Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Das Colorit. Die Niederländer.
Str. nuova in Genua) scheint ebenfalls echt, nur sehr misshandelt; --
der Coriolan (Pal. Pallavicini ebenda) ist ein Familienbild des betref-a
fenden Hauses und überdiess wohl nicht ganz sicher; -- eher könnte
die sehr übermalte Geschichte der Dejanira (Pal. Adorno, ebenda, Ru-b
bens benannt) ein frühes Bild des Van Dyck sein; -- der Cristo della
moneta (Pal. Brignole) wahrscheinlich echt, eine blosse neue Redac-c
tion des tizianischen.

Von den Porträts schienen mir u. a. folgende zu Genua echt.
Pal. Brignole: Reiterbild des Antonio Brignole; seine Gemahlin; Fried-d
rich Heinrich von Oranien; Jüngling in spanischer Tracht an einer
Säule; Geronima Brignole mit ihrer Tochter. (Dagegen der Vater
mit Knaben zwar trefflich, aber nicht ganz sicher; der sog. Tintoretto,
ein schwarz gekleideter Herr im Lehnstuhl, auf Tapetengrund, könnte
eher unter Van Dyck's Einfluss gemalt sein.) -- Im Pal. Filippo Du-e
razzo: ein Knäblein in weissem Kleide; und das vortreffliche Bild der
drei rasch vorwärtskommenden Kinder. -- Im Pal. Spinola: Str. nuova:f
Kopf mit Krause. (Das grosse Reiterbild für V. zu gedankenlos.) --
Im Pal. Adorno: Brustbild eines geharnischten jungen Mannes. -- Meh-g
rere andere Sammlungen hat der Verfasser nicht gesehen.

Im Pal. Pitti: Cardinal Bentivoglio, ganze Figur, sitzend, höchsth
vornehm elegant, ein Wunderwerk der Malerei; -- die Brustbilder
Carls I und Henriettens von Frankreich, blosse Wiederholungen, doch
schön und eigenhändig. -- Uffizien: eine vornehme Dame, aus deri
spätern, blassern Palette; das Reiterbild Carls V, durch schöne und
gar nicht aufdringliche Symbolik in eine historisch-ideale Höhe geho-
ben. -- Im Pal. Colonna zu Rom: das Reiterbild des Don Carlo Co-k
lonna, wo sich die Symbolik schon unpassender geltend macht; und
Lucrezia Tornacelli-Colonna in ganzer Figur.

Zahlreiche Porträts von andern vortrefflichen Niederländern (Franz
Hals? Mirevelt?) pflegen in den Galerien auf diese beiden Namen ver-l
theilt zu werden (Pal. Doria in Rom, u. a. a. O.)

Von Rembrandt ist sehr echt und wunderwürdig in Farbe und
Licht: sein eigenes gemeines Gesicht (Pal. Pitti, zwischen dem Ehe-m
paar Doni von Rafael); auch der alte Rabbiner (ebenda); -- in den Uf-
fizien (Malerbildnisse) hat das Bildniss im Hauskleid den Vorzug vorn
der dicken Halbfigur mit Barett und Kette; -- welche eine blosse

Das Colorit. Die Niederländer.
Str. nuova in Genua) scheint ebenfalls echt, nur sehr misshandelt; —
der Coriolan (Pal. Pallavicini ebenda) ist ein Familienbild des betref-a
fenden Hauses und überdiess wohl nicht ganz sicher; — eher könnte
die sehr übermalte Geschichte der Dejanira (Pal. Adorno, ebenda, Ru-b
bens benannt) ein frühes Bild des Van Dyck sein; — der Cristo della
moneta (Pal. Brignole) wahrscheinlich echt, eine blosse neue Redac-c
tion des tizianischen.

Von den Porträts schienen mir u. a. folgende zu Genua echt.
Pal. Brignole: Reiterbild des Antonio Brignole; seine Gemahlin; Fried-d
rich Heinrich von Oranien; Jüngling in spanischer Tracht an einer
Säule; Geronima Brignole mit ihrer Tochter. (Dagegen der Vater
mit Knaben zwar trefflich, aber nicht ganz sicher; der sog. Tintoretto,
ein schwarz gekleideter Herr im Lehnstuhl, auf Tapetengrund, könnte
eher unter Van Dyck’s Einfluss gemalt sein.) — Im Pal. Filippo Du-e
razzo: ein Knäblein in weissem Kleide; und das vortreffliche Bild der
drei rasch vorwärtskommenden Kinder. — Im Pal. Spinola: Str. nuova:f
Kopf mit Krause. (Das grosse Reiterbild für V. zu gedankenlos.) —
Im Pal. Adorno: Brustbild eines geharnischten jungen Mannes. — Meh-g
rere andere Sammlungen hat der Verfasser nicht gesehen.

