Relief der Rückseite.) -- Nach meinem Dafürhalten haben die Relief- amedaillons der Loggia de' Lanzi (Tugenden 1) und Madonna, nach 1375) einen höhern und reinern Schwung; schon die verwitterten bAussenstatuetten an den Fenstern von Orsanmicchele, wahrscheinlich ebenfalls von Orcagna, sind denjenigen des Tabernakels zum Theil mindestens gleich an Werthe. (Es stehen ähnliche auch innen am Stabwerk der Fenster, allein so beleuchtet, dass man kaum ihr Da- sein bemerkt.)
Von einem Nachahmer Orcagna's (nicht von Andrea Pisano, wie cman schon gemeint hat) ist der Taufstein im Baptisterium, dessen figurenreiche Reliefs, lauter Taufen darstellend, des Formates wegen sehr langgestreckte Gestalten zeigen. Dabei eine fleissige und nicht geistlose Arbeit.
Von einem späten Trecentisten, Simone da Fiesole, mag die dthronende Madonna in Orsanmicchele (Wandnische links) wenigstens erwähnt werden, als Specimen dieser Art.
e
Prachtarbeiten wie der silbervergoldete Altar im Dom von Pistoja (hintere Capelle rechts, gewöhnlich verdeckt) bilden in den Zeiten einer blühenden Steinsculptur nicht mehr eine die Kunst bestimmende Gattung, sondern hängen von dem Bildungsgrad der Steinsculptur ab und kommen den Werken derselben nicht einmal durchgängig gleich, weil der enge Raum und der kostbare Stoff den Künstler bindet. Eine streng chronologische Besichtigung ist indess bei einem Werke, an welchem das ganze XIV. und XV. Jahrhundert hindurch ciselirt wurde, immer sehr lehrreich. (Das Beste enthält wohl die untere Tafel rechts, von Leonardo di Ser Giovanni, 1366.) Der ehemalige decorative Zusammenhang des Ganzen, als der Altar noch frei stand, fbleibt zweifelhaft. -- Den Silberaltar im Baptisterium zu Florenz, von ähnlichem Werth, hat der Verfasser nicht gesehen.
Von einem späten Florentiner dieser Richtung, Andrea da Fie- sole (der mit dem 100 Jahre jüngern Andrea Ferrucci nicht zu ver-
1) Nach Andern zum Theil von Jacopo di Pietro.
Germanische Sculptur. Goldschmiedearbeit.
Relief der Rückseite.) — Nach meinem Dafürhalten haben die Relief- amedaillons der Loggia de’ Lanzi (Tugenden 1) und Madonna, nach 1375) einen höhern und reinern Schwung; schon die verwitterten bAussenstatuetten an den Fenstern von Orsanmicchele, wahrscheinlich ebenfalls von Orcagna, sind denjenigen des Tabernakels zum Theil mindestens gleich an Werthe. (Es stehen ähnliche auch innen am Stabwerk der Fenster, allein so beleuchtet, dass man kaum ihr Da- sein bemerkt.)
Von einem Nachahmer Orcagna’s (nicht von Andrea Pisano, wie cman schon gemeint hat) ist der Taufstein im Baptisterium, dessen figurenreiche Reliefs, lauter Taufen darstellend, des Formates wegen sehr langgestreckte Gestalten zeigen. Dabei eine fleissige und nicht geistlose Arbeit.
Von einem späten Trecentisten, Simone da Fiesole, mag die dthronende Madonna in Orsanmicchele (Wandnische links) wenigstens erwähnt werden, als Specimen dieser Art.
e
Prachtarbeiten wie der silbervergoldete Altar im Dom von Pistoja (hintere Capelle rechts, gewöhnlich verdeckt) bilden in den Zeiten einer blühenden Steinsculptur nicht mehr eine die Kunst bestimmende Gattung, sondern hängen von dem Bildungsgrad der Steinsculptur ab und kommen den Werken derselben nicht einmal durchgängig gleich, weil der enge Raum und der kostbare Stoff den Künstler bindet. Eine streng chronologische Besichtigung ist indess bei einem Werke, an welchem das ganze XIV. und XV. Jahrhundert hindurch ciselirt wurde, immer sehr lehrreich. (Das Beste enthält wohl die untere Tafel rechts, von Leonardo di Ser Giovanni, 1366.) Der ehemalige decorative Zusammenhang des Ganzen, als der Altar noch frei stand, fbleibt zweifelhaft. — Den Silberaltar im Baptisterium zu Florenz, von ähnlichem Werth, hat der Verfasser nicht gesehen.
Von einem späten Florentiner dieser Richtung, Andrea da Fie- sole (der mit dem 100 Jahre jüngern Andrea Ferrucci nicht zu ver-
1) Nach Andern zum Theil von Jacopo di Pietro.
