jungen Frau dargestellt; auf der andern Seite Johannes der Täufer. a-- Die gegenüberstehende Reliefmadonna des kleinern Altars (in der Handlung des Säugens) zeigt eine etwas idealere Bildung. -- In S. bCaterina (Cap. rechts neben dem Chor) ein Engel Gabriel und eine Madonna, ersterer eine der schönsten pisanischen Statuen, auch letz- tere von trefflicher Arbeit aber einem nichts weniger als hohen Typus (1370). An dem dortigen Erzbischofsgrab (links neben der Thür), vom Jahr 1342, möchten doch wohl nur die untern Reliefs von Nino sein; die obern Figuren sind zu ungeschickt.
Weniger eigenthümlich als Nino ist sein Bruder Tommaso Pi- csano. Von ihm ist der Altar N. 33 im Camposanto und die kleine Madonna N. 172, gute fleissige Arbeiten.
Den Ausgang der pisanischen Schule in die Art des XV. Jahr- dhunderts, etwa in der Art des Quercia, bezeichnen ein paar Reliefs in S. Sisto zu Pisa. (Sonstige pisanische Sculpturen s. S. 570.)
Die damaligen sienesischen Bildhauer, gleich Agostino und Agnolo mehr von Giovanni Pisano's Geist als von dem der gleich- zeitigen Maler ihrer Stadt berührt, haben einige nicht unbedeutende eWerke hinterlassen. Die Sculpturen an der Fassade des Domes, theils von dem frühern Bau entlehnt, theils modern, geben keinen Massstab. fIm Dom von Pistoja (rechts) ist das Grabmal des Rechtsgelehrten Cino (1337) eine naive Arbeit des Sienesen Cinello; der Verstorbene gist als Docent nebst Zuhörern dargestellt 1). Im Dom von Florenz sieht man gegen Ende des rechten Seitenschiffes oben auf einem Aus- bau schwebend ein Bischofsgrab von dem Sienesen Lino di Camaino, mit gutem Relief, sonst merkwürdig durch die für diese Höhe mit Recht sitzend, aber als sitzende Leiche gebildeten Bischofsstatue. -- Von Lino ist auch das mehr decorativ wichtige Grabmal des Bischofs
1) Diese Art von Professorendenkmälern ist dann besonders häufig in Bologna *wiederholt worden, wo man dergleichen sowohl vom Styl des XIV. als des **XV. Jahrhunderts, z. B. im Klosterhof von S. Domenico, im Chorumgang von S. Giacomo etc., mehrere findet. Die bessern zeigen in den Zuhörern einen abwechselnden, bisweilen tief gemeinten Ausdruck. (Staunen, Sinnen, Federspitzen, Nachschreiben u. s. w.).
Germanische Sculptur. Pisa. Siena.
jungen Frau dargestellt; auf der andern Seite Johannes der Täufer. a— Die gegenüberstehende Reliefmadonna des kleinern Altars (in der Handlung des Säugens) zeigt eine etwas idealere Bildung. — In S. bCaterina (Cap. rechts neben dem Chor) ein Engel Gabriel und eine Madonna, ersterer eine der schönsten pisanischen Statuen, auch letz- tere von trefflicher Arbeit aber einem nichts weniger als hohen Typus (1370). An dem dortigen Erzbischofsgrab (links neben der Thür), vom Jahr 1342, möchten doch wohl nur die untern Reliefs von Nino sein; die obern Figuren sind zu ungeschickt.
Weniger eigenthümlich als Nino ist sein Bruder Tommaso Pi- csano. Von ihm ist der Altar N. 33 im Camposanto und die kleine Madonna N. 172, gute fleissige Arbeiten.
Den Ausgang der pisanischen Schule in die Art des XV. Jahr- dhunderts, etwa in der Art des Quercia, bezeichnen ein paar Reliefs in S. Sisto zu Pisa. (Sonstige pisanische Sculpturen s. S. 570.)
