Jch hab' eine alte Muhme,p1b_320.002 Die ein altes Büchlein hat,p1b_320.003 Es liegt in dem alten Buchep1b_320.004 Ein altes dürres Blatt.
p1b_320.005 So dürr sind wohl auch die Hände,p1b_320.006 Die einst im Lenz ihr's gepflünckt,p1b_320.007 Was mag wohl die Alte haben,p1b_320.008 Sie weint, so oft sie's erblickt.
p1b_320.009
(A. Grün, Das Blatt im Buche.)
p1b_320.010
Unter allen Schlangen ist einep1b_320.011 Auf Erden nicht gezeugt,p1b_320.012 Mit der an Schnelle keine,p1b_320.013 An Wut sich keine vergleicht.
p1b_320.014
(Schiller, Parabeln und Rätsel VIII.)
p1b_320.015
O gieb, vom weichen Pfühle,p1b_320.016 Traumend, | ein halb | Gehor! |p1b_320.017 Bei meinem Saitenspiele,p1b_320.018 Schlafe! was willst du mehr?
p1b_320.019
(Goethe, Nachtgesang.)
p1b_320.020 (Hier kann vom Anapäst nur gesprochen werden, wenn man den weggelassenen p1b_320.021 Auftakt ergänzt; etwa so: "Still tränu | mend ein halb" und "O schlafe! Was p1b_320.022 willst &c.)
p1b_320.023 Als Beispiele dieser äußerst beliebten Form erwähne ich noch: Chamissos p1b_320.024 Abdallah, Runges Blume der Blumen, Uhlands Märchen, Heines "Jch weiß p1b_320.025 nicht, was soll es bedeuten" und "Ein Fichtenbaum steht einsam", Goethes p1b_320.026 Der König von Thule, Scheffels Der Pfahlmann, Platens Die Najade u. s. w.
p1b_320.027 Viele unserer Dichter wenden das Gesetz der alten Nibelungenstrophe wieder p1b_320.028 an, indem sie nur die sechs Hebungen in der Zeile respektieren und die Senkungen p1b_320.029 beliebig setzen. Wir kommen darauf im alten Nibelungenvers § 190 p1b_320.030 zu sprechen, sowie im Kapitel vom Accentverse § 116-122.
p1b_320.031 C. Der neue Senar. Breve - Breve - Breve | - Breve - Breve - Breve -.
p1b_320.032 Der neue Senar(ius) unterscheidet sich vom Alexandriner nur durch p1b_320.033 seine wechselnde, weibliche Cäsur, (im dritten, zuweilen im vierten Takte), p1b_320.034 sowie durch seinen akatalektischen Schluß.
p1b_320.035 Ein besonderes Schönheitsmoment dieses Verses ist der weibliche Abschluß p1b_320.036 der ersten rhythmischen Hälfte, wodurch die zweite Hälfte mit einer Arsis beginnt p1b_320.037 und fallende Tendenz erhält, z. B.
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Jch hab' ĕinĕ ālte Muhme,p1b_320.002 Dĭe ĕin āltes Büchlein hat,p1b_320.003 Es liegt ĭn dĕm ālten Buchep1b_320.004 Ein altes dürres Blatt.
p1b_320.005 So dürr sind wohl auch die Hände,p1b_320.006 Die einst im Lenz ĭhr's gĕpflǖckt,p1b_320.007 Was mag wŏhl dĭe Ālte haben,p1b_320.008 Sie weint, so oft sĭe's ĕrblīckt.
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(A. Grün, Das Blatt im Buche.)
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Ŭntĕr āllĕn Schlāngĕn ĭst ēinĕp1b_320.011 Auf Erden nicht gezeugt,p1b_320.012 Mit der an Schnelle keine,p1b_320.013 An Wut sich keine vergleicht.
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(Schiller, Parabeln und Rätsel VIII.)
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O gieb, vom weichen Pfühle,p1b_320.016 Trǟumĕnd, │ ĕin hālb │ Gĕhȫr! │p1b_320.017 Bei meinem Saitenspiele,p1b_320.018 Schlāfĕ! wăs wīllst du mehr?