<TEI><text><body><divn="1"><p><pbfacs="#f0598"n="576"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">Germanische Sculptur. Goldschmiedearbeit.</hi></fw><lb/>
Relief der Rückseite.) — Nach meinem Dafürhalten haben die Relief-<lb/><noteplace="left">a</note>medaillons der Loggia de’ Lanzi (Tugenden <noteplace="foot"n="1)">Nach Andern zum Theil von Jacopo di Pietro.</note> und Madonna, nach<lb/>
1375) einen höhern und reinern Schwung; schon die verwitterten<lb/><noteplace="left">b</note>Aussenstatuetten an den Fenstern von Orsanmicchele, wahrscheinlich<lb/>
ebenfalls von Orcagna, sind denjenigen des Tabernakels zum Theil<lb/>
mindestens gleich an Werthe. (Es stehen ähnliche auch innen am<lb/>
Stabwerk der Fenster, allein so beleuchtet, dass man kaum ihr Da-<lb/>
sein bemerkt.)</p><lb/><p>Von einem Nachahmer Orcagna’s (nicht von Andrea Pisano, wie<lb/><noteplace="left">c</note>man schon gemeint hat) ist der Taufstein im Baptisterium, dessen<lb/>
figurenreiche Reliefs, lauter Taufen darstellend, des Formates wegen<lb/>
sehr langgestreckte Gestalten zeigen. Dabei eine fleissige und nicht<lb/>
geistlose Arbeit.</p><lb/><p>Von einem späten Trecentisten, <hirendition="#g">Simone da Fiesole</hi>, mag die<lb/><noteplace="left">d</note>thronende Madonna in Orsanmicchele (Wandnische links) wenigstens<lb/>
erwähnt werden, als Specimen dieser Art.</p><lb/><milestonerendition="#hr"unit="section"/><noteplace="left">e</note><p>Prachtarbeiten wie der silbervergoldete Altar im Dom von Pistoja<lb/>
(hintere Capelle rechts, gewöhnlich verdeckt) bilden in den Zeiten<lb/>
einer blühenden Steinsculptur nicht mehr eine die Kunst bestimmende<lb/>
Gattung, sondern hängen von dem Bildungsgrad der Steinsculptur ab<lb/>
und kommen den Werken derselben nicht einmal durchgängig gleich,<lb/>
weil der enge Raum und der kostbare Stoff den Künstler bindet.<lb/>
Eine streng chronologische Besichtigung ist indess bei einem Werke,<lb/>
an welchem das ganze XIV. und XV. Jahrhundert hindurch ciselirt<lb/>
wurde, immer sehr lehrreich. (Das Beste enthält wohl die untere<lb/>
Tafel rechts, von Leonardo di Ser Giovanni, 1366.) Der ehemalige<lb/>
decorative Zusammenhang des Ganzen, als der Altar noch frei stand,<lb/><noteplace="left">f</note>bleibt zweifelhaft. — Den Silberaltar im Baptisterium zu Florenz, von<lb/>
ähnlichem Werth, hat der Verfasser nicht gesehen.</p><lb/><milestonerendition="#hr"unit="section"/><p>Von einem späten Florentiner dieser Richtung, <hirendition="#g">Andrea da Fie-<lb/>
sole</hi> (der mit dem 100 Jahre jüngern Andrea Ferrucci nicht zu ver-<lb/></p></div></body></text></TEI>
[576/0598]
Germanische Sculptur. Goldschmiedearbeit.
Relief der Rückseite.) — Nach meinem Dafürhalten haben die Relief-
medaillons der Loggia de’ Lanzi (Tugenden 1) und Madonna, nach
1375) einen höhern und reinern Schwung; schon die verwitterten
Aussenstatuetten an den Fenstern von Orsanmicchele, wahrscheinlich
ebenfalls von Orcagna, sind denjenigen des Tabernakels zum Theil
mindestens gleich an Werthe. (Es stehen ähnliche auch innen am
Stabwerk der Fenster, allein so beleuchtet, dass man kaum ihr Da-
sein bemerkt.)
a
b
Von einem Nachahmer Orcagna’s (nicht von Andrea Pisano, wie
man schon gemeint hat) ist der Taufstein im Baptisterium, dessen
figurenreiche Reliefs, lauter Taufen darstellend, des Formates wegen
sehr langgestreckte Gestalten zeigen. Dabei eine fleissige und nicht
geistlose Arbeit.
c
Von einem späten Trecentisten, Simone da Fiesole, mag die
thronende Madonna in Orsanmicchele (Wandnische links) wenigstens
erwähnt werden, als Specimen dieser Art.
d
Prachtarbeiten wie der silbervergoldete Altar im Dom von Pistoja
(hintere Capelle rechts, gewöhnlich verdeckt) bilden in den Zeiten
einer blühenden Steinsculptur nicht mehr eine die Kunst bestimmende
Gattung, sondern hängen von dem Bildungsgrad der Steinsculptur ab
und kommen den Werken derselben nicht einmal durchgängig gleich,
weil der enge Raum und der kostbare Stoff den Künstler bindet.
Eine streng chronologische Besichtigung ist indess bei einem Werke,
an welchem das ganze XIV. und XV. Jahrhundert hindurch ciselirt
wurde, immer sehr lehrreich. (Das Beste enthält wohl die untere
Tafel rechts, von Leonardo di Ser Giovanni, 1366.) Der ehemalige
decorative Zusammenhang des Ganzen, als der Altar noch frei stand,
bleibt zweifelhaft. — Den Silberaltar im Baptisterium zu Florenz, von
ähnlichem Werth, hat der Verfasser nicht gesehen.
f
Von einem späten Florentiner dieser Richtung, Andrea da Fie-
sole (der mit dem 100 Jahre jüngern Andrea Ferrucci nicht zu ver-
1) Nach Andern zum Theil von Jacopo di Pietro.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855, S. 576. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855/598>, abgerufen am 18.12.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
