p2c_583.001 die ewigen Wiederholungen und Ausdehnungen der Worte, p2c_583.002 die Vernachlässigung der Recitative, die Ungleichheit in der p2c_583.003 Melodie, die musikalische Mahlerey in Nebendingen, die p2c_583.004 Manieren, Kadenzen, der Lärm der Jnstrumente, welche p2c_583.005 den Gesang unverständlich und unwichtig machen. Noch p2c_583.006 jetzt dauert in den Kantaten, wie in den Opern, diese Despotie p2c_583.007 der Musik fort, und wird nicht eher aufhören, bis p2c_583.008 große Dichter und große Musiker zusammen arbeiten und p2c_583.009 sich wechselseitig beschränken, damit ein höheres Ziel der p2c_583.010 Kunst erreicht werde. Freylich müßte da die Musik von p2c_583.011 ihrem glänzenden Reichthum an übertäubenden Tönen etwas p2c_583.012 nachlassen. Auch nehmen sich einzelne Kantaten, wie p2c_583.013 z. B. Haydns Ariadne, nur für das Fortepiano, sehr gut aus. p2c_583.014 Die Poesie würde gewiß durch diese vereinigten nicht isolirten p2c_583.015 Arbeiten an Neuheit und Wärme und Metrum gewinnen. p2c_583.016 Wie wenig gute Kantaten haben wir, wenn man einige von p2c_583.017 Metastasio, Rousseau, Ramler, Meißner ausnimmt. p2c_583.018 Die Musiker scheinen selbst die guten Texte zur Composition p2c_583.019 zu fliehn, weil sie ihnen zu viele Schranken setzen. - p2c_583.020 Das musikalische Gedicht kann sich zweytens auch deswegen p2c_583.021 noch nicht vervollkommnen, weil man noch in der Meinung p2c_583.022 steht, es müsse für sich ohne Musik bestehen, p2c_583.023 und beurtheilt werden. Dies beschränkt die Freyheit der p2c_583.024 Dichter, und macht, daß sie sich nicht so an die Musik anschmiegen p2c_583.025 können, wie es seyn müßte. Ein eigentlich musikalischesp2c_583.026 Gedicht muß aus ganz kurzen und langen p2c_583.027 Versen und Reimen bestehn können, muß aussehn dürfen, p2c_583.028 wie kein andres das für sich zu beurtheilen wäre. Die ma=
p2c_583.001 die ewigen Wiederholungen und Ausdehnungen der Worte, p2c_583.002 die Vernachlässigung der Recitative, die Ungleichheit in der p2c_583.003 Melodie, die musikalische Mahlerey in Nebendingen, die p2c_583.004 Manieren, Kadenzen, der Lärm der Jnstrumente, welche p2c_583.005 den Gesang unverständlich und unwichtig machen. Noch p2c_583.006 jetzt dauert in den Kantaten, wie in den Opern, diese Despotie p2c_583.007 der Musik fort, und wird nicht eher aufhören, bis p2c_583.008 große Dichter und große Musiker zusammen arbeiten und p2c_583.009 sich wechselseitig beschränken, damit ein höheres Ziel der p2c_583.010 Kunst erreicht werde. Freylich müßte da die Musik von p2c_583.011 ihrem glänzenden Reichthum an übertäubenden Tönen etwas p2c_583.012 nachlassen. Auch nehmen sich einzelne Kantaten, wie p2c_583.013 z. B. Haydns Ariadne, nur für das Fortepiano, sehr gut aus. p2c_583.014 Die Poesie würde gewiß durch diese vereinigten nicht isolirten p2c_583.015 Arbeiten an Neuheit und Wärme und Metrum gewinnen. p2c_583.016 Wie wenig gute Kantaten haben wir, wenn man einige von p2c_583.017 Metastasio, Rousseau, Ramler, Meißner ausnimmt. p2c_583.018 Die Musiker scheinen selbst die guten Texte zur Composition p2c_583.019 zu fliehn, weil sie ihnen zu viele Schranken setzen. ─ p2c_583.020 Das musikalische Gedicht kann sich zweytens auch deswegen p2c_583.021 noch nicht vervollkommnen, weil man noch in der Meinung p2c_583.022 steht, es müsse für sich ohne Musik bestehen, p2c_583.023 und beurtheilt werden. Dies beschränkt die Freyheit der p2c_583.024 Dichter, und macht, daß sie sich nicht so an die Musik anschmiegen p2c_583.025 können, wie es seyn müßte. Ein eigentlich musikalischesp2c_583.026 Gedicht muß aus ganz kurzen und langen p2c_583.027 Versen und Reimen bestehn können, muß aussehn dürfen, p2c_583.028 wie kein andres das für sich zu beurtheilen wäre. Die ma=
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0107"n="583"/><lbn="p2c_583.001"/>
die ewigen Wiederholungen und Ausdehnungen der Worte, <lbn="p2c_583.002"/>
die Vernachlässigung der Recitative, die Ungleichheit in der <lbn="p2c_583.003"/>
Melodie, die musikalische Mahlerey in Nebendingen, die <lbn="p2c_583.004"/>
