Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pbo_087.001
noch die rein metrischen Verhältnisse für sich in Anspruch pbo_087.002
nehmen. Verse von ganz unterschiedener, fein abgetönter pbo_087.003
metrischer Bildung wechseln miteinander ab, von denen oft pbo_087.004
keiner dem andern gleicht, und die gleichwohl nach einem langen pbo_087.005
Umschwung in der zweiten ganz gleich gebauten Strophe pbo_087.006
(Antistrophe) auf das peinlichste genau wiederkehren. Derart pbo_087.007
waren die chorischen Strophen im antiken Drama, die pbo_087.008
ganz auf musikalische Komposition gestellt waren. Aber auch pbo_087.009
außerhalb des Rahmens der Bühne wurden sie bei feierlichen pbo_087.010
Choraufführungen angewendet, so von dem kunstreichsten und pbo_087.011
kühnsten Strophenkomponisten der Alten, Pindar. Die pbo_087.012
metrische Kunst ging soweit, daß sie auch bei dieser künstlichen pbo_087.013
Chorstrophe sich nicht beruhigte, sondern nach ihrer Wiederholung pbo_087.014
in der Antistrophe ihr in einem neuen strophischen pbo_087.015
Gebilde, dem Epodos, erst den Abschluß gab. Diese ganze pbo_087.016
kunstvolle Dreiheit von Strophe, Antistrophe und Epodos pbo_087.017
wird nun festgehalten und schlingt sich durch einen ganzen pbo_087.018
Pindarischen Siegesgesang. Die metrische Feinhörigkeit, die pbo_087.019
hier bei Sängern und Publikum vorausgesetzt werden muß, pbo_087.020
ist unserem, nach ganz anderen Richtungen (der Harmonie) ausgebildeten pbo_087.021
Ohre gar nicht mehr verständlich. Doch ein Abglanz pbo_087.022
davon belebte noch die poetische Blütezeit des Mittelalters, pbo_087.023
in der freilich schon der weit gröbere Reim den Hauptanteil pbo_087.024
des strophischen Wechsels übernimmt. Jm Minne- pbo_087.025
und dem davon abhängigen Meistersang treffen wir den pbo_087.026
alten dreiteiligen Wechsel von Strophen und Epodos gleichsam pbo_087.027
verjüngt in der Anlage der Strophe selbst, in Stollen und pbo_087.028
Abgesang.

pbo_087.029
§ 57. Gebräuchliche antike Strophen.

pbo_087.030
Diese höchste Blüte des kunstvollen Strophenbaues blieb pbo_087.031
aber auch im Alterthum nur den genannten höheren poetischen

pbo_087.001
noch die rein metrischen Verhältnisse für sich in Anspruch pbo_087.002
nehmen. Verse von ganz unterschiedener, fein abgetönter pbo_087.003
metrischer Bildung wechseln miteinander ab, von denen oft pbo_087.004
keiner dem andern gleicht, und die gleichwohl nach einem langen pbo_087.005
Umschwung in der zweiten ganz gleich gebauten Strophe pbo_087.006
(Antistrophe) auf das peinlichste genau wiederkehren. Derart pbo_087.007
waren die chorischen Strophen im antiken Drama, die pbo_087.008
ganz auf musikalische Komposition gestellt waren. Aber auch pbo_087.009
außerhalb des Rahmens der Bühne wurden sie bei feierlichen pbo_087.010
Choraufführungen angewendet, so von dem kunstreichsten und pbo_087.011
kühnsten Strophenkomponisten der Alten, Pindar. Die pbo_087.012
metrische Kunst ging soweit, daß sie auch bei dieser künstlichen pbo_087.013
Chorstrophe sich nicht beruhigte, sondern nach ihrer Wiederholung pbo_087.014
in der Antistrophe ihr in einem neuen strophischen pbo_087.015
Gebilde, dem Epodos, erst den Abschluß gab. Diese ganze pbo_087.016
kunstvolle Dreiheit von Strophe, Antistrophe und Epodos pbo_087.017
wird nun festgehalten und schlingt sich durch einen ganzen pbo_087.018
Pindarischen Siegesgesang. Die metrische Feinhörigkeit, die pbo_087.019
hier bei Sängern und Publikum vorausgesetzt werden muß, pbo_087.020
ist unserem, nach ganz anderen Richtungen (der Harmonie) ausgebildeten pbo_087.021
Ohre gar nicht mehr verständlich. Doch ein Abglanz pbo_087.022
davon belebte noch die poetische Blütezeit des Mittelalters, pbo_087.023
in der freilich schon der weit gröbere Reim den Hauptanteil pbo_087.024
des strophischen Wechsels übernimmt. Jm Minne- pbo_087.025
und dem davon abhängigen Meistersang treffen wir den pbo_087.026
alten dreiteiligen Wechsel von Strophen und Epodos gleichsam pbo_087.027
verjüngt in der Anlage der Strophe selbst, in Stollen und pbo_087.028
Abgesang.

