Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pbo_073.001
Ergänzung nach der Seite der Phantasie, des Visionären, pbo_073.002
Zauberischen, Märchenhaften darbietet (so in Ferd. Raimunds pbo_073.003
Märchendramen). Das liegt vielleicht an den oben berührten pbo_073.004
Eigenschaften seiner Kürze bei der Gehaltenheit seines Rhythmus, pbo_073.005
die den Ausdruck des Andeutenden, Ahnungsreichen begünstigen.

pbo_073.006

pbo_073.007
Jm Gegensatz dazu bringt die Combination trochäischer pbo_073.008
Viertakter zu einer trochäischen Langzeile von acht Füßen pbo_073.009
(trochäischer Oktonar) durch den überweiten Rahmen pbo_073.010
für die gewichtigen Rhythmen leicht den Eindruck der Geschwätzigkeit pbo_073.011
hervor. Die Alten verwendeten sie daher nur in kurzer pbo_073.012
Folge zu einer chorischen Zugabe, wie etwa Sophokles am pbo_073.013
Schlusse des "König Oedipus". Während Opitz im 17. Jh. pbo_073.014
mit der Einführung dieses damals nach ihm benannten versus pbo_073.015
Opitianus bei tragischen Vorwürfen (in seiner "Judith") keinen pbo_073.016
guten Griff machte, hat in unserem Jahrhundert Platen pbo_073.017
ihn sehr glücklich zu den komischen Apostrophen seiner Aristophanischen pbo_073.018
Lustspiele benutzt, für die ihm die chorische Parabase pbo_073.019
des antiken Dramas das Muster bot:

pbo_073.020
"Scheint sie auch geschwätzig, laßt sie; denn es ist ein alter Brauch, pbo_073.021
Gerne plaudern ja die Basen und die Parabasen auch."

pbo_073.022
Fünffüßige Trochäen, bei denen eine Diärese nach pbo_073.023
dem zweiten Fuße, eine Caesur im dritten Fuße sich gleich pbo_073.024
bemerkbar macht, sind der Vers der schönen serbischen pbo_073.025
Volkslieder, die Goethes ganz besonderen Beifall fanden. pbo_073.026
(Vgl. seine frühe Uebersetzung des Klaggesang von der pbo_073.027
edlen Frauen des Asan Aga aus dem Morlakischen.)

pbo_073.028
§. 52. Daktylische Verse.

pbo_073.029
Daktylische Verse: Jhre oben berührte heftige Bestreitung pbo_073.030
von Seiten der nationalen Metriker findet ihren

pbo_073.001
Ergänzung nach der Seite der Phantasie, des Visionären, pbo_073.002
Zauberischen, Märchenhaften darbietet (so in Ferd. Raimunds pbo_073.003
Märchendramen). Das liegt vielleicht an den oben berührten pbo_073.004
Eigenschaften seiner Kürze bei der Gehaltenheit seines Rhythmus, pbo_073.005
die den Ausdruck des Andeutenden, Ahnungsreichen begünstigen.

pbo_073.006

pbo_073.007
Jm Gegensatz dazu bringt die Combination trochäischer pbo_073.008
Viertakter zu einer trochäischen Langzeile von acht Füßen pbo_073.009
(trochäischer Oktonar) durch den überweiten Rahmen pbo_073.010
für die gewichtigen Rhythmen leicht den Eindruck der Geschwätzigkeit pbo_073.011
hervor. Die Alten verwendeten sie daher nur in kurzer pbo_073.012
Folge zu einer chorischen Zugabe, wie etwa Sophokles am pbo_073.013
Schlusse des „König Oedipus“. Während Opitz im 17. Jh. pbo_073.014
mit der Einführung dieses damals nach ihm benannten versus pbo_073.015
Opitianus bei tragischen Vorwürfen (in seiner „Judith“) keinen pbo_073.016
guten Griff machte, hat in unserem Jahrhundert Platen pbo_073.017
ihn sehr glücklich zu den komischen Apostrophen seiner Aristophanischen pbo_073.018
Lustspiele benutzt, für die ihm die chorische Parabase pbo_073.019
des antiken Dramas das Muster bot:

pbo_073.020
„Scheint sie auch geschwätzig, laßt sie; denn es ist ein alter Brauch, pbo_073.021
Gerne plaudern ja die Basen und die Parabasen auch.“

pbo_073.022
Fünffüßige Trochäen, bei denen eine Diärese nach pbo_073.023
dem zweiten Fuße, eine Caesur im dritten Fuße sich gleich pbo_073.024
bemerkbar macht, sind der Vers der schönen serbischen pbo_073.025
Volkslieder, die Goethes ganz besonderen Beifall fanden. pbo_073.026
(Vgl. seine frühe Uebersetzung des Klaggesang von der pbo_073.027
edlen Frauen des Asan Aga aus dem Morlakischen.)

pbo_073.028
§. 52. Daktylische Verse.

pbo_073.029
Daktylische Verse: Jhre oben berührte heftige Bestreitung pbo_073.030
von Seiten der nationalen Metriker findet ihren 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0077" n="73"/><lb n="pbo_073.001"/>
Ergänzung nach der Seite der Phantasie, des Visionären, <lb n="pbo_073.002"/>
Zauberischen, Märchenhaften darbietet (so in Ferd. Raimunds <lb n="pbo_073.003"/>
Märchendramen). Das liegt vielleicht an den oben berührten <lb n="pbo_073.004"/>
Eigenschaften seiner Kürze bei der Gehaltenheit seines Rhythmus, <lb n="pbo_073.005"/>
die den Ausdruck des Andeutenden, Ahnungsreichen begünstigen.</p>
              <lb n="pbo_073.006"/>
              <p><lb n="pbo_073.007"/>
Jm Gegensatz dazu bringt die Combination trochäischer <lb n="pbo_073.008"/>
Viertakter zu einer trochäischen Langzeile von acht Füßen <lb n="pbo_073.009"/>
(<hi rendition="#g">trochäischer Oktonar</hi>) durch den überweiten Rahmen <lb n="pbo_073.010"/>
für die gewichtigen Rhythmen leicht den Eindruck der Geschwätzigkeit <lb n="pbo_073.011"/>
hervor. Die Alten verwendeten sie daher nur in kurzer <lb n="pbo_073.012"/>
Folge zu einer chorischen Zugabe, wie etwa Sophokles am <lb n="pbo_073.013"/>
Schlusse des &#x201E;König Oedipus&#x201C;. Während Opitz im 17. Jh. <lb n="pbo_073.014"/>
mit der Einführung dieses damals nach ihm benannten versus <lb n="pbo_073.015"/>
Opitianus bei tragischen Vorwürfen (in seiner &#x201E;Judith&#x201C;) keinen <lb n="pbo_073.016"/>
guten Griff machte, hat in unserem Jahrhundert <hi rendition="#g">Platen</hi> <lb n="pbo_073.017"/>
ihn sehr glücklich zu den komischen Apostrophen seiner Aristophanischen <lb n="pbo_073.018"/>
Lustspiele benutzt, für die ihm die chorische <hi rendition="#g">Parabase</hi> <lb n="pbo_073.019"/>
des antiken Dramas das Muster bot:</p>
              <p><lb n="pbo_073.020"/>
&#x201E;Scheint sie auch geschwätzig, laßt sie; denn es ist ein alter Brauch, <lb n="pbo_073.021"/>
Gerne plaudern ja die Basen und die Parabasen auch.&#x201C;</p>
              <p><lb n="pbo_073.022"/><hi rendition="#g">Fünffüßige Trochäen,</hi> bei denen eine Diärese nach <lb n="pbo_073.023"/>
dem zweiten Fuße, eine Caesur im dritten Fuße sich gleich <lb n="pbo_073.024"/>
bemerkbar macht, sind der Vers der schönen <hi rendition="#g">serbischen <lb n="pbo_073.025"/>
Volkslieder,</hi> die Goethes ganz besonderen Beifall fanden. <lb n="pbo_073.026"/>
(Vgl. seine frühe Uebersetzung des <hi rendition="#g">Klaggesang von der <lb n="pbo_073.027"/>
edlen Frauen des Asan Aga</hi> aus dem Morlakischen.)</p>
              <lb n="pbo_073.028"/>
            </div>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c">§. 52. Daktylische Verse. </hi> </head>