Manieren, Kadenzen, der Lärm der Jnstrumente, welche <lbn="p2c_583.005"/>
den Gesang unverständlich und unwichtig machen. Noch <lbn="p2c_583.006"/>
jetzt dauert in den Kantaten, wie in den Opern, diese Despotie <lbn="p2c_583.007"/>
der Musik fort, und wird nicht eher aufhören, bis <lbn="p2c_583.008"/>
große Dichter und große Musiker zusammen arbeiten und <lbn="p2c_583.009"/>
sich wechselseitig beschränken, damit ein höheres Ziel der <lbn="p2c_583.010"/>
Kunst erreicht werde. Freylich müßte da die Musik von <lbn="p2c_583.011"/>
ihrem glänzenden Reichthum an übertäubenden Tönen etwas <lbn="p2c_583.012"/>
nachlassen. Auch nehmen sich einzelne Kantaten, wie <lbn="p2c_583.013"/>
z. B. Haydns Ariadne, nur für das Fortepiano, sehr gut aus. <lbn="p2c_583.014"/>
Die Poesie würde gewiß durch diese vereinigten nicht isolirten <lbn="p2c_583.015"/>
Arbeiten an Neuheit und Wärme und Metrum gewinnen. <lbn="p2c_583.016"/>
Wie wenig gute Kantaten haben wir, wenn man einige von <lbn="p2c_583.017"/>
Metastasio, Rousseau, Ramler, Meißner ausnimmt. <lbn="p2c_583.018"/>
Die Musiker scheinen selbst die guten Texte zur Composition <lbn="p2c_583.019"/>
zu fliehn, weil sie ihnen zu viele Schranken setzen. ─<lbn="p2c_583.020"/>
Das <hirendition="#g">musikalische</hi> Gedicht kann sich zweytens auch deswegen <lbn="p2c_583.021"/>
noch nicht vervollkommnen, weil man noch in der Meinung <lbn="p2c_583.022"/>
steht, es müsse für sich <hirendition="#g">ohne Musik</hi> bestehen, <lbn="p2c_583.023"/>
und beurtheilt werden. Dies beschränkt die Freyheit der <lbn="p2c_583.024"/>
Dichter, und macht, daß sie sich nicht so an die Musik anschmiegen <lbn="p2c_583.025"/>
können, wie es seyn müßte. Ein eigentlich <hirendition="#g">musikalisches</hi><lbn="p2c_583.026"/>
Gedicht muß aus ganz kurzen und langen <lbn="p2c_583.027"/>
Versen und Reimen bestehn können, muß aussehn dürfen, <lbn="p2c_583.028"/>
wie kein andres das für sich zu beurtheilen wäre. Die <hirendition="#g">ma=
</hi></p></div></div></div></body></text></TEI>
[583/0107]
p2c_583.001
die ewigen Wiederholungen und Ausdehnungen der Worte, p2c_583.002
die Vernachlässigung der Recitative, die Ungleichheit in der p2c_583.003
Melodie, die musikalische Mahlerey in Nebendingen, die p2c_583.004
Manieren, Kadenzen, der Lärm der Jnstrumente, welche p2c_583.005
den Gesang unverständlich und unwichtig machen. Noch p2c_583.006
jetzt dauert in den Kantaten, wie in den Opern, diese Despotie p2c_583.007
der Musik fort, und wird nicht eher aufhören, bis p2c_583.008
große Dichter und große Musiker zusammen arbeiten und p2c_583.009
sich wechselseitig beschränken, damit ein höheres Ziel der p2c_583.010
Kunst erreicht werde. Freylich müßte da die Musik von p2c_583.011
ihrem glänzenden Reichthum an übertäubenden Tönen etwas p2c_583.012
nachlassen. Auch nehmen sich einzelne Kantaten, wie p2c_583.013
z. B. Haydns Ariadne, nur für das Fortepiano, sehr gut aus. p2c_583.014
Die Poesie würde gewiß durch diese vereinigten nicht isolirten p2c_583.015
Arbeiten an Neuheit und Wärme und Metrum gewinnen. p2c_583.016
Wie wenig gute Kantaten haben wir, wenn man einige von p2c_583.017
Metastasio, Rousseau, Ramler, Meißner ausnimmt. p2c_583.018
Die Musiker scheinen selbst die guten Texte zur Composition p2c_583.019
zu fliehn, weil sie ihnen zu viele Schranken setzen. ─ p2c_583.020
Das musikalische Gedicht kann sich zweytens auch deswegen p2c_583.021
noch nicht vervollkommnen, weil man noch in der Meinung p2c_583.022
steht, es müsse für sich ohne Musik bestehen, p2c_583.023
und beurtheilt werden. Dies beschränkt die Freyheit der p2c_583.024
Dichter, und macht, daß sie sich nicht so an die Musik anschmiegen p2c_583.025
können, wie es seyn müßte. Ein eigentlich musikalisches p2c_583.026
Gedicht muß aus ganz kurzen und langen p2c_583.027
Versen und Reimen bestehn können, muß aussehn dürfen, p2c_583.028
wie kein andres das für sich zu beurtheilen wäre. Die ma=
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804, S. 583. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/107>, abgerufen am 02.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
