p2c_562.001 interessirt. Allein dieser Gegenstand ist an sich p2c_562.002 nur die Veranlassung zum Gedicht. Nicht er soll p2c_562.003 geschildert werden, sondern die Seelenstimmung des Dichters p2c_562.004 im Lichte der Schönheit. Man darf aber auch in der p2c_562.005 Elegie eben so wenig wie in der Ode die Leidenschaftp2c_562.006 zum Hauptinhalte machen wollen. Denn die Elegie beschäftigt p2c_562.007 sich eben so oft mit Gegenständen ruhiger Neigung p2c_562.008 und Wünsche, z. B. Sehnsucht nach dem Landleben. - p2c_562.009 Das Sanfte scheint den Hauptton in der Elegie anzugeben, p2c_562.010 alle andere Empfindungen, welche die Elegie aufnimmt, p2c_562.011 modifiziren sich darnach. Kein Dichter hat deswegen die p2c_562.012 Einheit so gut getroffen, als Tibull, weil sich in seiner p2c_562.013 sanften Seele alles unter einem elegisch sanften Lichte darstellt. p2c_562.014 Deswegen ist es gut, daß die Elegie sanft beginnt p2c_562.015 und sanft schließt, wie ein musikalisches Stück in p2c_562.016 derselben Tonart. Wenn auch Tibull mit einer Frage, mit p2c_562.017 einer Anrede beginnt, so ist beydes doch nicht so heftig, wie p2c_562.018 beym Horaz. - Auch die Uebergänge aus einer Empfindung p2c_562.019 in die andere müssen eine Continuität ausdrücken, sanft p2c_562.020 und allmählig geschehn. So geht Tibull im 1. B. Eleg. 3. p2c_562.021 sogar aus dem reizend Schönen ins Grausende über. Aber es p2c_562.022 ist dieses nur sanftgrausend und der Uebergang selbst p2c_562.023 ist nicht schnell. Erst beschreibt er die Freuden Elysiums: p2c_562.024 Ac iuvenum series teneris immixta puellis ludit et p2c_562.025 assiduus proelia miscet amor. Dies Bild ist reizend p2c_562.026 und hell, nun der Uebergang: Illic est cuicunque rapax p2c_562.027 mors venit amanti, et gerit insigni myrtea serta p2c_562.028 coma. At scelerata iacet sedes in nocte profunda,
p2c_562.001 interessirt. Allein dieser Gegenstand ist an sich p2c_562.002 nur die Veranlassung zum Gedicht. Nicht er soll p2c_562.003 geschildert werden, sondern die Seelenstimmung des Dichters p2c_562.004 im Lichte der Schönheit. Man darf aber auch in der p2c_562.005 Elegie eben so wenig wie in der Ode die Leidenschaftp2c_562.006 zum Hauptinhalte machen wollen. Denn die Elegie beschäftigt p2c_562.007 sich eben so oft mit Gegenständen ruhiger Neigung p2c_562.008 und Wünsche, z. B. Sehnsucht nach dem Landleben. ─ p2c_562.009 Das Sanfte scheint den Hauptton in der Elegie anzugeben, p2c_562.010 alle andere Empfindungen, welche die Elegie aufnimmt, p2c_562.011 modifiziren sich darnach. Kein Dichter hat deswegen die p2c_562.012 Einheit so gut getroffen, als Tibull, weil sich in seiner p2c_562.013 sanften Seele alles unter einem elegisch sanften Lichte darstellt. p2c_562.014 Deswegen ist es gut, daß die Elegie sanft beginnt p2c_562.015 und sanft schließt, wie ein musikalisches Stück in p2c_562.016 derselben Tonart. Wenn auch Tibull mit einer Frage, mit p2c_562.017 einer Anrede beginnt, so ist beydes doch nicht so heftig, wie p2c_562.018 beym Horaz. ─ Auch die Uebergänge aus einer Empfindung p2c_562.019 in die andere müssen eine Continuität ausdrücken, sanft p2c_562.020 und allmählig geschehn. So geht Tibull im 1. B. Eleg. 3. p2c_562.021 sogar aus dem reizend Schönen ins Grausende über. Aber es p2c_562.022 ist dieses nur sanftgrausend und der Uebergang selbst p2c_562.023 ist nicht schnell. Erst beschreibt er die Freuden Elysiums: p2c_562.024 Ac iuvenum series teneris immixta puellis ludit et p2c_562.025 assiduus proelia miscet amor. Dies Bild ist reizend p2c_562.026 und hell, nun der Uebergang: Illic est cuicunque rapax p2c_562.027 mors venit amanti, et gerit insigni myrtea serta p2c_562.028 coma. At scelerata iacet sedes in nocte profunda,
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0086"n="562"/><lbn="p2c_562.001"/>
interessirt. Allein dieser <hirendition="#g">Gegenstand</hi> ist an sich <lbn="p2c_562.002"/>
nur die <hirendition="#g">Veranlassung</hi> zum Gedicht. Nicht <hirendition="#g">er</hi> soll <lbn="p2c_562.003"/>
geschildert werden, sondern die Seelenstimmung des Dichters <lbn="p2c_562.004"/>