              <p><lb n="pbo_073.029"/><hi rendition="#g">Daktylische Verse:</hi> Jhre oben berührte heftige Bestreitung <lb n="pbo_073.030"/>
von Seiten der nationalen Metriker findet ihren
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[73/0077] pbo_073.001 Ergänzung nach der Seite der Phantasie, des Visionären, pbo_073.002 Zauberischen, Märchenhaften darbietet (so in Ferd. Raimunds pbo_073.003 Märchendramen). Das liegt vielleicht an den oben berührten pbo_073.004 Eigenschaften seiner Kürze bei der Gehaltenheit seines Rhythmus, pbo_073.005 die den Ausdruck des Andeutenden, Ahnungsreichen begünstigen. pbo_073.006 pbo_073.007 Jm Gegensatz dazu bringt die Combination trochäischer pbo_073.008 Viertakter zu einer trochäischen Langzeile von acht Füßen pbo_073.009 (trochäischer Oktonar) durch den überweiten Rahmen pbo_073.010 für die gewichtigen Rhythmen leicht den Eindruck der Geschwätzigkeit pbo_073.011 hervor. Die Alten verwendeten sie daher nur in kurzer pbo_073.012 Folge zu einer chorischen Zugabe, wie etwa Sophokles am pbo_073.013 Schlusse des „König Oedipus“. Während Opitz im 17. Jh. pbo_073.014 mit der Einführung dieses damals nach ihm benannten versus pbo_073.015 Opitianus bei tragischen Vorwürfen (in seiner „Judith“) keinen pbo_073.016 guten Griff machte, hat in unserem Jahrhundert Platen pbo_073.017 ihn sehr glücklich zu den komischen Apostrophen seiner Aristophanischen pbo_073.018 Lustspiele benutzt, für die ihm die chorische Parabase pbo_073.019 des antiken Dramas das Muster bot: pbo_073.020 „Scheint sie auch geschwätzig, laßt sie; denn es ist ein alter Brauch, pbo_073.021 Gerne plaudern ja die Basen und die Parabasen auch.“ pbo_073.022 Fünffüßige Trochäen, bei denen eine Diärese nach pbo_073.023 dem zweiten Fuße, eine Caesur im dritten Fuße sich gleich pbo_073.024 bemerkbar macht, sind der Vers der schönen serbischen pbo_073.025 Volkslieder, die Goethes ganz besonderen Beifall fanden. pbo_073.026 (Vgl. seine frühe Uebersetzung des Klaggesang von der pbo_073.027 edlen Frauen des Asan Aga aus dem Morlakischen.) pbo_073.028 §. 52. Daktylische Verse. pbo_073.029 Daktylische Verse: Jhre oben berührte heftige Bestreitung pbo_073.030 von Seiten der nationalen Metriker findet ihren

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt: Bereitstellung der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: manuell (doppelt erfasst).

Bogensignaturen: nicht übernommen; Druckfehler: dokumentiert; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: keine Angabe; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): gekennzeichnet; i/j in Fraktur: keine Angabe; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: keine Angabe; langes s (ſ): als s transkribiert; Normalisierungen: keine Angabe; rundes r (ꝛ): keine Angabe; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: aufgelöst; u/v bzw. U/V: keine Angabe; Vokale mit übergest. e: keine Angabe; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: DTABf-getreu; Zeilenumbrüche markiert: ja;

Hervorhebungen durch Wechsel von Fraktur zu Antiqua: nicht gekennzeichnet




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/77
Zitationshilfe: Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895, S. 73. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/77>, abgerufen am 05.05.2024.