unter der Modification des Niedlichenp2c_571.011 zeigt, und ein besonderes Reimsystem dazu kommt, p2c_571.012 so erhält bey den neuern Nazionen die Elegie 2) den Nahmen p2c_571.013 Sonnet. Von dem Sonnet als Reimsystem haben p2c_571.014 wir schon eben etwas gesagt. Die dort angegebene gewöhnliche p2c_571.015 Form ist nicht die einzige. Die Jtalienischen p2c_571.016 Kritiker zählen auf 16 Species, welche das Sonnet als p2c_571.017 Reimsystem annimmt. Jndeß müssen wir doch auch p2c_571.018 ein Wort vom Sonnet, als Dichtart sagen. Man p2c_571.019 hat nämlich dem musikalischen Sonnet noch einen besondern p2c_571.020 poetischen Charakter angebildet, und darüber Regeln gegeben. p2c_571.021 Nimmt man das, was Bettinelli, Boileaup2c_571.022 und andere Kunstrichter über das Wesen des Sonnets sagen, p2c_571.023 zusammen, so ist wohl der Hauptcharakter des Sonnetsp2c_571.024 eine zärtliche platonische Empfindung unter der p2c_571.025 Form des Niedlichen verbunden mit dem größten musikalischen p2c_571.026 Wohlklang. So hat wenigstens das große Original p2c_571.027 Petrark den Jnnhalt des Sonnets durch seine Werke bestimmt. p2c_571.028 Die Jtaliener und Spanier haben zwar auch
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0095"n="571"/><lbn="p2c_571.001"/>
des Naiven erwecken kann, so ist es besser, man rechnet <lbn="p2c_571.002"/>
die <hirendition="#g">lyrischen Jdyllen</hi> zu den <hirendition="#g">Elegieen.</hi><hirendition="#aq">Hor. L. 3. <lbn="p2c_571.003"/>
od</hi>. 13. ist ein ländliches Bild. Allein der Schluß ist doch <lbn="p2c_571.004"/>
mehr im hohen als naiven Styl. Eben so <hirendition="#aq">L. III</hi>. 18. <lbn="p2c_571.005"/>
Also kann man sie nicht <hirendition="#g">idyllische</hi> Oden nennen. Der <lbn="p2c_571.006"/>
Odendichter schildert das Landleben, wie ein philosophischer <lbn="p2c_571.007"/>
Städter, der sich gern damit unterhält, doch darüber erhaben <lbn="p2c_571.008"/>
ist. Das <hirendition="#g">Niedliche</hi> will sich zwar mit der eigentlichen <lbn="p2c_571.009"/><hirendition="#g">Elegie</hi> nicht vertragen. Wenn indeß die <hirendition="#g">elegische</hi><lbn="p2c_571.010"/>
Empfindung sich unter der Modification des <hirendition="#g">Niedlichen</hi><lbn="p2c_571.011"/>
zeigt, und ein besonderes Reimsystem dazu kommt, <lbn="p2c_571.012"/>
so erhält bey den neuern Nazionen die Elegie 2) den Nahmen <lbn="p2c_571.013"/><hirendition="#g">Sonnet.</hi> Von dem Sonnet als Reimsystem haben <lbn="p2c_571.014"/>
wir schon eben etwas gesagt. Die dort angegebene gewöhnliche <lbn="p2c_571.015"/>
Form ist nicht die einzige. Die Jtalienischen <lbn="p2c_571.016"/>
Kritiker zählen auf 16 Species, welche das Sonnet als <lbn="p2c_571.017"/><hirendition="#g">Reimsystem</hi> annimmt. Jndeß müssen wir doch auch <lbn="p2c_571.018"/>
ein Wort vom <hirendition="#g">Sonnet,</hi> als <hirendition="#g">Dichtart</hi> sagen. Man <lbn="p2c_571.019"/>
hat nämlich dem musikalischen Sonnet noch einen besondern <lbn="p2c_571.020"/>
poetischen Charakter angebildet, und darüber Regeln gegeben. <lbn="p2c_571.021"/>
Nimmt man das, was <hirendition="#g">Bettinelli, Boileau</hi><lbn="p2c_571.022"/>
und andere Kunstrichter über das Wesen des Sonnets sagen, <lbn="p2c_571.023"/>
zusammen, so ist wohl der Hauptcharakter des <hirendition="#g">Sonnets</hi><lbn="p2c_571.024"/>
eine <hirendition="#g">zärtliche platonische</hi> Empfindung unter der <lbn="p2c_571.025"/>
Form des <hirendition="#g">Niedlichen</hi> verbunden mit dem größten musikalischen <lbn="p2c_571.026"/>
Wohlklang. So hat wenigstens das große Original <lbn="p2c_571.027"/><hirendition="#g">Petrark</hi> den Jnnhalt des Sonnets durch seine Werke bestimmt. <lbn="p2c_571.028"/>
Die Jtaliener und Spanier haben zwar auch
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[571/0095]
p2c_571.001
des Naiven erwecken kann, so ist es besser, man rechnet p2c_571.002
die lyrischen Jdyllen zu den Elegieen. Hor. L. 3. p2c_571.003
od. 13. ist ein ländliches Bild. Allein der Schluß ist doch p2c_571.004
mehr im hohen als naiven Styl. Eben so L. III. 18. p2c_571.005
Also kann man sie nicht idyllische Oden nennen. Der p2c_571.006
Odendichter schildert das Landleben, wie ein philosophischer p2c_571.007
Städter, der sich gern damit unterhält, doch darüber erhaben p2c_571.008
ist. Das Niedliche will sich zwar mit der eigentlichen p2c_571.009
Elegie nicht vertragen. Wenn indeß die elegische p2c_571.010
Empfindung sich unter der Modification des Niedlichen p2c_571.011
zeigt, und ein besonderes Reimsystem dazu kommt, p2c_571.012
so erhält bey den neuern Nazionen die Elegie 2) den Nahmen p2c_571.013
Sonnet. Von dem Sonnet als Reimsystem haben p2c_571.014
wir schon eben etwas gesagt. Die dort angegebene gewöhnliche p2c_571.015
Form ist nicht die einzige. Die Jtalienischen p2c_571.016
Kritiker zählen auf 16 Species, welche das Sonnet als p2c_571.017
Reimsystem annimmt. Jndeß müssen wir doch auch p2c_571.018
ein Wort vom Sonnet, als Dichtart sagen. Man p2c_571.019
hat nämlich dem musikalischen Sonnet noch einen besondern p2c_571.020
poetischen Charakter angebildet, und darüber Regeln gegeben. p2c_571.021
Nimmt man das, was Bettinelli, Boileau p2c_571.022
und andere Kunstrichter über das Wesen des Sonnets sagen, p2c_571.023
zusammen, so ist wohl der Hauptcharakter des Sonnets p2c_571.024
eine zärtliche platonische Empfindung unter der p2c_571.025
Form des Niedlichen verbunden mit dem größten musikalischen p2c_571.026
Wohlklang. So hat wenigstens das große Original p2c_571.027
Petrark den Jnnhalt des Sonnets durch seine Werke bestimmt. p2c_571.028
Die Jtaliener und Spanier haben zwar auch
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804, S. 571. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/95>, abgerufen am 25.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
