p2c_670.001 welchem sich die Personen und ihre Reden bewegen. Dazu p2c_670.002 gehört, daß der Stoff aus der Götter=und Fabelzeit, aus p2c_670.003 der romantischen Geschichte, aus der Schäfer=und Mährchenwelt p2c_670.004 wie bey Gozzi genommen werde, ohnedem ist keine p2c_670.005 Jllusion möglich. Jst das Wunderbare einmal als Princip p2c_670.006 der Handlung angenommen, so läßt sich auch die beständige p2c_670.007 Haupttheilnahme der Musik wahrscheinlich finden. - p2c_670.008 Der Operndichter muß seine Materie so wählen, daß sie auch p2c_670.009 ein romantisches Kostüme und Decoration giebt. Nazionen p2c_670.010 wie die Spanier, deren Sitten noch viel romantisches haben, p2c_670.011 können allerdings Geschichte für die Oper liefern, z. B. Don p2c_670.012 Juan. Auch die morgenländischen Sitten und Kostüme p2c_670.013 paßt für die Oper, z. B. Azur. Denn es läßt sich ein p2c_670.014 Grad von Wunderbaren mit ihnen verbinden. Der Französische p2c_670.015 Axur hat durch seinen wunderbaren Prolog einen p2c_670.016 Vorzug vor dem Jtalienischen. - Nimmt die opera seriap2c_670.017 ihren Stoff aus der wirklichen Geschichte, z. B. La Clemenza p2c_670.018 di Tito, so wird die Darstellung schon an Wahrscheinlichkeit p2c_670.019 und Ernst verliehren. Man wird nicht selten durch p2c_670.020 Unschicklichkeiten gestöhrt werden. Es thut der Componist p2c_670.021 alsdann gut, wenn er die Theilnahme der Musik vermindert, p2c_670.022 wenn er die historischeopera seria mehr den p2c_670.023 einfachen Melodramen, den Tragödien der Alten nähert, p2c_670.024 wenn er der Poesie den Vorrang läßt und die Musik blos zu p2c_670.025 ihrer Unterstützung anbringt. Sonst wird freylich diese p2c_670.026 opera seria ein abentheuerliches Kunstwerk, und man wird p2c_670.027 es immer wider alle Wahrscheinlichkeit finden, daß ernste p2c_670.028 Helden ihre Gedanken in gedehnten Kadenzen und Manieren
p2c_670.001 welchem sich die Personen und ihre Reden bewegen. Dazu p2c_670.002 gehört, daß der Stoff aus der Götter=und Fabelzeit, aus p2c_670.003 der romantischen Geschichte, aus der Schäfer=und Mährchenwelt p2c_670.004 wie bey Gozzi genommen werde, ohnedem ist keine p2c_670.005 Jllusion möglich. Jst das Wunderbare einmal als Princip p2c_670.006 der Handlung angenommen, so läßt sich auch die beständige p2c_670.007 Haupttheilnahme der Musik wahrscheinlich finden. ─ p2c_670.008 Der Operndichter muß seine Materie so wählen, daß sie auch p2c_670.009 ein romantisches Kostüme und Decoration giebt. Nazionen p2c_670.010 wie die Spanier, deren Sitten noch viel romantisches haben, p2c_670.011 können allerdings Geschichte für die Oper liefern, z. B. Don p2c_670.012 Juan. Auch die morgenländischen Sitten und Kostüme p2c_670.013 paßt für die Oper, z. B. Azur. Denn es läßt sich ein p2c_670.014 Grad von Wunderbaren mit ihnen verbinden. Der Französische p2c_670.015 Axur hat durch seinen wunderbaren Prolog einen p2c_670.016 Vorzug vor dem Jtalienischen. ─ Nimmt die opera seriap2c_670.017 ihren Stoff aus der wirklichen Geschichte, z. B. La Clemenza p2c_670.018 di Tito, so wird die Darstellung schon an Wahrscheinlichkeit p2c_670.019 und Ernst verliehren. Man wird nicht selten durch p2c_670.020 Unschicklichkeiten gestöhrt werden. Es thut der Componist p2c_670.021 alsdann gut, wenn er die Theilnahme der Musik vermindert, p2c_670.022 wenn er die historischeopera seria mehr den p2c_670.023 einfachen Melodramen, den Tragödien der Alten nähert, p2c_670.024 wenn er der Poesie den Vorrang läßt und die Musik blos zu p2c_670.025 ihrer Unterstützung anbringt. Sonst wird freylich diese p2c_670.026 opera seria ein abentheuerliches Kunstwerk, und man wird p2c_670.027 es immer wider alle Wahrscheinlichkeit finden, daß ernste p2c_670.028 Helden ihre Gedanken in gedehnten Kadenzen und Manieren
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0194"n="670"/><lbn="p2c_670.001"/>
welchem sich die Personen und ihre Reden bewegen. Dazu <lbn="p2c_670.002"/>
gehört, daß der Stoff aus der Götter=und Fabelzeit, aus <lbn="p2c_670.003"/>
der romantischen Geschichte, aus der Schäfer=und Mährchenwelt <lbn="p2c_670.004"/>
wie bey Gozzi genommen werde, ohnedem ist keine <lbn="p2c_670.005"/>
