Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

p2b_043.001
Dreiteilung nur selten. Seit Ausbildung der modernen Bühne bei Franzosen p2b_043.002
und Deutschen zählt es in der Regel 5 Hauptabschnitte, die man Akte nennt, p2b_043.003
von denen jeder ein für sich abgeschlossenes Teilganzes bildet. (Es sind: 1. Einleitung, p2b_043.004
2. Steigerung, 3. Höhepunkt, 4. Umkehr, 5. Katastrophe.) Actus p2b_043.005
hieß bei den Römern jeder Abschnitt der Handlung; bei uns bedeutet das p2b_043.006
Wort soviel als Aufzug (vom Aufziehen des Vorhangs). Die Spanier, die p2b_043.007
den Akt jornada (Tag) nennen, haben auch Dramen bis zu 7 Akten, desgleichen p2b_043.008
die alten Jndier, bei denen einzelne Dramen sogar bis zu 10 Akten p2b_043.009
zählten.

p2b_043.010
2. Cicero (an Quintus fr. I. 1) will 3 Akte haben. Dagegen verlangt p2b_043.011
Horaz in seiner Epistel an die Pisonen 5 Akte von jedem Drama: p2b_043.012

Neve minor neu sit quinto productior actu p2b_043.013
Fabula, quae posci vult et spectata reponi.
p2b_043.014
(Ars poet. 189.)

p2b_043.015
3. Auf keinen Fall darf sich das Drama so lang ausspinnen, daß der p2b_043.016
Zuschauer mit normalen Nerven längst vor dem Schluß erschlafft und ermüdet. p2b_043.017
Ein sechsstündiges Drama ist entschieden zu kürzen, oder in zwei Stücke zu p2b_043.018
zerlegen; bei noch längeren Dramen sind 3 Stücke zu bilden, was z. B. in p2b_043.019
den Trilogien (Ödipus-Trilogie, ferner in Wallenstein, in dem Nibelungenring) p2b_043.020
geschehen ist. Die an drei einander folgenden Tagen aufzuführenden p2b_043.021
Trilogien (Dreihandlungen: mit dem Satyrspiel verbunden heißen sie Tetralogien p2b_043.022
== Vierhandlungen) gaben den Griechen Gelegenheit, Zeit, Ort, Personen p2b_043.023
&c. zu ändern und ausgedehntere Handlungen darzustellen, ohne der p2b_043.024
Aristotelischen Forderung untreu zu werden, - also das zu erreichen, was wir p2b_043.025
durch Akte und Scenenwechsel erstreben.

p2b_043.026
§ 32. Jnhalt der Akte. Prolog. Epilog.

p2b_043.027
1. Bei einem Drama von 5 Akten hat

p2b_043.028
der I. Akt die Exposition,

p2b_043.029
der II. Akt die Steigerung,

p2b_043.030
der III. Akt den Höhepunkt,

p2b_043.031
der IV. Akt die Peripetie,

p2b_043.032
der V. Akt die Katastrophe.

p2b_043.033
2. Nur ausnahmsweise hat ein Drama auch noch Prolog oder p2b_043.034
Epilog.

p2b_043.035
3. Bei Dramen von geringerer Ausdehnung treten die einzelnen p2b_043.036
Teile enger zusammen.

p2b_043.037
1. Erster Akt. Das Drama bringt in seinem ersten Akt mit dem einleitenden p2b_043.038
Accorde die sog. Expositionsscene, d. h. mit der Vorbereitung p2b_043.039
und Begründung der Handlung das aufregende Moment und die p2b_043.040
erste Steigerung.

p2b_043.001
Dreiteilung nur selten. Seit Ausbildung der modernen Bühne bei Franzosen p2b_043.002
und Deutschen zählt es in der Regel 5 Hauptabschnitte, die man Akte nennt, p2b_043.003
von denen jeder ein für sich abgeschlossenes Teilganzes bildet. (Es sind: 1. Einleitung, p2b_043.004
2. Steigerung, 3. Höhepunkt, 4. Umkehr, 5. Katastrophe.) Actus p2b_043.005
hieß bei den Römern jeder Abschnitt der Handlung; bei uns bedeutet das p2b_043.006
Wort soviel als Aufzug (vom Aufziehen des Vorhangs). Die Spanier, die p2b_043.007
den Akt jornada (Tag) nennen, haben auch Dramen bis zu 7 Akten, desgleichen p2b_043.008
die alten Jndier, bei denen einzelne Dramen sogar bis zu 10 Akten p2b_043.009
zählten.