Die damaligen sienesischen Bildhauer, gleich Agostino und Agnolo mehr von Giovanni Pisano’s Geist als von dem der gleich- zeitigen Maler ihrer Stadt berührt, haben einige nicht unbedeutende eWerke hinterlassen. Die Sculpturen an der Fassade des Domes, theils von dem frühern Bau entlehnt, theils modern, geben keinen Massstab. fIm Dom von Pistoja (rechts) ist das Grabmal des Rechtsgelehrten Cino (1337) eine naive Arbeit des Sienesen Cinello; der Verstorbene gist als Docent nebst Zuhörern dargestellt 1). Im Dom von Florenz sieht man gegen Ende des rechten Seitenschiffes oben auf einem Aus- bau schwebend ein Bischofsgrab von dem Sienesen Lino di Camaino, mit gutem Relief, sonst merkwürdig durch die für diese Höhe mit Recht sitzend, aber als sitzende Leiche gebildeten Bischofsstatue. — Von Lino ist auch das mehr decorativ wichtige Grabmal des Bischofs
1) Diese Art von Professorendenkmälern ist dann besonders häufig in Bologna *wiederholt worden, wo man dergleichen sowohl vom Styl des XIV. als des **XV. Jahrhunderts, z. B. im Klosterhof von S. Domenico, im Chorumgang von S. Giacomo etc., mehrere findet. Die bessern zeigen in den Zuhörern einen abwechselnden, bisweilen tief gemeinten Ausdruck. (Staunen, Sinnen, Federspitzen, Nachschreiben u. s. w.).
<TEI><text><body><divn="1"><p><pbfacs="#f0596"n="574"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">Germanische Sculptur. Pisa. Siena.</hi></fw><lb/>
jungen Frau dargestellt; auf der andern Seite Johannes der Täufer.<lb/><noteplace="left">a</note>— Die gegenüberstehende Reliefmadonna des kleinern Altars (in der<lb/>
Handlung des Säugens) zeigt eine etwas idealere Bildung. — In S.<lb/><noteplace="left">b</note>Caterina (Cap. rechts neben dem Chor) ein Engel Gabriel und eine<lb/>
Madonna, ersterer eine der schönsten pisanischen Statuen, auch letz-<lb/>
tere von trefflicher Arbeit aber einem nichts weniger als hohen Typus<lb/>
(1370). An dem dortigen Erzbischofsgrab (links neben der Thür),<lb/>
vom Jahr 1342, möchten doch wohl nur die untern Reliefs von Nino<lb/>
sein; die obern Figuren sind zu ungeschickt.</p><lb/><p>Weniger eigenthümlich als Nino ist sein Bruder <hirendition="#g">Tommaso Pi-</hi><lb/><noteplace="left">c</note><hirendition="#g">sano</hi>. Von ihm ist der Altar N. 33 im Camposanto und die kleine<lb/>
Madonna N. 172, gute fleissige Arbeiten.</p><lb/><p>Den Ausgang der pisanischen Schule in die Art des XV. Jahr-<lb/><noteplace="left">d</note>hunderts, etwa in der Art des Quercia, bezeichnen ein paar Reliefs<lb/>
in S. Sisto zu Pisa. (Sonstige pisanische Sculpturen s. S. 570.)</p><lb/><milestonerendition="#hr"unit="section"/><p>Die damaligen <hirendition="#g">sienesischen</hi> Bildhauer, gleich Agostino und<lb/>
Agnolo mehr von Giovanni Pisano’s Geist als von dem der gleich-<lb/>
zeitigen Maler ihrer Stadt berührt, haben einige nicht unbedeutende<lb/><noteplace="left">e</note>Werke hinterlassen. Die Sculpturen an der Fassade des Domes, theils<lb/>
von dem frühern Bau entlehnt, theils modern, geben keinen Massstab.<lb/><noteplace="left">f</note>Im Dom von Pistoja (rechts) ist das Grabmal des Rechtsgelehrten<lb/>
Cino (1337) eine naive Arbeit des Sienesen Cinello; der Verstorbene<lb/><noteplace="left">g</note>ist als Docent nebst Zuhörern dargestellt <noteplace="foot"n="1)">Diese Art von Professorendenkmälern ist dann besonders häufig in Bologna<lb/><noteplace="left">*</note>wiederholt worden, wo man dergleichen sowohl vom Styl des XIV. als des<lb/><noteplace="left">**</note>XV. Jahrhunderts, z. B. im Klosterhof von S. Domenico, im Chorumgang<lb/>
von S. Giacomo etc., mehrere findet. Die bessern zeigen in den Zuhörern<lb/>
einen abwechselnden, bisweilen tief gemeinten Ausdruck. (Staunen, Sinnen,<lb/>
Federspitzen, Nachschreiben u. s. w.).</note>. Im Dom von Florenz<lb/>
sieht man gegen Ende des rechten Seitenschiffes oben auf einem Aus-<lb/>
bau schwebend ein Bischofsgrab von dem Sienesen Lino di Camaino,<lb/>
mit gutem Relief, sonst merkwürdig durch die für diese Höhe mit<lb/>
Recht sitzend, aber als sitzende Leiche gebildeten Bischofsstatue. —<lb/>
Von Lino ist auch das mehr decorativ wichtige Grabmal des Bischofs<lb/></p></div></body></text></TEI>
[574/0596]
Germanische Sculptur. Pisa. Siena.