Im Pal. Pitti: Cardinal Bentivoglio, ganze Figur, sitzend, höchsth
vornehm elegant, ein Wunderwerk der Malerei; — die Brustbilder
Carls I und Henriettens von Frankreich, blosse Wiederholungen, doch
schön und eigenhändig. — Uffizien: eine vornehme Dame, aus deri
spätern, blassern Palette; das Reiterbild Carls V, durch schöne und
gar nicht aufdringliche Symbolik in eine historisch-ideale Höhe geho-
ben. — Im Pal. Colonna zu Rom: das Reiterbild des Don Carlo Co-k
lonna, wo sich die Symbolik schon unpassender geltend macht; und
Lucrezia Tornacelli-Colonna in ganzer Figur.

Zahlreiche Porträts von andern vortrefflichen Niederländern (Franz
Hals? Mirevelt?) pflegen in den Galerien auf diese beiden Namen ver-l
theilt zu werden (Pal. Doria in Rom, u. a. a. O.)

Von Rembrandt ist sehr echt und wunderwürdig in Farbe und
Licht: sein eigenes gemeines Gesicht (Pal. Pitti, zwischen dem Ehe-m
paar Doni von Rafael); auch der alte Rabbiner (ebenda); — in den Uf-
fizien (Malerbildnisse) hat das Bildniss im Hauskleid den Vorzug vorn
der dicken Halbfigur mit Barett und Kette; — welche eine blosse