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(Goethe, Nachtgesang.)
p1b_320.020 (Hier kann vom Anapäst nur gesprochen werden, wenn man den weggelassenen p1b_320.021 Auftakt ergänzt; etwa so: „Stĭll trǟu │ mĕnd ĕin hālb“ und „Ŏ schlāfĕ! Wăs p1b_320.022 wīllst &c.)
p1b_320.023 Als Beispiele dieser äußerst beliebten Form erwähne ich noch: Chamissos p1b_320.024 Abdallah, Runges Blume der Blumen, Uhlands Märchen, Heines „Jch weiß p1b_320.025 nicht, was soll es bedeuten“ und „Ein Fichtenbaum steht einsam“, Goethes p1b_320.026 Der König von Thule, Scheffels Der Pfahlmann, Platens Die Najade u. s. w.
p1b_320.027 Viele unserer Dichter wenden das Gesetz der alten Nibelungenstrophe wieder p1b_320.028 an, indem sie nur die sechs Hebungen in der Zeile respektieren und die Senkungen p1b_320.029 beliebig setzen. Wir kommen darauf im alten Nibelungenvers § 190 p1b_320.030 zu sprechen, sowie im Kapitel vom Accentverse § 116─122.
p1b_320.031 C. Der neue Senar. ⏑ – ⏑ – ⏑ │ – ⏑ – ⏑ – ⏑ –.
p1b_320.032 Der neue Senar(ius) unterscheidet sich vom Alexandriner nur durch p1b_320.033 seine wechselnde, weibliche Cäsur, (im dritten, zuweilen im vierten Takte), p1b_320.034 sowie durch seinen akatalektischen Schluß.
p1b_320.035 Ein besonderes Schönheitsmoment dieses Verses ist der weibliche Abschluß p1b_320.036 der ersten rhythmischen Hälfte, wodurch die zweite Hälfte mit einer Arsis beginnt p1b_320.037 und fallende Tendenz erhält, z. B.
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Jch hab' ĕinĕ ālte Muhme, p1b_320.002
Dĭe ĕin āltes Büchlein hat, p1b_320.003
Es liegt ĭn dĕm ālten Buche p1b_320.004
Ein altes dürres Blatt.
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So dürr sind wohl auch die Hände, p1b_320.006
Die einst im Lenz ĭhr's gĕpflǖckt, p1b_320.007
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(A. Grün, Das Blatt im Buche.)
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Ŭntĕr āllĕn Schlāngĕn ĭst ēinĕ p1b_320.011
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(Goethe, Nachtgesang.)
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(Hier kann vom Anapäst nur gesprochen werden, wenn man den weggelassenen p1b_320.021
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Als Beispiele dieser äußerst beliebten Form erwähne ich noch: Chamissos p1b_320.024
Abdallah, Runges Blume der Blumen, Uhlands Märchen, Heines „Jch weiß p1b_320.025
nicht, was soll es bedeuten“ und „Ein Fichtenbaum steht einsam“, Goethes p1b_320.026
Der König von Thule, Scheffels Der Pfahlmann, Platens Die Najade u. s. w.
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Viele unserer Dichter wenden das Gesetz der alten Nibelungenstrophe wieder p1b_320.028
an, indem sie nur die sechs Hebungen in der Zeile respektieren und die Senkungen p1b_320.029
beliebig setzen. Wir kommen darauf im alten Nibelungenvers § 190 p1b_320.030
zu sprechen, sowie im Kapitel vom Accentverse § 116─122.
p1b_320.031
C. Der neue Senar. ⏑ – ⏑ – ⏑ │ – ⏑ – ⏑ – ⏑ –. p1b_320.032
Der neue Senar(ius) unterscheidet sich vom Alexandriner nur durch p1b_320.033
seine wechselnde, weibliche Cäsur, (im dritten, zuweilen im vierten Takte), p1b_320.034
sowie durch seinen akatalektischen Schluß.
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Ein besonderes Schönheitsmoment dieses Verses ist der weibliche Abschluß p1b_320.036
der ersten rhythmischen Hälfte, wodurch die zweite Hälfte mit einer Arsis beginnt p1b_320.037
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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 320. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/354>, abgerufen am 19.08.2024.
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