im Lichte der Schönheit. Man darf aber auch in der <lbn="p2c_562.005"/>
Elegie eben so wenig wie in der Ode die <hirendition="#g">Leidenschaft</hi><lbn="p2c_562.006"/>
zum Hauptinhalte machen wollen. Denn die Elegie beschäftigt <lbn="p2c_562.007"/>
sich eben so oft mit Gegenständen ruhiger Neigung <lbn="p2c_562.008"/>
und Wünsche, z. B. Sehnsucht nach dem Landleben. ─<lbn="p2c_562.009"/>
Das <hirendition="#g">Sanfte</hi> scheint den Hauptton in der Elegie anzugeben, <lbn="p2c_562.010"/>
alle andere Empfindungen, welche die Elegie aufnimmt, <lbn="p2c_562.011"/>
modifiziren sich darnach. Kein Dichter hat deswegen die <lbn="p2c_562.012"/><hirendition="#g">Einheit</hi> so gut getroffen, als Tibull, weil sich in seiner <lbn="p2c_562.013"/>
sanften Seele alles unter einem elegisch sanften Lichte darstellt. <lbn="p2c_562.014"/>
Deswegen ist es gut, daß die Elegie <hirendition="#g">sanft</hi> beginnt <lbn="p2c_562.015"/>
und <hirendition="#g">sanft</hi> schließt, wie ein musikalisches Stück in <lbn="p2c_562.016"/>
derselben Tonart. Wenn auch Tibull mit einer Frage, mit <lbn="p2c_562.017"/>
einer Anrede beginnt, so ist beydes doch nicht so heftig, wie <lbn="p2c_562.018"/>
beym Horaz. ─ Auch die Uebergänge aus einer Empfindung <lbn="p2c_562.019"/>
in die andere müssen eine Continuität ausdrücken, sanft <lbn="p2c_562.020"/>
und allmählig geschehn. So geht Tibull im 1. B. Eleg. 3. <lbn="p2c_562.021"/>
sogar aus dem reizend Schönen ins Grausende über. Aber es <lbn="p2c_562.022"/>
ist dieses nur <hirendition="#g">sanftgrausend</hi> und der Uebergang selbst <lbn="p2c_562.023"/>
ist nicht schnell. Erst beschreibt er die Freuden Elysiums: <lbn="p2c_562.024"/><hirendition="#aq">Ac iuvenum series teneris immixta puellis ludit et <lbn="p2c_562.025"/>
assiduus proelia miscet amor</hi>. Dies Bild ist reizend <lbn="p2c_562.026"/>
und hell, nun der Uebergang: <hirendition="#aq">Illic est cuicunque rapax <lbn="p2c_562.027"/>
mors venit amanti, et gerit insigni myrtea serta <lbn="p2c_562.028"/>
coma. At scelerata iacet sedes in nocte profunda,
</hi></p></div></div></div></body></text></TEI>
[562/0086]
p2c_562.001
interessirt. Allein dieser Gegenstand ist an sich p2c_562.002
nur die Veranlassung zum Gedicht. Nicht er soll p2c_562.003
geschildert werden, sondern die Seelenstimmung des Dichters p2c_562.004
im Lichte der Schönheit. Man darf aber auch in der p2c_562.005
Elegie eben so wenig wie in der Ode die Leidenschaft p2c_562.006
zum Hauptinhalte machen wollen. Denn die Elegie beschäftigt p2c_562.007
sich eben so oft mit Gegenständen ruhiger Neigung p2c_562.008
und Wünsche, z. B. Sehnsucht nach dem Landleben. ─ p2c_562.009
Das Sanfte scheint den Hauptton in der Elegie anzugeben, p2c_562.010
alle andere Empfindungen, welche die Elegie aufnimmt, p2c_562.011
modifiziren sich darnach. Kein Dichter hat deswegen die p2c_562.012
Einheit so gut getroffen, als Tibull, weil sich in seiner p2c_562.013
sanften Seele alles unter einem elegisch sanften Lichte darstellt. p2c_562.014
Deswegen ist es gut, daß die Elegie sanft beginnt p2c_562.015
und sanft schließt, wie ein musikalisches Stück in p2c_562.016
derselben Tonart. Wenn auch Tibull mit einer Frage, mit p2c_562.017
einer Anrede beginnt, so ist beydes doch nicht so heftig, wie p2c_562.018
beym Horaz. ─ Auch die Uebergänge aus einer Empfindung p2c_562.019
in die andere müssen eine Continuität ausdrücken, sanft p2c_562.020
und allmählig geschehn. So geht Tibull im 1. B. Eleg. 3. p2c_562.021
sogar aus dem reizend Schönen ins Grausende über. Aber es p2c_562.022
ist dieses nur sanftgrausend und der Uebergang selbst p2c_562.023
ist nicht schnell. Erst beschreibt er die Freuden Elysiums: p2c_562.024
Ac iuvenum series teneris immixta puellis ludit et p2c_562.025
assiduus proelia miscet amor. Dies Bild ist reizend p2c_562.026
und hell, nun der Uebergang: Illic est cuicunque rapax p2c_562.027
mors venit amanti, et gerit insigni myrtea serta p2c_562.028
coma. At scelerata iacet sedes in nocte profunda,
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804, S. 562. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/86>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