pbo_087.029
§ 57. Gebräuchliche antike Strophen.

pbo_087.030
Diese höchste Blüte des kunstvollen Strophenbaues blieb pbo_087.031
aber auch im Alterthum nur den genannten höheren poetischen 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0091" n="87"/><lb n="pbo_087.001"/>
noch die rein metrischen Verhältnisse für sich in Anspruch <lb n="pbo_087.002"/>
nehmen. Verse von ganz unterschiedener, fein abgetönter <lb n="pbo_087.003"/>
metrischer Bildung wechseln miteinander ab, von denen oft <lb n="pbo_087.004"/>
keiner dem andern gleicht, und die gleichwohl nach einem langen <lb n="pbo_087.005"/>
Umschwung in der zweiten ganz gleich gebauten Strophe <lb n="pbo_087.006"/>
(<hi rendition="#g">Antistrophe</hi>) auf das peinlichste genau wiederkehren. Derart <lb n="pbo_087.007"/>
waren die chorischen Strophen im antiken Drama, die <lb n="pbo_087.008"/>
ganz auf musikalische Komposition gestellt waren. Aber auch <lb n="pbo_087.009"/>
außerhalb des Rahmens der Bühne wurden sie bei feierlichen <lb n="pbo_087.010"/>
Choraufführungen angewendet, so von dem kunstreichsten und <lb n="pbo_087.011"/>
kühnsten Strophenkomponisten der Alten, <hi rendition="#g">Pindar.</hi> Die <lb n="pbo_087.012"/>
metrische Kunst ging soweit, daß sie auch bei dieser künstlichen <lb n="pbo_087.013"/>
Chorstrophe sich nicht beruhigte, sondern nach ihrer Wiederholung <lb n="pbo_087.014"/>
in der Antistrophe ihr in einem neuen strophischen <lb n="pbo_087.015"/>
Gebilde, dem <hi rendition="#g">Epodos,</hi> erst den Abschluß gab. Diese ganze <lb n="pbo_087.016"/>
kunstvolle Dreiheit von Strophe, Antistrophe und Epodos <lb n="pbo_087.017"/>
wird nun festgehalten und schlingt sich durch einen ganzen <lb n="pbo_087.018"/>
Pindarischen Siegesgesang. Die metrische Feinhörigkeit, die <lb n="pbo_087.019"/>
hier bei Sängern und Publikum vorausgesetzt werden muß, <lb n="pbo_087.020"/>
ist unserem, nach ganz anderen Richtungen (der Harmonie) ausgebildeten <lb n="pbo_087.021"/>
Ohre gar nicht mehr verständlich. Doch ein Abglanz <lb n="pbo_087.022"/>
davon belebte noch die poetische Blütezeit des Mittelalters, <lb n="pbo_087.023"/>
in der freilich schon der weit gröbere <hi rendition="#g">Reim</hi> den Hauptanteil <lb n="pbo_087.024"/>
des strophischen Wechsels übernimmt. Jm <hi rendition="#g">Minne-</hi> <lb n="pbo_087.025"/>
und dem davon abhängigen <hi rendition="#g">Meistersang</hi> treffen wir den <lb n="pbo_087.026"/>
alten dreiteiligen Wechsel von Strophen und Epodos gleichsam <lb n="pbo_087.027"/>
verjüngt in der Anlage der Strophe selbst, in <hi rendition="#g">Stollen</hi> und <lb n="pbo_087.028"/> <hi rendition="#g">Abgesang.</hi></p>
              <lb n="pbo_087.029"/>
            </div>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c">§ 57. Gebräuchliche antike Strophen.</hi> </head>
              <p><lb n="pbo_087.030"/>
Diese höchste Blüte des kunstvollen Strophenbaues blieb <lb n="pbo_087.031"/>
aber auch im Alterthum nur den genannten höheren poetischen
