Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pbo_081.001
verlassenen Mägdleins (im Maler Nolten) besonders die pbo_081.002
in ihrer Sinngemäßheit metrisch unausschöpflichen Verse der pbo_081.003
dritten Strophe:

pbo_081.004
Plötzlich da kommt es mir, pbo_081.005
Treuloser Knabe, pbo_081.006
Daß ich die Nacht von dir

pbo_081.007
und nun mit plötzlichem Wechsel des Rhythmus:

pbo_081.008
Geträumet habe.

pbo_081.009
So auch der rhythmische Wechselruf der von Rob. Schumann pbo_081.010
chorisch komponierten Ballade "Schön Rohtraut".*) pbo_081.011
Auf die rhythmische Bedeutung der Kehrverse, der sogenannten pbo_081.012
Refrains, ist hier besonders zu achten. Doch werden pbo_081.013
diese erst in der Lehre von den Strophen verständlich.

pbo_081.014
Freiheit im Wechsel des Verstakts ist zwischen den ähnlichen pbo_081.015
Taktgeschlechtern Daktylus und Trochäus, Anapäst und pbo_081.016
Jambus natürlich, wie schon aus der Behandlung des daktylischen pbo_081.017
Hexameters und der Anapäste erhellt haben wird. Man pbo_081.018
kann leicht bei stärkerer Erregung aus dem jambischen Versgang pbo_081.019
in anapästischen, aus trochäischen in daktylischen übergehen. pbo_081.020
Die Bewegung erscheint dann nur beschleunigt, nicht pbo_081.021
radikal verändert:

pbo_081.022
Der Mensch ist frei geschaffen, ist frei -- pbo_081.023
Und vereinen, was ewig sich flieht.
pbo_081.024
§ 55. Regelmäßige Versgestaltungen im Taktwechsel.

pbo_081.025
Unsere rhythmische Verskunst scheint auf diese leichteste pbo_081.026
Art des Taktwechsels beschränkt, während die antike metrische pbo_081.027
ein Reihe gangbarer Verstypen auf reicheren Formen gegen-

*) pbo_081.028
S. Eduard Mörikes Gesammelte Schriften Stuttgart 1889. 1 Bd. pbo_081.029
S. 61, 58. Vgl. auch "An eine Aeolsharfe" S. 39. "Lied vom Winde" S. 59.

pbo_081.001
verlassenen Mägdleins (im Maler Nolten) besonders die pbo_081.002
in ihrer Sinngemäßheit metrisch unausschöpflichen Verse der pbo_081.003
dritten Strophe:

pbo_081.004
Plötzlich da kommt es mir, pbo_081.005
Treuloser Knabe, pbo_081.006
Daß ich die Nacht von dir

pbo_081.007
und nun mit plötzlichem Wechsel des Rhythmus:

pbo_081.008
Geträumet habe.

pbo_081.009
So auch der rhythmische Wechselruf der von Rob. Schumann pbo_081.010
chorisch komponierten Ballade „Schön Rohtraut“.*) pbo_081.011
Auf die rhythmische Bedeutung der Kehrverse, der sogenannten pbo_081.012
Refrains, ist hier besonders zu achten. Doch werden pbo_081.013
diese erst in der Lehre von den Strophen verständlich.

pbo_081.014
Freiheit im Wechsel des Verstakts ist zwischen den ähnlichen pbo_081.015
Taktgeschlechtern Daktylus und Trochäus, Anapäst und pbo_081.016
Jambus natürlich, wie schon aus der Behandlung des daktylischen pbo_081.017
Hexameters und der Anapäste erhellt haben wird. Man pbo_081.018
kann leicht bei stärkerer Erregung aus dem jambischen Versgang pbo_081.019
in anapästischen, aus trochäischen in daktylischen übergehen. pbo_081.020
Die Bewegung erscheint dann nur beschleunigt, nicht pbo_081.021
radikal verändert:

pbo_081.022
Der Ménsch ist fréi gescháffen, ist fréi — pbo_081.023
Únd vereínen, was éwig sich fliéht.
pbo_081.024
§ 55. Regelmäßige Versgestaltungen im Taktwechsel.

pbo_081.025
Unsere rhythmische Verskunst scheint auf diese leichteste pbo_081.026
Art des Taktwechsels beschränkt, während die antike metrische pbo_081.027
ein Reihe gangbarer Verstypen auf reicheren Formen gegen-