p2b_043.010
2. Cicero (an Quintus fr. I. 1) will 3 Akte haben. Dagegen verlangt p2b_043.011
Horaz in seiner Epistel an die Pisonen 5 Akte von jedem Drama: p2b_043.012

Neve minor neu sit quinto productior actu p2b_043.013
Fabula, quae posci vult et spectata reponi.
p2b_043.014
(Ars poet. 189.)

p2b_043.015
3. Auf keinen Fall darf sich das Drama so lang ausspinnen, daß der p2b_043.016
Zuschauer mit normalen Nerven längst vor dem Schluß erschlafft und ermüdet. p2b_043.017
Ein sechsstündiges Drama ist entschieden zu kürzen, oder in zwei Stücke zu p2b_043.018
zerlegen; bei noch längeren Dramen sind 3 Stücke zu bilden, was z. B. in p2b_043.019
den Trilogien (Ödipus-Trilogie, ferner in Wallenstein, in dem Nibelungenring) p2b_043.020
geschehen ist. Die an drei einander folgenden Tagen aufzuführenden p2b_043.021
Trilogien (Dreihandlungen: mit dem Satyrspiel verbunden heißen sie Tetralogien p2b_043.022
== Vierhandlungen) gaben den Griechen Gelegenheit, Zeit, Ort, Personen p2b_043.023
&c. zu ändern und ausgedehntere Handlungen darzustellen, ohne der p2b_043.024
Aristotelischen Forderung untreu zu werden, ─ also das zu erreichen, was wir p2b_043.025
durch Akte und Scenenwechsel erstreben.

p2b_043.026
§ 32. Jnhalt der Akte. Prolog. Epilog.

p2b_043.027
1. Bei einem Drama von 5 Akten hat

p2b_043.028
der I. Akt die Exposition,

p2b_043.029
der II. Akt die Steigerung,

p2b_043.030
der III. Akt den Höhepunkt,

p2b_043.031
der IV. Akt die Peripetie,

p2b_043.032
der V. Akt die Katastrophe.

p2b_043.033
2. Nur ausnahmsweise hat ein Drama auch noch Prolog oder p2b_043.034
Epilog.

p2b_043.035
3. Bei Dramen von geringerer Ausdehnung treten die einzelnen p2b_043.036
Teile enger zusammen.