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[87/0091] pbo_087.001 noch die rein metrischen Verhältnisse für sich in Anspruch pbo_087.002 nehmen. Verse von ganz unterschiedener, fein abgetönter pbo_087.003 metrischer Bildung wechseln miteinander ab, von denen oft pbo_087.004 keiner dem andern gleicht, und die gleichwohl nach einem langen pbo_087.005 Umschwung in der zweiten ganz gleich gebauten Strophe pbo_087.006 (Antistrophe) auf das peinlichste genau wiederkehren. Derart pbo_087.007 waren die chorischen Strophen im antiken Drama, die pbo_087.008 ganz auf musikalische Komposition gestellt waren. Aber auch pbo_087.009 außerhalb des Rahmens der Bühne wurden sie bei feierlichen pbo_087.010 Choraufführungen angewendet, so von dem kunstreichsten und pbo_087.011 kühnsten Strophenkomponisten der Alten, Pindar. Die pbo_087.012 metrische Kunst ging soweit, daß sie auch bei dieser künstlichen pbo_087.013 Chorstrophe sich nicht beruhigte, sondern nach ihrer Wiederholung pbo_087.014 in der Antistrophe ihr in einem neuen strophischen pbo_087.015 Gebilde, dem Epodos, erst den Abschluß gab. Diese ganze pbo_087.016 kunstvolle Dreiheit von Strophe, Antistrophe und Epodos pbo_087.017 wird nun festgehalten und schlingt sich durch einen ganzen pbo_087.018 Pindarischen Siegesgesang. Die metrische Feinhörigkeit, die pbo_087.019 hier bei Sängern und Publikum vorausgesetzt werden muß, pbo_087.020 ist unserem, nach ganz anderen Richtungen (der Harmonie) ausgebildeten pbo_087.021 Ohre gar nicht mehr verständlich. Doch ein Abglanz pbo_087.022 davon belebte noch die poetische Blütezeit des Mittelalters, pbo_087.023 in der freilich schon der weit gröbere Reim den Hauptanteil pbo_087.024 des strophischen Wechsels übernimmt. Jm Minne- pbo_087.025 und dem davon abhängigen Meistersang treffen wir den pbo_087.026 alten dreiteiligen Wechsel von Strophen und Epodos gleichsam pbo_087.027 verjüngt in der Anlage der Strophe selbst, in Stollen und pbo_087.028 Abgesang. pbo_087.029 § 57. Gebräuchliche antike Strophen. pbo_087.030 Diese höchste Blüte des kunstvollen Strophenbaues blieb pbo_087.031 aber auch im Alterthum nur den genannten höheren poetischen

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt: Bereitstellung der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: manuell (doppelt erfasst).

Bogensignaturen: nicht übernommen; Druckfehler: dokumentiert; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: keine Angabe; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): gekennzeichnet; i/j in Fraktur: keine Angabe; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: keine Angabe; langes s (ſ): als s transkribiert; Normalisierungen: keine Angabe; rundes r (ꝛ): keine Angabe; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: aufgelöst; u/v bzw. U/V: keine Angabe; Vokale mit übergest. e: keine Angabe; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: DTABf-getreu; Zeilenumbrüche markiert: ja;

Hervorhebungen durch Wechsel von Fraktur zu Antiqua: nicht gekennzeichnet




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/91
Zitationshilfe: Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895, S. 87. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/91>, abgerufen am 22.11.2024.