*) pbo_081.028
S. Eduard Mörikes Gesammelte Schriften Stuttgart 1889. 1 Bd. pbo_081.029
S. 61, 58. Vgl. auch „An eine Aeolsharfe“ S. 39. „Lied vom Winde“ S. 59.
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0085" n="81"/><lb n="pbo_081.001"/>
verlassenen Mägdleins (im <hi rendition="#g">Maler Nolten</hi>) besonders die <lb n="pbo_081.002"/>
in ihrer Sinngemäßheit metrisch unausschöpflichen Verse der <lb n="pbo_081.003"/>
dritten Strophe:</p>
              <lb n="pbo_081.004"/>
              <lg>
                <l>Plötzlich da kommt es mir, </l>
                <lb n="pbo_081.005"/>
                <l>Treuloser Knabe,</l>
                <lb n="pbo_081.006"/>
                <l>Daß ich die Nacht von dir</l>
              </lg>
              <p><lb n="pbo_081.007"/>
und nun mit plötzlichem Wechsel des Rhythmus:</p>
              <lb n="pbo_081.008"/>
              <lg>
                <l>Geträumet habe.</l>
              </lg>
              <p><lb n="pbo_081.009"/>
So auch der rhythmische Wechselruf der von Rob. Schumann <lb n="pbo_081.010"/>
chorisch komponierten Ballade &#x201E;Schön Rohtraut&#x201C;.<note corresp="PBO_081_*" place="foot" n="*)"><lb n="pbo_081.028"/>
S. Eduard <hi rendition="#g">Mörikes</hi> Gesammelte Schriften Stuttgart 1889. 1 Bd. <lb n="pbo_081.029"/>
S. 61, 58. Vgl. auch &#x201E;An eine Aeolsharfe&#x201C; S. 39. &#x201E;Lied vom Winde&#x201C; S. 59.</note> <lb n="pbo_081.011"/>
Auf die rhythmische Bedeutung der <hi rendition="#g">Kehrverse,</hi> der sogenannten <lb n="pbo_081.012"/> <hi rendition="#g">Refrains,</hi> ist hier besonders zu achten. Doch werden <lb n="pbo_081.013"/>
diese erst in der Lehre von den Strophen verständlich.</p>
              <p><lb n="pbo_081.014"/>
Freiheit im Wechsel des Verstakts ist zwischen den ähnlichen <lb n="pbo_081.015"/>
Taktgeschlechtern Daktylus und Trochäus, Anapäst und <lb n="pbo_081.016"/>
Jambus natürlich, wie schon aus der Behandlung des daktylischen <lb n="pbo_081.017"/>
Hexameters und der Anapäste erhellt haben wird. Man <lb n="pbo_081.018"/>
kann leicht bei stärkerer Erregung aus dem jambischen Versgang <lb n="pbo_081.019"/>
in anapästischen, aus trochäischen in daktylischen übergehen. <lb n="pbo_081.020"/>
Die Bewegung erscheint dann nur beschleunigt, nicht <lb n="pbo_081.021"/>
radikal verändert:</p>
              <lb n="pbo_081.022"/>
              <lg>
                <l>Der Ménsch ist fréi gescháffen, ist fréi &#x2014; </l>
                <lb n="pbo_081.023"/>
                <l>Únd vereínen, was éwig sich fliéht.</l>
              </lg>
              <lb n="pbo_081.024"/>
            </div>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c">§ 55. Regelmäßige Versgestaltungen im Taktwechsel.</hi> </head>
              <p><lb n="pbo_081.025"/>
Unsere <hi rendition="#g">rhythmische</hi> Verskunst scheint auf diese leichteste <lb n="pbo_081.026"/>
Art des Taktwechsels beschränkt, während die antike <hi rendition="#g">metrische</hi> <lb n="pbo_081.027"/>
ein Reihe gangbarer Verstypen auf reicheren Formen <hi rendition="#g">gegen-
</hi></p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[81/0085] pbo_081.001 verlassenen Mägdleins (im Maler Nolten) besonders die pbo_081.002 in ihrer Sinngemäßheit metrisch unausschöpflichen Verse der pbo_081.003 dritten Strophe: pbo_081.004 Plötzlich da kommt es mir, pbo_081.005 Treuloser Knabe, pbo_081.006 Daß ich die Nacht von dir pbo_081.007 und nun mit plötzlichem Wechsel des Rhythmus: pbo_081.008 Geträumet habe. pbo_081.009 So auch der rhythmische Wechselruf der von Rob. Schumann pbo_081.010 chorisch komponierten Ballade „Schön Rohtraut“. *) pbo_081.011 Auf die rhythmische Bedeutung der Kehrverse, der sogenannten pbo_081.012 Refrains, ist hier besonders zu achten. Doch werden pbo_081.013 diese erst in der Lehre von den Strophen verständlich. pbo_081.014 Freiheit im Wechsel des Verstakts ist zwischen den ähnlichen pbo_081.015 Taktgeschlechtern Daktylus und Trochäus, Anapäst und pbo_081.016 Jambus natürlich, wie schon aus der Behandlung des daktylischen pbo_081.017 Hexameters und der Anapäste erhellt haben wird. Man pbo_081.018 kann leicht bei stärkerer Erregung aus dem jambischen Versgang pbo_081.019 in anapästischen, aus trochäischen in daktylischen übergehen. pbo_081.020 Die Bewegung erscheint dann nur beschleunigt, nicht pbo_081.021 radikal verändert: pbo_081.022 Der Ménsch ist fréi gescháffen, ist fréi — pbo_081.023 Únd vereínen, was éwig sich fliéht. pbo_081.024 § 55. Regelmäßige Versgestaltungen im Taktwechsel. pbo_081.025 Unsere rhythmische Verskunst scheint auf diese leichteste pbo_081.026 Art des Taktwechsels beschränkt, während die antike metrische pbo_081.027 ein Reihe gangbarer Verstypen auf reicheren Formen gegen- *) pbo_081.028 S. Eduard Mörikes Gesammelte Schriften Stuttgart 1889. 1 Bd. pbo_081.029 S. 61, 58. Vgl. auch „An eine Aeolsharfe“ S. 39. „Lied vom Winde“ S. 59.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt: Bereitstellung der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: manuell (doppelt erfasst).

Bogensignaturen: nicht übernommen; Druckfehler: dokumentiert; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: keine Angabe; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): gekennzeichnet; i/j in Fraktur: keine Angabe; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: keine Angabe; langes s (ſ): als s transkribiert; Normalisierungen: keine Angabe; rundes r (ꝛ): keine Angabe; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: aufgelöst; u/v bzw. U/V: keine Angabe; Vokale mit übergest. e: keine Angabe; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: DTABf-getreu; Zeilenumbrüche markiert: ja;

Hervorhebungen durch Wechsel von Fraktur zu Antiqua: nicht gekennzeichnet




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/85
Zitationshilfe: Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895, S. 81. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/85>, abgerufen am 06.05.2024.