jungen Frau dargestellt; auf der andern Seite Johannes der Täufer.
— Die gegenüberstehende Reliefmadonna des kleinern Altars (in der
Handlung des Säugens) zeigt eine etwas idealere Bildung. — In S.
Caterina (Cap. rechts neben dem Chor) ein Engel Gabriel und eine
Madonna, ersterer eine der schönsten pisanischen Statuen, auch letz-
tere von trefflicher Arbeit aber einem nichts weniger als hohen Typus
(1370). An dem dortigen Erzbischofsgrab (links neben der Thür),
vom Jahr 1342, möchten doch wohl nur die untern Reliefs von Nino
sein; die obern Figuren sind zu ungeschickt.
a
b
Weniger eigenthümlich als Nino ist sein Bruder Tommaso Pi-
sano. Von ihm ist der Altar N. 33 im Camposanto und die kleine
Madonna N. 172, gute fleissige Arbeiten.
c
Den Ausgang der pisanischen Schule in die Art des XV. Jahr-
hunderts, etwa in der Art des Quercia, bezeichnen ein paar Reliefs
in S. Sisto zu Pisa. (Sonstige pisanische Sculpturen s. S. 570.)
d
Die damaligen sienesischen Bildhauer, gleich Agostino und
Agnolo mehr von Giovanni Pisano’s Geist als von dem der gleich-
zeitigen Maler ihrer Stadt berührt, haben einige nicht unbedeutende
Werke hinterlassen. Die Sculpturen an der Fassade des Domes, theils
von dem frühern Bau entlehnt, theils modern, geben keinen Massstab.
Im Dom von Pistoja (rechts) ist das Grabmal des Rechtsgelehrten
Cino (1337) eine naive Arbeit des Sienesen Cinello; der Verstorbene
ist als Docent nebst Zuhörern dargestellt 1). Im Dom von Florenz
sieht man gegen Ende des rechten Seitenschiffes oben auf einem Aus-
bau schwebend ein Bischofsgrab von dem Sienesen Lino di Camaino,
mit gutem Relief, sonst merkwürdig durch die für diese Höhe mit
Recht sitzend, aber als sitzende Leiche gebildeten Bischofsstatue. —
Von Lino ist auch das mehr decorativ wichtige Grabmal des Bischofs
e
f
g
1) Diese Art von Professorendenkmälern ist dann besonders häufig in Bologna
wiederholt worden, wo man dergleichen sowohl vom Styl des XIV. als des
XV. Jahrhunderts, z. B. im Klosterhof von S. Domenico, im Chorumgang
von S. Giacomo etc., mehrere findet. Die bessern zeigen in den Zuhörern
einen abwechselnden, bisweilen tief gemeinten Ausdruck. (Staunen, Sinnen,
Federspitzen, Nachschreiben u. s. w.).
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855, S. 574. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855/596>, abgerufen am 26.06.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