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <p><pb facs="#f1043" n="1021"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Das Colorit. Die Niederländer.</hi></fw><lb/>
Str. nuova in Genua) scheint ebenfalls echt, nur sehr misshandelt; &#x2014;<lb/>
der Coriolan (Pal. Pallavicini ebenda) ist ein Familienbild des betref-<note place="right">a</note><lb/>
fenden Hauses und überdiess wohl nicht ganz sicher; &#x2014; eher könnte<lb/>
die sehr übermalte Geschichte der Dejanira (Pal. Adorno, ebenda, Ru-<note place="right">b</note><lb/>
bens benannt) ein frühes Bild des Van Dyck sein; &#x2014; der Cristo della<lb/>
moneta (Pal. Brignole) wahrscheinlich echt, eine blosse neue Redac-<note place="right">c</note><lb/>
tion des tizianischen.</p><lb/>
        <p>Von den Porträts schienen mir u. a. folgende zu Genua echt.<lb/>
Pal. Brignole: Reiterbild des Antonio Brignole; seine Gemahlin; Fried-<note place="right">d</note><lb/>
rich Heinrich von Oranien; Jüngling in spanischer Tracht an einer<lb/>
Säule; Geronima Brignole mit ihrer Tochter. (Dagegen der Vater<lb/>
mit Knaben zwar trefflich, aber nicht ganz sicher; der sog. Tintoretto,<lb/>
ein schwarz gekleideter Herr im Lehnstuhl, auf Tapetengrund, könnte<lb/>
eher unter Van Dyck&#x2019;s Einfluss gemalt sein.) &#x2014; Im Pal. Filippo Du-<note place="right">e</note><lb/>
razzo: ein Knäblein in weissem Kleide; und das vortreffliche Bild der<lb/>
drei rasch vorwärtskommenden Kinder. &#x2014; Im Pal. Spinola: Str. nuova:<note place="right">f</note><lb/>
Kopf mit Krause. (Das grosse Reiterbild für V. zu gedankenlos.) &#x2014;<lb/>
Im Pal. Adorno: Brustbild eines geharnischten jungen Mannes. &#x2014; Meh-<note place="right">g</note><lb/>
rere andere Sammlungen hat der Verfasser nicht gesehen.</p><lb/>
        <p>Im Pal. Pitti: Cardinal Bentivoglio, ganze Figur, sitzend, höchst<note place="right">h</note><lb/>
vornehm elegant, ein Wunderwerk der Malerei; &#x2014; die Brustbilder<lb/>
Carls I und Henriettens von Frankreich, blosse Wiederholungen, doch<lb/>
schön und eigenhändig. &#x2014; Uffizien: eine vornehme Dame, aus der<note place="right">i</note><lb/>
spätern, blassern Palette; das Reiterbild Carls V, durch schöne und<lb/>
gar nicht aufdringliche Symbolik in eine historisch-ideale Höhe geho-<lb/>
ben. &#x2014; Im Pal. Colonna zu Rom: das Reiterbild des Don Carlo Co-<note place="right">k</note><lb/>
lonna, wo sich die Symbolik schon unpassender geltend macht; und<lb/>
Lucrezia Tornacelli-Colonna in ganzer Figur.</p><lb/>
        <p>Zahlreiche Porträts von andern vortrefflichen Niederländern (Franz<lb/>
Hals? Mirevelt?) pflegen in den Galerien auf diese beiden Namen ver-<note place="right">l</note><lb/>
theilt zu werden (Pal. Doria in Rom, u. a. a. O.)</p><lb/>
        <p>Von <hi rendition="#g">Rembrandt</hi> ist sehr echt und wunderwürdig in Farbe und<lb/>
Licht: sein eigenes gemeines Gesicht (Pal. Pitti, zwischen dem Ehe-<note place="right">m</note><lb/>
paar Doni von Rafael); auch der alte Rabbiner (ebenda); &#x2014; in den Uf-<lb/>
fizien (Malerbildnisse) hat das Bildniss im Hauskleid den Vorzug vor<note place="right">n</note><lb/>
der dicken Halbfigur mit Barett und Kette; &#x2014; welche eine blosse<lb/></p>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[1021/1043] Das Colorit. Die Niederländer. Str. nuova in Genua) scheint ebenfalls echt, nur sehr misshandelt; — der Coriolan (Pal. Pallavicini ebenda) ist ein Familienbild des betref- fenden Hauses und überdiess wohl nicht ganz sicher; — eher könnte die sehr übermalte Geschichte der Dejanira (Pal. Adorno, ebenda, Ru- bens benannt) ein frühes Bild des Van Dyck sein; — der Cristo della moneta (Pal. Brignole) wahrscheinlich echt, eine blosse neue Redac- tion des tizianischen. a b c Von den Porträts schienen mir u. a. folgende zu Genua echt. Pal. Brignole: Reiterbild des Antonio Brignole; seine Gemahlin; Fried- rich Heinrich von Oranien; Jüngling in spanischer Tracht an einer Säule; Geronima Brignole mit ihrer Tochter. (Dagegen der Vater mit Knaben zwar trefflich, aber nicht ganz sicher; der sog. Tintoretto, ein schwarz gekleideter Herr im Lehnstuhl, auf Tapetengrund, könnte eher unter Van Dyck’s Einfluss gemalt sein.) — Im Pal. Filippo Du- razzo: ein Knäblein in weissem Kleide; und das vortreffliche Bild der drei rasch vorwärtskommenden Kinder. — Im Pal. Spinola: Str. nuova: Kopf mit Krause. (Das grosse Reiterbild für V. zu gedankenlos.) — Im Pal. Adorno: Brustbild eines geharnischten jungen Mannes. — Meh- rere andere Sammlungen hat der Verfasser nicht gesehen. d e f g Im Pal. Pitti: Cardinal Bentivoglio, ganze Figur, sitzend, höchst vornehm elegant, ein Wunderwerk der Malerei; — die Brustbilder Carls I und Henriettens von Frankreich, blosse Wiederholungen, doch schön und eigenhändig. — Uffizien: eine vornehme Dame, aus der spätern, blassern Palette; das Reiterbild Carls V, durch schöne und gar nicht aufdringliche Symbolik in eine historisch-ideale Höhe geho- ben. — Im Pal. Colonna zu Rom: das Reiterbild des Don Carlo Co- lonna, wo sich die Symbolik schon unpassender geltend macht; und Lucrezia Tornacelli-Colonna in ganzer Figur. h i k Zahlreiche Porträts von andern vortrefflichen Niederländern (Franz Hals? Mirevelt?) pflegen in den Galerien auf diese beiden Namen ver- theilt zu werden (Pal. Doria in Rom, u. a. a. O.) l Von Rembrandt ist sehr echt und wunderwürdig in Farbe und Licht: sein eigenes gemeines Gesicht (Pal. Pitti, zwischen dem Ehe- paar Doni von Rafael); auch der alte Rabbiner (ebenda); — in den Uf- fizien (Malerbildnisse) hat das Bildniss im Hauskleid den Vorzug vor der dicken Halbfigur mit Barett und Kette; — welche eine blosse m n

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855/1043
Zitationshilfe: Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855, S. 1021. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855/1043>, abgerufen am 18.12.2024.