p2b_043.037
1. Erster Akt. Das Drama bringt in seinem ersten Akt mit dem einleitenden p2b_043.038
Accorde die sog. Expositionsscene, d. h. mit der Vorbereitung p2b_043.039
und Begründung der Handlung das aufregende Moment und die p2b_043.040
erste Steigerung.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0065" n="43"/><lb n="p2b_043.001"/>
Dreiteilung nur selten. Seit Ausbildung der modernen Bühne bei Franzosen <lb n="p2b_043.002"/>
und Deutschen zählt es in der Regel 5 Hauptabschnitte, die man Akte nennt, <lb n="p2b_043.003"/>
von denen jeder ein für sich abgeschlossenes Teilganzes bildet. (Es sind: 1. Einleitung, <lb n="p2b_043.004"/>
2. Steigerung, 3. Höhepunkt, 4. Umkehr, 5. Katastrophe.) <hi rendition="#aq">Actus</hi> <lb n="p2b_043.005"/>
hieß bei den Römern jeder Abschnitt der Handlung; bei uns bedeutet das <lb n="p2b_043.006"/>
Wort soviel als Aufzug (vom Aufziehen des Vorhangs). Die Spanier, die <lb n="p2b_043.007"/>
den Akt <hi rendition="#aq">jornada</hi> (Tag) nennen, haben auch Dramen bis zu 7 Akten, desgleichen <lb n="p2b_043.008"/>
die alten Jndier, bei denen einzelne Dramen sogar bis zu 10 Akten <lb n="p2b_043.009"/>
zählten.</p>
              <p><lb n="p2b_043.010"/>
2. Cicero (an <hi rendition="#aq">Quintus fr. I</hi>. 1) will 3 Akte haben. Dagegen verlangt <lb n="p2b_043.011"/>
Horaz in seiner Epistel an die Pisonen 5 Akte von jedem Drama: <lb n="p2b_043.012"/>
<lg><l><hi rendition="#aq">Neve minor neu sit quinto productior actu</hi></l><lb n="p2b_043.013"/><l><hi rendition="#aq">Fabula, quae posci vult et spectata reponi</hi>.</l></lg> <lb n="p2b_043.014"/> <hi rendition="#right">(<hi rendition="#aq">Ars poet</hi>. 189.)</hi></p>
              <p><lb n="p2b_043.015"/>
3. Auf keinen Fall darf sich das Drama so lang ausspinnen, daß der <lb n="p2b_043.016"/>
Zuschauer mit normalen Nerven längst vor dem Schluß erschlafft und ermüdet. <lb n="p2b_043.017"/>
Ein sechsstündiges Drama ist entschieden zu kürzen, oder in zwei Stücke zu <lb n="p2b_043.018"/>
zerlegen; bei noch längeren Dramen sind 3 Stücke zu bilden, was z. B. in <lb n="p2b_043.019"/>
den Trilogien (Ödipus-Trilogie, ferner in Wallenstein, in dem Nibelungenring) <lb n="p2b_043.020"/>
geschehen ist. Die an drei einander folgenden Tagen aufzuführenden <lb n="p2b_043.021"/>
Trilogien (Dreihandlungen: mit dem Satyrspiel verbunden heißen sie Tetralogien <lb n="p2b_043.022"/>
== Vierhandlungen) gaben den Griechen Gelegenheit, Zeit, Ort, Personen <lb n="p2b_043.023"/>
&amp;c. zu ändern und ausgedehntere Handlungen darzustellen, ohne der <lb n="p2b_043.024"/>
Aristotelischen Forderung untreu zu werden, &#x2500; also das zu erreichen, was wir <lb n="p2b_043.025"/>
durch Akte und Scenenwechsel erstreben.</p>
            </div>
            <lb n="p2b_043.026"/>
            <div>
              <head> <hi rendition="#c">§ 32. Jnhalt der Akte. Prolog. Epilog.</hi> </head>
              <p><lb n="p2b_043.027"/>
1. Bei einem Drama von 5 Akten hat</p>
              <p>
                <lb n="p2b_043.028"/> <hi rendition="#et">der <hi rendition="#aq">I</hi>. Akt die Exposition,</hi> </p>
              <p>
                <lb n="p2b_043.029"/> <hi rendition="#et">der <hi rendition="#aq">II</hi>. Akt die Steigerung,</hi> </p>
              <p>
                <lb n="p2b_043.030"/> <hi rendition="#et">der <hi rendition="#aq">III</hi>. Akt den Höhepunkt,</hi> </p>
              <p>
                <lb n="p2b_043.031"/> <hi rendition="#et">der <hi rendition="#aq">IV</hi>. Akt die Peripetie,</hi> </p>
              <p>
                <lb n="p2b_043.032"/> <hi rendition="#et">der <hi rendition="#aq">V</hi>. Akt die Katastrophe.</hi> </p>