Jllusion möglich. Jst das Wunderbare einmal als Princip <lbn="p2c_670.006"/>
der Handlung angenommen, so läßt sich auch die beständige <lbn="p2c_670.007"/><hirendition="#g">Haupttheilnahme</hi> der Musik wahrscheinlich finden. ─<lbn="p2c_670.008"/>
Der Operndichter muß seine Materie so wählen, daß sie auch <lbn="p2c_670.009"/>
ein romantisches Kostüme und Decoration giebt. Nazionen <lbn="p2c_670.010"/>
wie die Spanier, deren Sitten noch viel romantisches haben, <lbn="p2c_670.011"/>
können allerdings Geschichte für die Oper liefern, z. B. Don <lbn="p2c_670.012"/>
Juan. Auch die morgenländischen Sitten und Kostüme <lbn="p2c_670.013"/>
paßt für die Oper, z. B. Azur. Denn es läßt sich ein <lbn="p2c_670.014"/>
Grad von Wunderbaren mit ihnen verbinden. Der Französische <lbn="p2c_670.015"/>
Axur hat durch seinen wunderbaren Prolog einen <lbn="p2c_670.016"/>
Vorzug vor dem Jtalienischen. ─ Nimmt die <hirendition="#aq">opera seria</hi><lbn="p2c_670.017"/>
ihren Stoff aus der wirklichen Geschichte, z. B. <hirendition="#aq">La Clemenza <lbn="p2c_670.018"/>
di Tito</hi>, so wird die Darstellung schon an Wahrscheinlichkeit <lbn="p2c_670.019"/>
und Ernst verliehren. Man wird nicht selten durch <lbn="p2c_670.020"/>
Unschicklichkeiten gestöhrt werden. Es thut der Componist <lbn="p2c_670.021"/>
alsdann gut, wenn er die <hirendition="#g">Theilnahme</hi> der Musik vermindert, <lbn="p2c_670.022"/>
wenn er die <hirendition="#g">historische</hi><hirendition="#aq">opera seria</hi> mehr den <lbn="p2c_670.023"/>
einfachen Melodramen, den Tragödien der Alten nähert, <lbn="p2c_670.024"/>
wenn er der Poesie den Vorrang läßt und die Musik blos zu <lbn="p2c_670.025"/>
ihrer Unterstützung anbringt. Sonst wird freylich diese <lbn="p2c_670.026"/><hirendition="#aq">opera seria</hi> ein abentheuerliches Kunstwerk, und man wird <lbn="p2c_670.027"/>
es immer wider alle Wahrscheinlichkeit finden, daß ernste <lbn="p2c_670.028"/>
Helden ihre Gedanken in gedehnten Kadenzen und Manieren
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[670/0194]
p2c_670.001
welchem sich die Personen und ihre Reden bewegen. Dazu p2c_670.002
gehört, daß der Stoff aus der Götter=und Fabelzeit, aus p2c_670.003
der romantischen Geschichte, aus der Schäfer=und Mährchenwelt p2c_670.004
wie bey Gozzi genommen werde, ohnedem ist keine p2c_670.005
Jllusion möglich. Jst das Wunderbare einmal als Princip p2c_670.006
der Handlung angenommen, so läßt sich auch die beständige p2c_670.007
Haupttheilnahme der Musik wahrscheinlich finden. ─ p2c_670.008
Der Operndichter muß seine Materie so wählen, daß sie auch p2c_670.009
ein romantisches Kostüme und Decoration giebt. Nazionen p2c_670.010
wie die Spanier, deren Sitten noch viel romantisches haben, p2c_670.011
können allerdings Geschichte für die Oper liefern, z. B. Don p2c_670.012
Juan. Auch die morgenländischen Sitten und Kostüme p2c_670.013
paßt für die Oper, z. B. Azur. Denn es läßt sich ein p2c_670.014
Grad von Wunderbaren mit ihnen verbinden. Der Französische p2c_670.015
Axur hat durch seinen wunderbaren Prolog einen p2c_670.016
Vorzug vor dem Jtalienischen. ─ Nimmt die opera seria p2c_670.017
ihren Stoff aus der wirklichen Geschichte, z. B. La Clemenza p2c_670.018
di Tito, so wird die Darstellung schon an Wahrscheinlichkeit p2c_670.019
und Ernst verliehren. Man wird nicht selten durch p2c_670.020
Unschicklichkeiten gestöhrt werden. Es thut der Componist p2c_670.021
alsdann gut, wenn er die Theilnahme der Musik vermindert, p2c_670.022
wenn er die historische opera seria mehr den p2c_670.023
einfachen Melodramen, den Tragödien der Alten nähert, p2c_670.024
wenn er der Poesie den Vorrang läßt und die Musik blos zu p2c_670.025
ihrer Unterstützung anbringt. Sonst wird freylich diese p2c_670.026
opera seria ein abentheuerliches Kunstwerk, und man wird p2c_670.027
es immer wider alle Wahrscheinlichkeit finden, daß ernste p2c_670.028
Helden ihre Gedanken in gedehnten Kadenzen und Manieren
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804, S. 670. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/194>, abgerufen am 05.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