              <p><lb n="p2b_043.033"/>
2. Nur ausnahmsweise hat ein Drama auch noch Prolog oder <lb n="p2b_043.034"/>
Epilog.</p>
              <p><lb n="p2b_043.035"/>
3. Bei Dramen von geringerer Ausdehnung treten die einzelnen <lb n="p2b_043.036"/>
Teile enger zusammen.</p>
              <p><lb n="p2b_043.037"/>
1. <hi rendition="#g">Erster Akt.</hi> Das Drama bringt in seinem ersten Akt mit dem einleitenden <lb n="p2b_043.038"/>
Accorde die sog. <hi rendition="#g">Expositionsscene,</hi> d. h. <hi rendition="#g">mit der Vorbereitung <lb n="p2b_043.039"/>
und Begründung der Handlung das aufregende Moment und die <lb n="p2b_043.040"/>
erste Steigerung.</hi></p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[43/0065] p2b_043.001 Dreiteilung nur selten. Seit Ausbildung der modernen Bühne bei Franzosen p2b_043.002 und Deutschen zählt es in der Regel 5 Hauptabschnitte, die man Akte nennt, p2b_043.003 von denen jeder ein für sich abgeschlossenes Teilganzes bildet. (Es sind: 1. Einleitung, p2b_043.004 2. Steigerung, 3. Höhepunkt, 4. Umkehr, 5. Katastrophe.) Actus p2b_043.005 hieß bei den Römern jeder Abschnitt der Handlung; bei uns bedeutet das p2b_043.006 Wort soviel als Aufzug (vom Aufziehen des Vorhangs). Die Spanier, die p2b_043.007 den Akt jornada (Tag) nennen, haben auch Dramen bis zu 7 Akten, desgleichen p2b_043.008 die alten Jndier, bei denen einzelne Dramen sogar bis zu 10 Akten p2b_043.009 zählten. p2b_043.010 2. Cicero (an Quintus fr. I. 1) will 3 Akte haben. Dagegen verlangt p2b_043.011 Horaz in seiner Epistel an die Pisonen 5 Akte von jedem Drama: p2b_043.012 Neve minor neu sit quinto productior actu p2b_043.013 Fabula, quae posci vult et spectata reponi. p2b_043.014 (Ars poet. 189.) p2b_043.015 3. Auf keinen Fall darf sich das Drama so lang ausspinnen, daß der p2b_043.016 Zuschauer mit normalen Nerven längst vor dem Schluß erschlafft und ermüdet. p2b_043.017 Ein sechsstündiges Drama ist entschieden zu kürzen, oder in zwei Stücke zu p2b_043.018 zerlegen; bei noch längeren Dramen sind 3 Stücke zu bilden, was z. B. in p2b_043.019 den Trilogien (Ödipus-Trilogie, ferner in Wallenstein, in dem Nibelungenring) p2b_043.020 geschehen ist. Die an drei einander folgenden Tagen aufzuführenden p2b_043.021 Trilogien (Dreihandlungen: mit dem Satyrspiel verbunden heißen sie Tetralogien p2b_043.022 == Vierhandlungen) gaben den Griechen Gelegenheit, Zeit, Ort, Personen p2b_043.023 &c. zu ändern und ausgedehntere Handlungen darzustellen, ohne der p2b_043.024 Aristotelischen Forderung untreu zu werden, ─ also das zu erreichen, was wir p2b_043.025 durch Akte und Scenenwechsel erstreben. p2b_043.026 § 32. Jnhalt der Akte. Prolog. Epilog. p2b_043.027 1. Bei einem Drama von 5 Akten hat p2b_043.028 der I. Akt die Exposition, p2b_043.029 der II. Akt die Steigerung, p2b_043.030 der III. Akt den Höhepunkt, p2b_043.031 der IV. Akt die Peripetie, p2b_043.032 der V. Akt die Katastrophe. p2b_043.033 2. Nur ausnahmsweise hat ein Drama auch noch Prolog oder p2b_043.034 Epilog. p2b_043.035 3. Bei Dramen von geringerer Ausdehnung treten die einzelnen p2b_043.036 Teile enger zusammen. p2b_043.037 1. Erster Akt. Das Drama bringt in seinem ersten Akt mit dem einleitenden p2b_043.038 Accorde die sog. Expositionsscene, d. h. mit der Vorbereitung p2b_043.039 und Begründung der Handlung das aufregende Moment und die p2b_043.040 erste Steigerung.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/65
Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883, S. 43. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/65>, abgerufen am 22.11.2024.